[המשך השיחה התחיל בספטמבר במאמר של יקטרינה שורבן - עורך.] כך קרה שהוזמנתי לדון בסרט Away From All Suns, שהתקיים במסגרת פסטיבל הסרטים האדריכליים בטריבקה, מנהטן, ב לפני טיול שלי במוסקבה. סרטו של הקולנוען התיעודי הגרמני איסה ווילינגר לוכד את חייהם של גיבורי זמננו. כל אחד מהם ממש מוותר על חלקיק מעצמו על מנת להאריך את חייהם של שלושה מתחמים אדריכליים במוסקבה מתקופת האוונגרד הסובייטי, שנבנו בסוף שנות העשרים של המאה הקודמת.
האדריכל וסבולוד מחיה בהתלהבות את בית הקומונה על פי הפרויקט של מורו איוון ניקולייב. הגמלאית אלנה נלחמת ללא אנוכיות למען הצלתו של בית הוצאת הספרים אוגוניוק, הבניין היחיד ששרד שנבנה על ידי העיצוב של אל ליסיצקי, ובניין המגורים הסמוך של מ 'ברשץ' ופ 'אנטונוב, שם בילתה את כל חייה. האמן הצעיר דונטאס מתגורר בדירת הבניין הקהילתי נרקומפין במרכז מוסקבה (פרויקט של מואיזי גינזבורג), שהפך לחורבות מלאות רחמים לפני עשרות שנים. הוא חולם לחיות כאן כקומונה עם חברים (כנראה שהבניין עצמו מסלק את זה), אך לעת עתה הוא מארגן הופעות עתידניות נפלאות, ואז מניח קוביה על ראשו זועק על "הקובופוביה" הכוללת הקרובה, ואז נשבע בפומבי לנטוש הכל אישי וחומרני.
מאחורי כל אחד מהבניינים הקונסטרוקטיביסטים המופיעים בסרט, יצירות המופת הבלתי מעורערות של אדריכלות העולם, ישנם סיפורים חיים ונוקבים. הסיפורים של אלה שחיו בהם פעם ועדיין חיים עכשיו, אנשים שלמען האמת, לא היה להם מזל רב עם מקום מגוריהם. זה אפילו נהיה מביך אילו ניסויים חברתיים לא אנושיים נערכו בהם.
אבל איזה מזל היה לאדריכלים! איזה תחום ליצירתיות פנטסטית! כל אדריכלי העולם יכולים רק לנשוך את מרפקיהם, מה שלא הצליחו ליצור באותם זמנים חדשניים. מהם איי שדה התעופה הנוכחיים, גורדי שחקים בגובה קילומטר או ארמונות של שייחים ונשיאים תורשתיים … אדריכלי הרפובליקה הסובייטית הצעירה היו מעצבים אמיתיים של חיי אדם, בפרויקטים שלהם הם ניסו בכנות לחנך אדם חדש!
כך תיאר האדריכל ניקולייב את השגרה היומיומית בבית הקומונה שלו: "אחרי קריאת ההשכמה, סטודנט לבוש בפיג'מת בד פשוטה (תחתונים או חליפה פשוטה אחרת) יורד לעשות תרגילי התעמלות בגימנסיה … נמרץ נושבת לאורך כל היום. חל איסור להיכנס אליו לפני רדת הלילה. " ככל שהסטודנט מקבל את הזכות לבחור לעשות אחת, השנייה ולפעמים, השלישית, יותר מפורט, תוך הסתייגות. אבל ניקולייב אינו עוצר בתיאור ימיו של התלמיד. הוא לא משאיר אותו לבד גם בלילה: “פעמון הערב, שאוסף את כולם לטיול, מסיים את היום. עם חזרתו מהליכה התלמיד הולך לחדר ההלבשה, לוקח חליפת לילה מהארון, שוטף, מתחלף לחליפת לילה, משאיר את שמלתו יחד עם תחתונים בארון והולך לבקתת הלילה שלו. תא השינה מאוורר במהלך הלילה באמצעות מערכת מרכזית. נעשה שימוש בייזוז אוויר, ואין אפשרות לכלול תוספים סופוריים."
סקרן שעיתוני היום יכתבו על מעון ציבורי שכזה, אך ידוע כי כתב Vechernyaya Moskvy כתב כאשר ביקר בבית הקומונה מיד לאחר הפתיחה: "שוכן בקתת השינה קם עם מאוורר היטב ומאוורר היטב. ראש עליז. האנטומיה בבית נעימה עם האינטליגנציה שלה. בניין השינה עומד בנפרד מהחדרים המשותפים, אף אחד ושום דבר לא מפריע לשינה.תא השינה נוקה מהכניסה לבית."
אלה הבתים הייחודיים. בשום מקום בעולם אין ולא היה דבר כזה. זה בטוח לחלוטין. בשנים האחרונות אלפי בתים חדשים ונוחים נבנו בכל רחבי מוסקבה, ואין בניינים מודרניים יותר מאשר בניינים אוטופיים אלה. נראה שהם נוצרו על ידי חייזרים מתקופה אחרת שמעולם לא הגיעה. כשעמד על המרפסת החצי-עגולה של דירתו בנרקומפינובסקוי, מציין דונאטס בסרט: "החלקנו איפשהו … הכניסו אותנו לכיס הלא נכון … אנחנו מחטטים ברגל המכנס הלא נכונה."
איזה סיפורים מדהימים מתרחשים בבניינים המיושנים האלה עד היום. ככל הנראה, בבתים עצמם יש רוח של ניסויים והקרנה אמיתיים. זה מעניין להפליא וכל זה חייב להישמר.
אך כיצד ניתן לשמר מבנים כה קיצוניים? אחרי הכל, חשוב לא רק להאריך את חיי המבנים הללו פיזית, אלא גם להשתמש בהם בכבוד. בכל מקרה אין לאפשר שבעוד 5-10 שנים שום דבר לא יישאר במקומם. אבל לא לרשויות, ולא להון הביתה יש שום קשר לזה. אדישות הפקידים ותאוות הבצע של מפתחים מובילים להרס מוחלט של רובד תרבותי שלם, שלא מפסיק למשוך את העניין הרחב ביותר.
הצלם האנגלי ריצ'רד פייר הגיע לרוסיה מדי שנה בין השנים 1993-2003 וצילם באופן שיטתי דוגמאות של האוונגרד הסובייטי. משרדים, בתי הבראה, אכסניות, ארמונות תרבות, מועדוני עובדים, מפעלים, בתי דפוס, תחנות כוח, מוסכים ומגדלי מים בתצלומיו - זהו מבט מהיום בעידן התקוות והחלומות הגדולים. ורק עשור לאחר מכן התברר כי תצלומיו הפכו לכמעט המסמכים היחידים-עדים למורשת האוונגרד, ארכיון הצילומים השלם ביותר של האדריכלות הסובייטית בתחילת שנות העשרים והשלושים. עשרת אלפים תשלילים מתארים מאה וחמישים בניינים של האחים וסנין, גולוסוב, גינזבורג, מלניקוב וסרפימוב, שנבנו באזורים שונים בארץ - ממוסקבה, סברדלובסק, קייב ובאקו ועד לנינגרד, איבנובו וסוצ'י. תערוכת האוונגרד האבודה של הצלם התקיימה ברוסיה ובעולם, כולל המוזיאון לאמנות מודרנית בניו יורק והאקדמיה המלכותית לאמנויות בלונדון.
מה השתנה בתקופה זו ביחסנו ליצירות המופת הלאומיות שלנו? עובדת העניין היא ששום דבר! מבנים מסוימים אבדו באופן בלתי מתקבל על הדעת, אחרים לא נבנו מחדש בצורה הטובה ביותר, ואלה ששרדו נשחקו במידה ניכרת. אבל זה לא הכל. ארכיון התמונות היקר מפיר של פיי נמצא בביתו ואם יש שריפה או שיטפון, התמונות הייחודיות הללו ייעלמו לנצח. כיום ברוסיה אין אנשים וארגונים כאלה שרוצים לרכוש את הארכיון הזה. הם לא מעוניינים בכך. הם לא צריכים את זה.
הערה: תצלומים של ריצ'רד פיר ניתנים בתנאי שעמדתו תושמע. הצלם מגנה את השיקום המתמשך של בית הקומונה ניקולאייב. הוא מאמין כי היציאה מן המוסכמות שאומצו בעולם על שיקום אנדרטאות הרסו את המתחם. לדברי הצלם, פרויקט זה ישמש כעת כדוגמא לשחזור מונומנטים כאלה ויוביל לאובדן של יצירות מופת אוונגרדיות רבות.
אבל נחזור לסרט. כאדריכל, כמובן, הדבר הכי קרוב לי הוא ההיסטוריה של הבנייה מחדש של מתחם קומונות הבית של ניקולייב. יש הרבה מחלוקות לגבי האובייקט הזה ומדי פעם מופיעה ביקורת נגד האדריכל המוביל של הפרויקט וסבולוד קוליש. הם אומרים כי שברים מקוריים רבים אבדו, צורות הפרטים האדריכליים שונו, המרפסות הוגדלו, ומעלית נבנית ברמפת הבניין הסניטרי, שלא היה שם קודם, וכן הלאה.. האם אתר מורשת עולמית אחר גוסס לנגד עינינו? עוד לפני שהגעתי למוסקבה פניתי לקוליש וביקשתי שייקח אותי לאתר.
כבר התקרבתי לבניין המעונות ששוחזר לאחרונה, זה בו אלפיים סטודנטים נרדמו והתעוררו בשיחה משותפת, והכל הוחשב עד הפרט האחרון, הנחתי שלא הכל כאן, כמו שאומרים בניו יורק, כשר, מהנקודה מבחינת ביצוע עבודות שיקום. מעולם לא ראיתי מבנים קונסטרוקטיביסטיים "חדשים" כאלה. האם זה טוב או רע? אל תקפוץ למסקנות, עדיף להסתכל פנימה.
אנו מגיעים לנפח המדרגות, שנגעו בעבר רק בחזית הפנימית של הבניין בן שמונה הקומות. כעת חותמת הקרקע שלו כמעט נצמדת לחזית הראשית, מה שמפחית מאוד את האפקט של קומת הקרקע "הצפה". "הוספנו כאן מעלית, הבניין כולל שמונה קומות", מסביר בן שיחי. אני מסכים בקלות. אכן, איך זה כאן בלי מעלית? ואיפה להסתיר את זה, אם לא עמוק בתוך הבניין?
מעניין אותי עוד יותר: "מה הסיפור עם התומכים הסגלגלים?" ויש לכך הסבר מהיר. העמודים המקוריים, שאם אנו מסתמכים על רישומים ותצלומים היסטוריים, בתקופות שונות היו עכשיו מרובעים, עכשיו עגולים, כיום אינם מסוגלים לשאת את העומסים שניתנו להם, ולא ניתן היה לחזק אותם. קוליש הגדיל את שטח החתך של העמודים על ידי מתיחת העיגולים לסגלגלים עם חיזוק נוסף. מבחינה ויזואלית גרידא, טכניקה זו הופכת את התומכים למשכנעים יותר: ברור שהם ממוקמים כאן לשאת מטען רציני, שאגב, גדל לאחר השחזור (מבני התמיכה הפלדה הקיימים חוזקו, ורצפות העץ הוחלפו. עם בטון מזוין).
אנו עוברים מתחת לבניין שדומה לתוחם אוקיינוס בנפחו, ובתכנית - מטוס (יש לציין שזו צורה יפה במיוחד, וכל מי שמפקפק בשחזור של יצירות מופת אוונגרדיות חייב לבקר כאן כדי לראות את יופי פוטנציאלי שצריך להחזיר מבנים דומים, שוכבים בחורבות במשך עשרות שנים, ומבזים ערים ברוסיה). אנחנו מטפסים כמה קומות לאורך המדרגות שזה עתה נבנו מחדש. אני פונה לקוליש: "האם אתה יודע שהצעד הראשון והאחרון שלך בכל טיסה שונה מכל הביניים?" האדריכל, המצפה כמובן לשאלתי, משיב בקלות: "אתה באמת חושב שאני לא יודע?" - "אז מה?" - "שום דבר … הקבלנים טעו. הם התקינו את המדרגות מבלי להתחשב בעובי אריחי הרצפה ברצפות. עכשיו שום דבר לא יכול להיות מתוקן. כאדריכל אני חסר אונים כאן. " מעניין מאוד … אבל הספינה הזו כבר קיבלה את הנוסעים הראשונים שלה על הסיפון.
התייחסות: בשנת 1995 החל המכון האדריכלי במוסקבה לעבוד על פרויקט לשימור קומונת הבית של ניקולייב, הנושא העיקרי היה הבחירה בתפיסת הפרויקט - שימור או התחדשות. הטיעון המכריע לטובת בחירת ההתחדשות היה ההחלטה המשותפת של MISiS והמכון האדריכלי במוסקבה לשמר את המטרה המקורית של המתחם כמעונות סטודנטים. המשימה העיקרית של הפרויקט הייתה סקר הנדסי על מצב המבנים והיסודות של כל מבני המתחם. מבדיקת המעונות התגלה כי מסגרת הפלדה שלה מאוכלסת באופן מסוכן ואינה תואמת את העומסים הסטנדרטיים, וקירות אדן החלון המקוריים מלבנים מכוסים בתערובת של כבול וטחב. כיום, השימוש בבידוד אורגני אסור על פי תקנות האש. לפיכך, התקבלה החלטה בדבר כדאיות פירוק הבניין כולו עם הקמתו הבא של בניין חדש. הקיר הפנימי של הבניין המשוחזר עשוי בטון מזוין, והקיר החיצוני עשוי לבנים שנלקחו חלקית מהקירות המפורקים. החלל ביניהם מלא בבידוד מינרלים.
אנחנו הולכים רחוק יותר ומוצאים את עצמנו באחת מקומות השינה. יש עכשיו פריסה חדשה ומרווחת יותר, הקירות צבועים בצורה חדשה, בצבעים עזים. קוליש הדגיש בכך בכוונה את מחברו, והוא צודק בהחלט, מכיוון שהבניין הזה חי ולא יכולה להיות שום ספק שהוא צריך להמשיך לעבוד, כפי שהתכוון ניקולייב. בשנת 1966, בעוד ניקולייב עדיין חי, בקתותיו הכפולות נבנו מחדש לתאי מגורים מרווחים יותר.ברור שהיום הם עברו שינויים שוב, אבל קוליש שיחזר כמה בקתות שינה בחלק מקומת המגורים הראשונה. זה אמור להיות סוג של אטרקציה לאניני טעם אמיתיים של האוונגרד. כעת שוחזרו חלונות סרט ההזזה של הארון, שאבדו בשנות ה -60. כלפי חוץ הם משחזרים בדיוק את אלה של ניקולייב, אך הם נפתחים אחרת ועשויים מחומרים אחרים (אי אפשר לעשות שום דבר, הכבאים לא הורשו להחזיר אותם מעץ).
מבפנים של המעונות ניתן לראות כיצד מתבצעת בניית המרפסות של הגוש התברואתי. האדריכל מתלונן ברוגז על כך שהעובדים פישלו שוב: לפני כן, הקורות שנשאו את הצמדים הסתתרו מאחוריהם, ועכשיו הם מבצבצים תחתיהם ונראים מבחוץ (האדריכל סיפק את הציורים, והעובדים הכינו אותם זול יותר, אך משום מה נראה לי שהם לא יתמודדו עם המשימה שהוטלה עליהם, גם אם הם באמת רוצים - עובדים כאלה). חבל!
ולסיום, סיפור המעלית. קוליש הולך לבנות אותו ברמפה המשולשת המפורסמת. הם אומרים שלא הייתה כאן מעלית בעבר, והיא סוף סוף תהרוג את החלל הנפלא הזה, שבו, עד לאחרונה, נערכו אפילו תערוכות אמנות מרהיבות. אבל בין אם הייתה מעלית ובין אם לא, קל לבדוק אותה. תוכניות הבניין פורסמו, ויש להן בבירור מעלית, ליתר דיוק - פטרנוסטר (חגורה של תאי נוסעים נעים ברציפות), שמבחינת התוכנית שווה ערך לשתי מעליות תאומות. עם זאת, הפטרנוסטר המוקרן לא יושם, וכעת מואשם בקוליש בחריגה מהפתרון המקורי.
איך להיות אדריכל? המעלית ללא ספק תהרוג את החלל הנפלא הזה, אבל בכלל לא בגלל שקוליש שם אותו כאן. הוא פשוט יבחר אחד יפה ונוח, זה שהכי נחוץ כאן, והעובדים, אלה שכבר "פרצו" הרבה דברים אחרים, יקימו משהו שגוי ושגוי לחלוטין.
תוכלו להמשיך ולפרט את כל מה שהופר במהלך השחזור הזה: צביעה לא אחידה של החזיתות, חיבורי בנייה גסים וכיצד הבניין בא במגע עם האתר ובחירת חומרי הגמר. אבל עדיף להפסיק.
מדהים כמה מעט כוח נשאר בידי אדריכל! מתברר שהכל תלוי במנהל העבודה ובעובד? עכשיו הכל ברור. אלה האנשים שהרסו את כל הבתים היפים בעיר. זו הסיבה שהכל כל כך מכוער. קוליש לא אשם, ולא העובדים, כמובן. המערכת אשמה, אם כי אז לא ברור מאוד מי אשם … ואמרתי לקוליש: “אתה, וסבולוד היקר, צריך להקים אנדרטה. באמת מגיע לך. ואם לא התוצאה, בוודאי, לניסיון, שמעולם לא קרה ברוסיה. אבל קוליש עדיין מאמין שהפרויקט שלו אינו ניסיון, אלא תוצאה של גישה חדשה למושג שימור אנדרטה, שעבורו הזיכרון ההיסטורי והזדהות העצמית התרבותית חשובים יותר מההבדל בגובה המדרגות או איכות בנייה ירודה. אני לא יודע. עדיין נראה לי שאיכות הבנייה הגבוהה איכשהו משכנעת יותר מהנמוכה. למרות שזה קורה כל כך הרבה פעמים שפגמי הבנייה מתוקנים זמן מה אחר כך, ואז ההזדהות העצמית שקוליש מדבר עליה באה לידי ביטוי.
אז לסיכום - כבר כמעט עשרים שנה האדריכל קוליש עובד על שחזור בית הקומונה כמעט לבדו, ובמקום תמיכה נשמעות רק תוכחות בכתובתו. אולי יש בניין כזה במוסקבה שצריך להקים דוגמא לקוליש, כדי שילך לשם ויראה כיצד יש צורך לבצע את השחזור? אחרי הכל, הם אומרים כי, לדבריהם, כל הנורמות המותרות שאומצו באמנות בינלאומיות מופרות. אבל, סליחה, על איזה מוסכמות אנחנו מדברים? אולי השחזור של קתדרלת ישו המושיע התרחש על פי אותן מוסכמות? או מלון מוסקבה? או פלנטריום? אולי תיאטרון בולשוי יכול להפוך לדוגמא לשחזור? או צאריצינו? האם מישהו יכול להציע איזה סוג של שחזור צריך לאמץ כדוגמה חיובית, כאן במוסקבה?
