כמו כמעט כל לשכות האדריכלות הרוסיות, הסטודיו של סרגיי אסטרין השתתף בתחרות על תכנון הבניין החדש של המרכז הלאומי לאמנות עכשווית לא עם יישום הכשרה, אלא עם תפיסת רישום שפותחה במיוחד של המוזיאון. פרויקט זה לא נבחר לסיבוב השני, אלא עבור האדריכל הוא הפך לא רק למשימה מקצועית מעניינת, אלא גם לתוצאה של הרהורים קשים באתר עצמו ולמטרת המוזיאון העתידי, ולכן סרגיי אסטרין החליט להפוך אותו לציבורי.
"בכנות, אחת הסיבות לפרסום מבחינתי הייתה ראיון שנערך לאחרונה עם סרגיי סקוראטוב, בו הוא אמר שהוא קיבל לעצמו החלטה שלא להשתתף בתחרות לבניין חדש של ה- NCCA, מכיוון שהוא מחשיב את המקום בו זה אמור להיבנות להיות שנוי במחלוקת קיצונית ", אומר סרגיי אסטרין. "יש לי תחושות דומות כלפי האתר - שדה חודינסקיה במתכונתו הנוכחית נראה לי מאוד לא מתאים למוזיאון, ולכן בפרויקט שלנו ניסינו למצוא פשרה בין מוסד תרבותי מכובד לסביבה עירונית מאוד אגרסיבית."
נזכיר כי המתחם, שאמור להיות המרכז הלאומי הראשי לתצוגה וללימוד של כל גילויי האמנות העכשווית, יוקם על הקוטב של חודינסקוי. במקביל ל- NCCA, מתוכננים ונבנים כמה חפצים נוספים בבת אחת, כולל שני מתחמי מלונות ומשרדים, מרכז קניות ובידור, פארק באתר המסלול לשעבר ותחנת מטרו חדשה. רוב השאלות ברשימה זו נגרמות על ידי מרכז הקניות והבידור - מבנה עצום (היזם שלו מבטיח בגאווה את האובייקט הגדול ביותר מסוג זה באירופה), מול המוזיאון העתידי אפילו לא בכניסה, אלא באזור הטעינה שתי רמפות רחבות. ולמרות שמשימת התחרות אפשרה תכנון של אובייקט גבוה למדי (עד 170 מטר), סרגיי אסטרין סבר בעצמו כי יצירת קומה נוספת במקרה זה אינה אפשרות. "ראשית, הנוף שתכנן את העיר חודינקה כבר מורכב מנקודות אנכיות כאלה, ולהוסיף עוד אחד מהם, לדעתי, הוא חסר טעם, במיוחד שכן על רקע מרכז קניות ובידור מורחב שנבנה, אפילו רב מאוד. נפח הקומה נמצא בסיכון לאבד. ושנית, וזה חשוב לי, המוזיאון לא יכול ולא צריך להיכנס לתחרות בלתי מתפשרת עם מתחם קניות ובידור, הוא לא אמור להיות קניון, בידור למי שלא הספיק לצפות בסרט אקשן."
חוסר הרצון להיכנס לדיאלוג ישיר עם הקולוסוס המסחרי וליצור לו מעין מסך הניע את האדריכל לרעיון להטמין את בניין המוזיאון באדמה. כמובן, זה יכול היה להיות מוסתר לגמרי, אבל אז זה כמעט ולא היה מסוגל למשוך מבקרים, אז אסטרין החליט לעשות לא אובייקט בלתי נראה, אלא כרך שהונח במעין פגז, מסוגל, על ידי פילוס העיר הקרובה ביותר- סביבת תכנון, כדי ליצור סביבה עצמאית סביב המוזיאון. עיצור עם נושא האמנות העכשווית. למעשה, האדריכל מוריד את כל השטח שהוקצה להקמת ה- NCCA בכ- 24 מטר מתחת לפני הקרקע, ויוצר מעין קניון על גבול המסלול לשעבר. באמצע חלל זה נמצא נפח המוזיאון בפועל - מוארך ומלבני, עם "צדדים" ו"ראש "מורמים לעבר תחנת המטרו העתידית. מעל גגו נזרקים כמה גשרים להולכי רגל, אשר נועדו לחבר בין הקניון לפארק העתידי, והפערים שנותרו בין הבניין לקירות "הערוץ" שימשו לארגון מסלול הולכי רגל מעגלי, פעם אחת עליו זמן מה, נראה שאתה נעלם לחלוטין ממוסקבה המודרנית.יצירת אווירה שונה בתכלית מההילה של חודינקה והקצב התזזיתי של הבירה בכללותה, אולי, הייתה משימתו העיקרית של אסטרין בפרויקט זה, המאמין שמציאות אלטרנטיבית היא תמצית האמנות העכשווית, השדה עליו הגיבורים שלו עובדים. "זה היה במצב של אופוזיציה, מחתרתית כל כך הרבה זמן, שגם עכשיו, למרות הגידול בשגשוג ובפעילות התיירותית של האוכלוסייה, העניין באמנות עכשווית לאומית מהבהב רק מעט", סבור האדריכל. "והתדמית של ה- NCCA שהמצאנו משקפת זאת: האמנות העכשווית ברוסיה מנסה רק" לזחול החוצה "אל פני החיים."
הקירות החיצוניים של הקניון, שרוחבם מגיע ל -20 מטר, היו אמורים להיות מוגמרים בבטון מחוספס או באבן מחוספסת, הקרקע פורשה כ לבה קפואה, וחזיתות המוזיאון עצמו כוסו בחומר הדומה לעור או קשקשים דקים. אגב, עור זה אינו מושלם - בחלק מהמקומות הוא מתפשט ומתפוצץ ממש בתפרים - האדריכל רצה בדרך זו להדגיש את העמימות של עצם המושג "אמנות עכשווית". בגופם של "הלוויתן" מיוצרים גם מכתשים רבים - חלונות שיאפשרו לכם להסתכל אל תוך המוזיאון, ואולי, יסקרנו את מי שבתחילה אפילו לא הלך לתערוכות. במרכז הגג, ליד הגשר הרחב ביותר בפארק, הציע האדריכל להקים אמפיתיאטרון פתוח ולהעביר את סדנאות השחזור לכרך נפרד, שכמו נטיפים, מצטבר על קיר " ערוץ "ממול לפארק בנקודה הרחבה ביותר של האחרון.
מעל הקרקע, "דג הנס" מתנשא רק 3-4 מטרים ובשל חיפוי הפלסטיק והמרקם שלו הוא נתפס מבחינה ויזואלית לא כמבנה, אלא כאובייקט נוף, דור אורגני והמשך לפארק שנוצר כאן, אשר נראה בבירור בתכנית האב … סרגיי אסטרין חתר להשפעה כזו בדיוק, והאמין כי לאור המיקום הקרוב מדי למרכז הקניות והבידור, בניין מכל תצורה ופלסטיק אחר ייראה בהכרח כמו ה"סניף "שלו. זו הסיבה שהאדריכל לא החל לבצע מחדש את פרויקטו לאחר שבפרויקט התחרות הופיע פריט נוסף על חוסר האפשרות להשתמש במרחב התת קרקעי. "החלטנו שנשאיר את הרעיון בדיוק בצורה זו ובכך נציין את היחס שלנו לעצם הרעיון לבנות מוזיאון לאומי בפאתי מתחם קניות ובידור", אומר אסטרין. "היה סיכוי שהם יקשיבו לדעתנו, כמו שזה נראה לי, אבל, אבוי, זה לא קרה."
