ב- 23 במאי 2014 בבית האמנים המרכזי, במסגרת פרס ARCHIWOOD, יוענקו המעצבים הרוסים המוכשרים ביותר העובדים עם עץ. בפרס הכל-רוסי, המוענק השנה בפעם החמישית, הופיעה המועמדות "עיצוב נושא". אנו מביאים לידיעתכם טקסט מאת האוצרת יוליה פשקובה על מועמדות חדשה ומגמות בעיצוב אובייקטים רוסיים, שפורסם בקטלוג הפרסים. אז, האוצרת ג'וליה פשקובה:
הבכורה של המועמדות לעיצוב נושא הייתה סוערת וספונטנית. המארגנים קיבלו את ההחלטה להכניס אותה זמן קצר לפני תום הגשת הבקשה, אך למרות זאת, 33 לשכות עם 62 אובייקטים הצליחו להירשם. מפחיד לדמיין כמה מועמדים היו מתקבצים בחצי שנה. ברור שהיה צורך במינוי כזה. מההתחלה ARCHIWOOD עבר באופן שיטתי מגדול לקטן. המינוי "בית כפרי", איתו הכל התחיל, התווסף בהדרגה ל"חפצי אמנות "קטנים", "פנים" - נותר רק שלב אחד לרהיטים. ועכשיו הוא גמור.
מועצת המומחים של הפרס נזהרה מהחידוש: עד כמה הם שקעו במנורות רצפה ושרפרפים! אבל זה תלוי איך אתה מבין את הפרס. אם זה רק על אדריכלות, אז "עיצוב אובייקטים" הוא לא חבר שלה. ואם לגבי החומר, על העץ ונוכחותו במרחב הציבורי ובמגורים, הרי שהריהוט נמצא במקומו. האבולוציה של ARCHIWOOD מראה שאנחנו מדברים על המקרה השני.
מישהו יכול לומר שששים ושניים חפצים זה לא כל כך הרבה, כי קל יותר להרכיב שרפרף מאשר לבנות בית. למעשה, זה הגון. לפני כמה שנים אי אפשר היה לחלום על דבר כזה. איך נראה שוק הריהוט המקומי? כמה מותגים יקרים שמיוצרים "לאיטליה", מפעלים זולים רבים שלא קשורים לעיצוב וביניהם יש נקודה לבנה ענקית.
רהיטי עץ מעוצבים יוצרו עבור הפרויקטים שלהם על ידי אדריכלים (למשל אדוארד זבוגה, שכיסאו השתתף בתחרות, אך לא הגיע לרשימה הקצרה), אך לא הייתה להם הזדמנות ולא לעתים קרובות לרצון לפתח אותם בנפרד. כיוון. מעצבים, בוגרי בתי ספר ופקולטות מתמחים מתעוררים, ציירו תמונות על מחשב והמתינו לאיזה מפעל שיקנה מהם פרויקט. המעשיים ביותר יצאו לחו ל, רבים שינו את פרופילם, רק כמה עקשנים המשיכו לעבוד ברוסיה, והפריעו לפקודות נדירות.
ועכשיו הנישה הריקה לאחרונה החלה להתמלא. למעצבים צעירים נמאס לחכות שיצרנים ישימו לב אליהם. הם מצאו את הדרך היחידה האפשרית לצאת מהמצב - לעשות הכל בעצמם. הם יוצרים סדנאות או מנהלים משא ומתן עם מפעלים, מעלים אוסף, מקימים ייצור, משיקים חנות מקוונת או מוצאים מפיץ, מארגנים משלוח - בקיצור, הם מספקים מחזור מלא, מרעיון למכירה. התפתחות המסחר האלקטרוני ובמיוחד הופעתן של פלטפורמות כמו Depst הפכו לישועה ליצרנים קטנים שאין להם אפשרות לפתוח חנות אמיתית או לפרוץ לאולמות תצוגה.
דמותו של מעצב רוסי טיפוסי השתנתה בצורה דרמטית. עד לאחרונה הוא היה דמות פסימית עם שלושה מעבדות בתיק העבודות שלו, אך כעת מקובל יותר ויותר לראות אדם יזמי נמרץ עם אוסף קטן, אך חמוד ודי חי למדי של דברים אמיתיים. כמובן שלמרות כל האופטימיות והאנרגיה, האנשים האלה עדיין לא יכולים לספק את הדירות שלנו, החשבון שלהם לא מגיע לאלפים ואפילו לא למאות, אלא לעשרות עותקים, והמחירים גבוהים מאוד, אבל עדיין זה נראה כמו הנבטים של שוק העיצוב, ובאופן מהיר מאוד.
ARCHPOLE ו- Fineobjects הפכו לחלוצי שוק זה, שני האולפנים הוקמו בשנת 2008. המותג הראשון מגובה על ידי בוגרי המכון האדריכלי במוסקבה אנה סז'ינובה וקונסטנטין לגוטין, שהגיעו לעצב מהאדריכלות, והתאהבו בעץ לאחר שבנו ממנו את הבית הראשון.הם ממשיכים בתרגול האדריכלי והעיצוב שלהם, אך חשוב מכך, ARCHPOLE הפכה למותג הרוסי הראשון של רהיטי עץ עם עיצוב וייצור מקוריים משלו. החבר'ה הופיעו בתערוכות מיוחדות רבות, הם כתבו הרבה בעיתונות, ולדעתי זה הפך לדוגמא לאחרים.
סטודיו Fineobjects הוקם על ידי המעצב סרגיי סמנוב. בתחילה היו לו רק כמה דברים לזכותו (הבולט ביותר הוא המנורה השטוחה, בצורת מנורת רצפה, אך שטוחה), אך לאחרונה הוא הרחיב בעוצמה רבה את הקולקציה והתמקד בעץ. ל- Fineobjects חנות מקוונת מן המניין והיא עתידה לפתוח חנות אמיתית בקרוב.
בשנת 2009 הופיעו עוד כמה אולפנים. מעצב פטרסבורג אלכסנדר קניגין החל להמציא ולייצר רהיטים מעץ באופן עצמאי (לדבריו, הוא אוהב אותם בגלל "פוטנציאל אינסופי, ידידותיות סביבתית ואיכויות אסתטיות"). יש לו גם דברים פרקטיים למדי, אבל לא מאוד שימושיים, אבל ראשי דובים מסוגננים יעילים מאוד, הפכו אותו למפורסם באמת.
סדנת האדריכלות של ולדימיר יוזבשב תפסה רהיטים כמנהלים נפרדים, לא רק עבור פרויקטים. בוגרי בית הספר סטרוגנוב קיריל קורולב ודמיטרי בורייב הקימו את המותג Industriart המייצר רהיטים מעץ ומתכת בסגנון תעשייתי.
אולפנים, סדנאות ומפעלים נוספים החלו להיפתח כמו פטריות אחרי גשם. אדריכל בהשכלתו, אך אומן במקצועו, איוון אובצ'ניקוב לקח - במקביל לפסטיבל ולפעילות העיצוב - יצירת ריהוט עץ ל"ארכפרמה "שלו ולמכירה. תושב פטרסבורג טימופיי ז'ורלבב מפתח רהיטים לפרויקטים הפנימיים שלו, ואז מתאים אותם לייצור המוני, תוך התמקדות במודולריות, וזה מאוד נכון בתנאינו. ולדימיר איבנוב מקמרובו נראה קרוב יותר לאירופה מאשר מוסקוביטים אחרים: הדברים שלו מעוררים אסוציאציות ברורות (מגדלור, פרח בסיר, כן כן, פתית שלג), ולכן ניתן להבין אותם ללא תרגום. המותג Woodi Furniture מייצר רהיטים, כמו שאומרים, בסגנון סקנדינבי, לא אלוהים יודע כמה מקורי, אבל חמוד מאוד.
ירוסלב מיסז'ניקוב וקתרינה קופטינה, שיצאו לאחרונה להפליג בחינם, עשו עד כה רק כמה דברים (אם אנחנו מדברים על עץ), אך ניתן לצפות מהם להרבה, כולל בתחום עיצוב העץ. ירוסלב, למשל, עובד על יצירת סדנת "עץ בדיוק".
חד-הפקות כבר הופיעו. מעצבים שהצליחו למצוא רעיון מבטיח מסחרי אחד לא מתפזרים, אלא רק עוסקים בזה. לדוגמא, ניקולאי ניקיטין עם מדף Flex משתנה להפליא, מרת שקסוואריאן עם יחידת מדפים מודולרית של Boxsystem, אנדריי אניסימוב ומריה אניסימובה-קרסיק עם אוסף PLAYPLY של רהיטי ילדים, המורכבים ללא מסמר אחד, וסילי פרפילייב ואנסטסיה שצ'רבקובה, הורים אחרים עם צעצועי שושה. ואלה רחוקים מכל "עובדי העץ", אלא רק אלה הקרובים ביותר למושג "עיצוב חפצים"! כמובן שזה נראה יותר כמו עסק מאשר עיצוב, אבל זה טוב. יש הרבה רעיונות ברוסיה, היישום צולע.
המועצה המומחית של הפרס, המורכבת מאדריכלים ומבקרים רציניים, הייתה מעט ספקנית לגבי צמיחתם הצעירה של המעצבים. ניתן לראות זאת מהרשימה הקצרה. רק משתתף אחד, שאינו בעל רקע ארכיטקטוני, זכה לטובת מומחים - תושב סנט פטרסבורג, ירוסלב מיסז'ניקוב. הם העריכו את הרעננות וחוש ההומור של עבודתו כל כך, שהם בחרו בשני דברים בבת אחת: מנורת "הזווית" וכיסא הנדנדה "ראצ'ט". שלושה פיינליסטים אחרים (טוטן קוזמבייב, איוון אובצ'ניקוב וארצ'פול) השתתפו פעמים רבות ב- ARCHIWOOD עם פרויקטים אדריכליים (קוזמבייב הוא המאסטר הראשי לאדריכלות עץ) והיו, כמו שאומרים, "שלהם" עבור המועצה.
לריהוט שלהם גישה אדריכלית, וזה בדיוק מה שמומחים ציפו מעיצוב אובייקטים.ערכת הריהוט, שעוצבה על ידי טוטן קוזמבייב עבור חברת Nayada, עשויה לוחות רופפים ומחופים בפלסטיק שקוף - טכניקה דומה משמשת לביתנים חיצוניים, שם יש מסגרת עץ ומכסה מפלסטיק שמכניס אור ו מגן מפני גשם. סדרת הרהיטים "90x90" מאת איוון אובצ'ניקוב היא בדרך כלל בית עץ, רק במקרה זה, לא בית, אלא שולחנות וכיסאות נוצרים מבר. ב- ARCHPOLE הצורה עוקבת אחרי החומר, ומדגישה את היופי של סוג עץ מסוים (ויש להם הרבה כאלה - לוחות ישנים, עץ שרוף, דיקט ליבנה וכו '). לרוב, עיצוב האובייקטים הרוסי נראה משני למומחים.
האמת היא שכל מה שקורה עכשיו בעיצוב רוסי משתלב במגמות עולמיות. הטרנד הראשון הוא פתיחת הייצור שלנו. בחו"ל, פריחת הסדנאות הקטנות אירעה לפני שבע שנים, היא הגיעה אלינו אחר כך. מעצבים צעירים הסבירו את עמדתם באותה צורה: מדוע לחכות לדוד כשאפשר לעבוד לבד, ואפילו לתת עבודה לאומנים מקומיים (יותר קל איתם בחו"ל מאשר כאן).
הטרנד השני הוא עץ. אהבה המונית לעץ החלה בערך באותה תקופה. ככל שפחות עיבוד הוא נראה טבעי יותר, כך טוב יותר. עכשיו המעצבים שיחקו מספיק משיעורי ההיסטוריה הטבעית, אך עד לאחרונה השתמשו בקליפה, ענפים ועצי סחף אחרים.
הטרנד השלישי משלב בין שני הראשונים: סדנאות קטנות שעובדות עם עץ. רוב המעצבים הנובעים שרוצים לגרום לחפצים שלהם להפוך לעץ, זה תלוי רק במקום מגוריהם, בין אם זה במבוק, טיק או אורן. זה פשוט, זול ואמין: קל יותר להכין דבר עץ מושך מאשר זכוכית-מתכת או פלסטיק - הוא שולף את החומר עצמו.
מוזיאון העיצוב במילאנו מארח בימים אלה תערוכה המוקדשת לעיצוב איטלקי במהלך המשבר הכלכלי: שנות השלושים, שנות השבעים והיום. ואיך לדעתך יצאו המעצבים האיטלקים מהמצב? עברנו לייצור שלנו ולחומרים הפרימיטיביים שלנו, בעיקר עץ. אז כל מה שקורה עכשיו בעיצוב הוא רק תוצר הגיוני של המשבר הכלכלי האחרון.
בנוסף למגמות בים העמוק, ישנם שטחים - כמו צורה, צבע וכו '. אין להם לאום (במיוחד בעידן האינטרנט): דברים דומים יכולים לצוץ בים יפן ובמפרץ ביסקאיה.. המעצבים שלנו לא אומרים אם הם עוקבים אחר מגמות במודע או פשוט תופסים רעיונות באוויר, אך התוצאה אינה משתנה: כן, דברים רבים משתלבים במגמות וכתוצאה מכך מעוררים תחושה של דז'ה וו. למשל, מוטיבים פרחוניים, הטרנד הנצחי הזה שמתלקח ומתפוגג, אך לעולם לא נעלם לתמיד. מעצבים לא מעתיקים זה את זה, אלא טבע, ולכן די מגוחך להאשים אותם בפלגיאט. או הסגנון הסקנדינבי, שהפך גם לאופנתי בגלל המשבר. מעצבים מנסים להפוך את הרהיטים לפרקטיים, קומפקטיים, ללא סלסולים - אין זה מפתיע שהדברים מתגלים כדומים. או זוטות כזו כמו דלתות שידה מובלטות או מנורות ללא אהיל, שם יש רק שקע ונורה. כן, לא המעצבים שלנו המציאו אותם, אבל אז מה?
מגמות קיימות מכיוון שבשלב מסוים רעיונות מסוימים משתלטים על אחרים ויש הרבה דברים דומים, בין אם נרצה או לא. הם נמצאים בכל מקום - באופנה, בעיצוב, בארכיטקטורה, בגסטרונומיה - וחסר תועלת להתנגד להם. זה אולי נשמע לא פטריוטי, אך מכיוון שהמעצבים שלנו הפסיקו לחפש "דרך מיוחדת" ויצאו לדרך עולמית, הדברים שלהם הפכו למראה הרבה יותר הגון. באופן כללי נראה לי שהמשימה של מעצב היא בכלל לא לנסות להמציא משהו שלא היה קיים בכל פעם. זה טוב אם הוא מגלה, אבל זה לא יכול לקרות לעיתים קרובות. המעצבים שלנו לא רק מעלים דברים מעניינים למדי, אלא שהם גם מייצרים אותם, וברוסיה. הכנסת המועמדות לעיצוב נושא לפרס ARCHIWOOD היא אחת הדרכים לסמן אותן, ללא הגזמה, כישג.
תמונות של חמשת האובייקטים המועמדים לפרס ARCHIWOOD ניתן לראות במהלך קשת מוסקבה (21-25 במאי) בביתן פריפטר, מול בית האמנים המרכזי, יחד עם מתמודדים אחרים לפרס ARCHIWOOD. תוכלו להצביע בעד האובייקט המועדף עליכם באתר arhiwood.com עד 21.59 ב 22 במאי. המועמדות לעיצוב נושא מלווה גם בתערוכה קטנה בקומה השלישית של בית האמנים המרכזי, באולם 19. הענקת הזוכים על בסיס תוצאות הצבעת המושבעים וההצבעה העממית תיערך במסגרת טקס הענקת הפרסים ARCHIWOOD ב- 23 במאי 2014 בשעה 19.00 באולם הכנסים של בית האמנים המרכזי (קרימסקי ואל, 10).
