הפרויקט התחיל לתחרות רעיונות בינלאומית, אך לא עמדו במועד האחרון, והאדריכלים השלימו אותו כ"נייר ": הרעיון של צורה חדשה, לא טיפוסית של גורד שחקים, והראו אותו על דוכן ארכיב הקטלוג. של קשת מוסקבה.
ועל פי תנאי התחרות, שנערכה באביב, נדרש להציע תכנון לבניין רב קומות, המתוכנן להיבנות באחד המקומות הבולטים בהונג קונג, על החוף ליד מרכז תערוכות. גורד השחקים נדרש לא רק טוב, אלא "ארכיאולוגי", המקביל למושג
ארקולוגיה, - כך הוצע על ידי האדריכל פאולו סולרי בשנת 1969, אז החלה ליישם ולא הסתיימה - הרעיון עדיין קיים יותר ברומנים מדע בדיוניים מאשר בארכיטקטורה, המוכרת בוויקיפדיה הקצרה והחוזרת שלהם, ומחברי מושג התחרות. לכן, על פי תפיסה חצי פנטסטית זו (המילה מורכבת משניים: "אדריכלות" ו"אקולוגיה "), הבניין צריך לשרת את עצמו לחלוטין, להיות" פסיבי "ולא לפגוע בטבע, כולל לחלוטין כל מה שצריך בשביל חַיִים. הדבר העיקרי (שבעצם הופך את הרעיון לפנטסטי במיוחד) הוא שבנוסף לדיור המסורתי, המשרדים והשטחים הציבוריים למתחם רב-תכליתי מודרני, צריכות להיות חוות חקלאיות המספקות לכל המבנה אוכל. על פי תפיסתו של סולרי, מבנה "ארכיאולוגי" אינו חייב להיות גורד שחקים, אך הונג קונג היא עיר רב קומות, והיא דרשה גורד שחקים על, כלומר בניין שגובהו לא פחות מ -300 מטר.
בתגובה למשימה זו, האדריכלים TOTEMENT / PAPER (האדריכל הצעיר של הלשכה יגור לגקוב תרמו תרומה משמעותית לפרויקט - מנהלי הלשכה לבון איירפטוב וולריה פרובראז'נסקיה מדגישים) הציעו גורד שחקים השונה במהותו מ" גורדי שחקים "רגילים של העולם המודרני. הם זכרו ופיתחו את הרעיון שלהם, שנבדק לפני מספר שנים בפרויקט של תערוכה ומרכז עסקים לסחאלין - המהות שלה היא שהחומר האדריכלי נוצר על פי "קוד" פלסטי מסוים. במקרה זה, כמו בסחאלין, החלל והפלסטיק נוצרים על ידי קונוסים חוזרים בגדלים שונים, חלקם הפוכים, כלומר מתחדדים כלפי מטה. התוכנית, אם כן, מורכבת ממעגלים, קווי מתאר אנכיים הם אלכסוניים, והקטע של כל חלק מרכיב במישור אנכי הוא פרבולי. לפיכך, אדריכלים משיגים קבוצה נרחבת למדי של צורות לא טיפוסיות, ומבססות את קוד הפלסטיק שלהם רק על יחידה אחת, חרוטה של הקונוס.
אבל הטכניקה החשובה יותר בפרויקט זה (כמו בסכאלין) היא לא החרוט עצמו, אלא החלק שלו. המחברים כינו את הטכניקה העיקרית "סטריאוטומיה", שמייצגת מילולית "קטע נפח": חומר עירוני, המורכב ממבנים חרוטיים והמרחב ביניהם, מנותק על ידי מישורים אנכיים בגבולות האתר - כמו גבינה שוויצרית או חתיכת אבטיח חתוכה ממכלול. גישה זו - האדריכלים מדגישים זאת במיוחד - מאפשרת אפשרות להתפתחות אינסופית ברוחב: דמיין עיר שרבעיה מורכבים מבתים בצורת חרוטי, די מרווחים על מדשאות ירוקות, - מעין יער של גזעי בתים, שנחתכו על ידי רחובות, ושם הקו האדום של העלילה עובר לאורך מערך החרוט, הוא מנותק ויוצר מישור עם קווי מתאר פרבוליים. הגישה מנוגדת לרובע הקלאסי, בו נבנים בתים לאורך היקף האתר, ובינתיים חופש המדור מאפשר לך לרשום "חומר עירוני" שכזה, בכל רשת רחוב.
פיתוח הנושא בצורה אנכית חשוב עוד יותר. כאן "טקטוניקה" מחוברת: בתים-קונוסים בגובה 17 קומות, בתוספת שכבות עליונות ותחתונות גבוהות (חזיתותיהם מעוצבות בצורה של מסבכי האלכסון של שוקוב, הרעיון הוא גם קונסטרוקטיבי וגם אקספרסיבי).כל קבוצת בתים ניצבת על סטילובאט מוצק עם שלוש שכבות חקלאיות (יש חוות דגים, גינות ירק, חצרות בקר) - ומחזיקה את אותה שכבה הבאה. התחלופה חוזרת על עצמה ארבע פעמים: עמודי הבתים, המוצבים בהיפוסטיליה צפופה של חמש חלקים לשכבה, נושאים את הסטילובייט הבא עם מבנים דומים לצורת חרוט. הבניינים של הבלוק התחתון תפוסים על ידי משרדים, שתי דירות נמצאות באמצע, בתי המלון ממוקמים בחלק העליון, בגובה מאתיים מטרים. העיר, שהומצאה על ידי אדריכלי לשכת TOTEMENT, מסוגלת אפוא להעתיק לא רק ברוחב, אלא גם כלפי מעלה. המחברים מכנים את המושג שלהם "רבע אנכי"; שברי ה"דשא "נחתכו מהעיר, כולל הבסיס החקלאי שמתחת והבתים שגדלו עליה - הכל נערם או לא היה, שזור לרשת תלת מימד המחוזקת בתקשורת אנכית משותפת (ממלאת גם את תפקיד "צלעות מקשיחות").
"מבנה גורדי השחקים המודרניים מוסתר בדרך כלל מאחורי מעטפת יפהפייה, הכפופה לצורה חלקה ומכללית", אומר לבון איירפטוב, "מה שבפנים אינו מובן לחלוטין, ומי שצופה במגדל כזה ומתפעל מפלסטיותו מבחוץ צריך לא לדעת. הגרסה שלנו לגורד השחקים שונה לחלוטין: זו עיר אנכית, היא פתוחה, לא נסתרת, המבנה שלה ברור."
ואכן, המבנה שקוף, פתוח לכל הרוחות; גורד ביניים חדש נוסף לגורד השחקים העל: מצד אחד הוא לא מפסיק להיות ענק, אך מצד שני, הענקיות הכפויה מקוטעת, מחולקת לשברים נגישים לתפיסה האנושית (אחרי הכל, עשרים קומות פחות ממאה).
כמובן, אי אפשר לומר שהרעיון של עיר אנכית הוא חדש כאן: הוא התבטא לפני זמן רב, כמו "הארכיאולוגיה" של סולרי. הרעיון לחבר בין המגדלים לגשרים (צריך לעבור איכשהו בין שנות השבעים, למשל, רצפות), לחתוך דרך נפח גדול עם חורים או לדמות קומה לגובה של בתים המטפסים זה על זה על כתפיו. אינו חדש (ראה.
דה רוטרדם מאת רם קולהאס או M-City מאת ולדימיר פלוטקין).
בינתיים, בפרויקט TOTEMENT, העיקרון של העיר האנכית מובא לטוהר ולבהירות מסוימים. זה נראה כמו שבר של עיר עתיד כוללת, פתוח לשכפול, והוא סקיצה של מערכת, במהותה, בדומה למערכת הרבעים של עיר היסטורית. אך זו אינה גרסה של הרובע, אלא החלופה שלו בתנאים החדשים. גם הרובע הקלאסי ממלא, בקפדנות, תפקיד של קוד גנים עירוני, רק שלא הומצא, אלא פותח מבחינה היסטורית, רשת הרבע הוא חלק מהדקדוק, הכללים לפיהם העיר מתפתחת. גורד השחקים TOTEMENT מציע כללים אחרים, במידה מסוימת - היברידיים: ממחוז המיקרו כאן הסולם, שלטון הגיאומטריה הפנימית, מעיר הגן - בתים המוצבים על הדשא הירוק של הפארק, מהרובע - הגשה לגבולות האתר, המשמש כ"חיתוך מטוסים "; ולבסוף, מגורד השחקים - הגובה הכללי, מהעיר, מתינות הגובה של כל נדבך. מהארכיטקטורה הקלאסית יש דמיון רחוק מאוד של בתים עגולים עם עמודים.
בפרויקט יש הרבה אידיאליזם, אז אני רוצה להתייחס אליו כאל מחקר, הצהרה מופשטת בנושא שפת האדריכלות - יותר מאשר כפרויקט אמיתי למקום מסוים (אם כי עבור הונג קונג זה יהיה מתאים, ואכן תוכנן לתחרות אמיתית, אולם רעיונות לתחרות). הפרויקט גם אינו נטול איזו ענקיות מוזרה, במיוחד אם אתה חושב על הסיכויים לשכפול אפשרי שלו. "עובדים צעירים של הלשכה מתחו ביקורת חריפה על הפרויקט, והגיעו למצב שבדרך כלל זה לא מוסרי לבצע משימות כאלה של תכנון מבנים ענקיים", מודים לבון איירפטוב ו-ולריה פרוברז'נסקיה. "אבל הפרויקט היה מעניין אותנו כחוויה של עבודה עם טופס", הם ממשיכים.
בינתיים, אם נתייחס לפרויקט כהצהרה פלסטית, מחוץ להקשר של פחדים מאוכלוסיית היתר העתידית של כדור הארץ וערי אסיה הנוכחיות (כמו גם הטירה הצפופה), אז העיר האנכית נראית להיפך, נועזת נסה ליישב את קנה המידה של עיר-על, יער של מגדלים, עם אדם, תוך איזון בין אנרגטיות שאפתניות של אנכיים לפי אופקי קרקע של לוחות "חווה". המגדל כאן נטול שאיפות של אנדרטה לעצמו, ומהותו של נמלים נחשפת. ובכן, זו גישה פנטסטית, אך "ארכיאולוגית" למדי, הפלסטיות שלה לוכדת נכון את שינוי הדגשים בבנייה לגובה. לבניינים רבי קומות יש שתי משמעויות עיקריות: שאפתנות (השמחה להגיע לנקודה העליונה כשאתה מצליח לבנות מעל כולם) והכרח (אוכלוסיית יתר, צפיפות, נמלים, יער של מגדלי ענק החוסמים את האור). במקרה זה, מתקיים דיאלוג אחד עם השני, שהוא מעניין כשלעצמו.
