גבריאלה בסיליקו נולדה בשנת 1944 במילאנו. בהכשרתו הוא אדריכל שבשנות השבעים התעניין בלהט ונצח בצילום. בין ה"מודלים "הראשונים שלו היו המפעלים התעשייתיים של מילאנו, ומאז בסיליקו הצליח לחקור מאות טיפולוגיות וחללים שונים בעזרת עדשת צילום. בסיליקו השתתף בלמעלה מ -100 תערוכות קבוצתיות ואירח כ -50 תערוכות יחיד, כולל מופע רטרוספקטיבי גדול בגלריה לאמנות לאמנות עכשווית בטורינו בשנת 2002. במוסקבה, שכבשה את הצלם מהצילום הראשון, הוא עשה סדרה של פנורמות עירוניות מגובהם של שבעה גורדי שחקים סטליניסטים. תצלומי בזיליקו המוצגים במוזיאון לאדריכלות הם ניסיון להסתכל על בירת רוסיה כמערכת אנכיים, להתחקות אחר שינוי הסביבה העירונית במזג אוויר שונה ובתנאי תאורה שונים ומבטא ההרכבים האדריכליים הקיימים נשמע.
מוסקבה משכה את גבריאל בזיליקו בקצב ובהיקף התמורות שעברו במהלך 15 השנים האחרונות ואשר השפיעו ישירות על הארכיטקטורה של העיר. מונומנטים אדריכליים של תקופות שונות ומבנים חדשים, הטוענים שהם אולטרה-מודרניים, מתקיימים כאן יחד (לא תמיד בשלווה), אבל העולם כמעט ולא יודע מה קורה ב"מעבדה "במוסקבה, ואת הפער הזה התחייב הצלם האיטלקי. לְחַסֵל.
פרויקט מוסקבה אנכי הוא ניסיון למחקר תיעודי של המטמורפוזה של הנוף העירוני. בזיליקו מצלם מפסגות שבע האחיות, גורדי השחקים המפורסמים במוסקבה שנבנו בתקופת סטאלין. הם לא נבחרו במקרה: הצלם השתדל לתפוס את דמותה של המטרופולין הפוסט-סובייטי ממרום המונומנטים הייצוגיים ביותר של עידן הסוציאליזם. לפיכך, עבור הדיוקן החדש של מוסקבה, המימד ה"אנכי "הופך להיות המוביל - בניגוד לחזון האופקי המסורתי.
מגובה, בולטים במיוחד השינויים שחלו בנוף האורבני סביב "גורדי השחקים". תפיסת התכנון העירוני המקורי כבר נמחקה חלקית על ידי גל הזמן: הצירים האמורים של התוכנית הכללית הסטליניסטית הולכים לאיבוד בפקקים אינסופיים ומתמוססים בגיאומטריה המונוטונית של מיקרו-מחוזות ישנים. פנורמות והמצב הנוכחי עם הדומיננטים הגבוהים של העיר מראים ברהיטות רבה: רכסים שלמים של פסגות חדשות הופיעו בנופיה, אך לא כולם הצליחו להיכנס לדיאלוג מלא עם המוני האבן של "המגדלים הסוציאליסטים".
התערוכה מחולקת למיני קטעים, שכל אחד מהם מוקדש ל"גורד שחקים "נפרד - המלון" אוקראינה ", אוניברסיטת מוסקבה, הבניין המנהלי על השער האדום ואחרים. עיקרון גאוגרפי שכזה, כמובן, מקל מאוד על חיי המבקרים, עוזר לנווט בפנורמות של העיר ובעליה מנטאלית לגורד שחקים מסוים, עוקב בחשיבה אחר מבטו של הצלם. דוכן נפרד כובש על ידי "פורטרטים אישיים" גדולים של גורדי השחקים עצמם. ואם העיר המודרנית עם פקקי התנועה ואתרי הבנייה שלה מיוצגת על ידי בזיליקו בכל הססגוניות האופיינית למטרופולין, אז "שבע האחיות" עצמן מצולמות על גבי סרט שחור-לבן. נראה כי הצילומים המלכותיים מחזירים את הצופה לעבר, גורמים לזכור את הצילומים המפורסמים של האדריכלות הסטליניסטית משנות ה -50 וה -60 (יצירות מאת נאום גרנובסקי ואחרים). ואולי, השילוב בין צילומים עתיקים למחצה ותצלומים של מוסקבה המודרנית מדגים בצורה הברורה ביותר את ההבדל בתפיסת העיר, גורם לחשוב על השינויים שחלו במטרופולין בחמישים השנים האחרונות.
תערוכת עבודותיו של גבריאל בסיליקו תוצג עד ה -5 בפברואר 2012.
