ב- 8 ביולי, במעונו של שגריר ספרד במוסקבה, נערך טקס הענקת פרסי חתני פרס יעקב צ'רניקוב "אתגר הזמן". הפעם היו מועמדים לפרס 108 אדריכלים מ -29 מדינות העולם, באופן מסורתי נבחרו 10 מועמדים סופיים מתוך מספר זה, אך בניגוד לשנים קודמות, לא היה מחלוקת בבחירת הזוכה בקרב המושבעים: חתני הפרס הרביעיים של הפרס. היו אנטון גרסיה-אבריל ודבורה מסה מסטודיו אנסאמבל. נזכיר כי הפרס, שהוקם על ידי קרן יעקב צ'רניקוב בשנת 2005, מכיר אדריכלים מתחת לגיל 44, שעבודתם היא "מענה חדשני להווה ובו בזמן אתגר מקצועי לעתיד."
ביצירותיהם של אדריכלים צעירים, המהדורה השנייה של הפרס חיפשה "פעילות אדריכלית בין תחומית" (אז הזוכה הייתה ג'וניה אישיגאמי היפנית), בשלישית - "צורות חדשות של לוקליזם" (הנורווגים הם נורווגיה המופלאה), וכן הפעם "שתיקה מוחלטת" הפכה למניפסט. אוצר הפרס, האדריכל היפני המכובד פומיחיקו מאקי, לא הצליח לגבש עיקרון אחד: "פעם הייתה לנו הרגשה שכולנו בסירה אחת גדולה המפליגה לעתיד משותף. עכשיו אנחנו מנותקים, וסירות בודדות רבות צפות בכאוטיות על הים הפתוח. היום אין לי מסר שאוכל להעביר לאדריכלים צעירים וזה יתאים לכולם. אז אתה יכול להגיד למועמדים שלך שהמסר שלי אליהם הוא שקט מוחלט."
לדברי יבגני אס, שהיה חבר חבר המושבעים, אין זה מפתיע שעמיתיו היו כל כך תמימי דעים בבחירתם: אנטון גרסיה-אבריל ודבורה מסה הם "כמה מהנציגים המבריקים ביותר בדורם", וכולם אולפני Ensamble. הפרויקטים נבדלים על ידי "שילוב נפלא של הטכנולוגיות המושלמות ביותר עם תחושת הטבע והנוכחות האנושית העדינה ביותר בתוך האדריכלות."
בנוסף לבדיקה של 50 אלף יורו, הוענקו לחתני הפרס תעודת דימוי עם דמותו של אחד מיצירותיו של יעקב צ'רניכוב ומדליית כסף, המהווה העתק מוגדל של חותמו האישי עם הכיתוב "מעבדת המחקר של צורות האדריכלות של יעקב צ'רניכוב."
חשוב לציין כי לא הבניינים של Ensamble Studio, אלא הרעיון של בלוקים "תלת מימדיים" אנכיים - "Supraextructures", שפותחו על ידיהם במסגרת מעבדת המחקר POPlab במכון הטכנולוגי של מסצ'וסטס, דומה להפליא. לקומפוזיציות של צ'רניכוב. "מבני על" הם דרך לעצור את ההתפתחות הרחבה של הערים, מה שמרמז על כיבוש מתמיד של אדמות חדשות; במקום זאת, מוצע לפתח את העיר כלפי מעלה. המבנה המסורתי של גורד שחקים - הליבה והקליפה - הופך לליבות רבות המחוברות באמצעות קורות פלדה ענקיות באורך של עד 100 מטר. וכבר על הקורות האלה נבנים בתים, מונחים כבישים ומוקמים גנים: מתקבלת מטרופולין רב-מפלסי. אם אתה מדמיין את החלל של רובעים כאלה, זה כאילו שאתה מוצא את עצמך בתוך הפנטזיות הגרפיות התעשייתיות והאדריכליות של יעקב צ'רניכוב: קו חשמלית עובר מתחת לרגליך, רוכבי אופניים ממהרים מעל, שמאלה וימינה הם אנכי העומס. מבנים. אנטון גרסיה-אבריל, בהרצאה במכון סטרלקה, אומר שעם הזמן הפנטזיות הללו יתחילו להתגשם, ונראה שכונות "תלת מימד" אפילו במוסקבה.
בסוף ההרצאה קולו של אבריל מתיישב מאוד: גוון נמוך וצרוד, משחק צללים על תווי פנים גדולים, מחוות אקטיביות, כל מילה היא כמו מכה - תשובותיו הפרובוקטיביות לשאלות המאזינים בראייה כה חזותית- חבילה אקוסטית נתפסת כנבואות. הקהל תוהה כיצד אנשים יחיו ברשת תלת מימדית מבלי להרגיש את השמים מעל ראשם - הוא עונה שנרגיש את השמיים לא רק מעלינו, אלא גם סביבנו. הקהל שואל עד כמה רעיונות בזבזניים כאלה תחרותיים כיום - הוא מציין באופן אירוני שאין להם מתחרים.הקהל לא מאמין שמושגים אלה מוצדקים כלכלית - הוא טוען כי בטון הוא זול מאוד (שותק לגבי עלות התקשורת המתכתית והאנכית) וכי יישום מעשי הוא רק עניין של זמן ו … מפתח שרוצה " לשנות את הפרדיגמה העירונית לנצח."
"שחרר את האדמה," אומר אנטון גרסיה-אבריל. בהתחלה נראה כי מדובר בפנייה לגורדי שחקים ומחלפים רב-מפלסיים, אך למעשה זהו המוטיב של כמעט כל פרויקטים של Ensamble Studio. השחרור מתרחש לא רק בגלל העברת החיים לאנכי, אלא גם בשל העובדה שכדור הארץ עצמו הופך לחלק מהארכיטקטורה, והארכיטקטורה - חלק מהארץ.
הפרויקט המפורסם מאוד של מיקרו-בית הטראפל הוא סלע ענק שמתמזג עם החוף הסלעי הנטוש של קוסטה דה מורה - פטריית אדמה שצמחה מאדמה ובטון. הטפסות לחלל הפנימי שלה היו 50 קוביות חציר, שנטרפו על ידי העגל של פאולינה במהלך השנה, ויצרו חלל בתוך האבן. אז הופיע בית בחוף האטלנטי, והחוף אפילו לא שם לב אליו.
גרסיה אבריל ומסה משחקים בכוח הכבידה במגורי ההרוסקופיום ובמרתמר: הפונקציות העיקריות מונחות על קורות ענק וקונסולות, ואילו האדמה נותרה חופשית.
תיאטרון סרוונטס במקסיקו סיטי נמצא מתחת לאדמה לחלוטין, ואזור הכניסה שלו הוא שטח פתוח גדול מתחת לחופה, ונוגע בקרקע בארבעה עמודים בלבד.
פרויקט של מרכז תרבות במונטנה בנוף ירחי לא מיושב פנטסטי טרם הסתיים: האדריכלות כאן מפרשת את סביבתה, משימתה היא לא רק שלא להיראות כמו בניין, אלא גם לא להרגיש כמו בניין. הוא ממסגר רק את המחצבות הסלעיות הצהובות שהופכות לרצפות ולקירות של אולמות קונצרטים, זה רק מתקן אקוסטיקה ומחזק את הצוקים, וצורתו המשולשת של הבניין הולכת אחרי קו החוף.
הזוכים בפרס "אתגר הזמן" הרביעי מאמינים שהארכיטקטורה צריכה להיות זהה לחלוטין - כך שהאדמה תישאר חופשית לסידור פארקים, וסירת אנסאמבל סטודיו מפליגה לעבר עתיד אנכי. להצטרף לאחרים לקורס זה, כפי שאנטון גרסיה-אבריל בטוח, הוא בלתי נמנע: זה רק עניין של זמן.