כמות תשומת הלב שהושפכה לאדריכלות הסובייטית בשנות השישים והשמונים גדלה באופן דרמטי בשנים האחרונות. עם זאת, תהליך השערוך שהתחיל מתבטא, ראשית כל, בסוגים שונים של פרויקטים של פופולריזציה ואיסוף חומר ראשוני. מדיונים המתרחשים מעת לעת עולה כי טרם פותחו קריטריונים ברורים להערכת המורשת של תקופה זו, המנגנון הרעיוני לניתוחו לא פותח, לא נקבע תקופת מחזור, הגורמים שהשפיעו על שינוי השלבים ו קבעו את הפרטים האזוריים של התופעה שסיכמנו זה עתה לא זוהו, הנקראים מודרניזם סובייטי לאחר המלחמה. אולגה קאזאקובה היא אחת החוקרות הבודדות שחוקרות אותה במסגרת הפרדיגמה האקדמית, ובמקביל מתרחקות מהמסורת הסובייטית בתיאור האדריכלות הפוסט-סטליניסטית. שלושה ממאמריה, שפורסמו בשנים 2011–2014, מוקדשים לשלב "המפשיר" המוקדם של המודרניזם הסובייטי. שניים מהם הם ניתוחים של ה"מקרים "החשובים ביותר שקובעים את כיוון התפתחות האדריכלות בשנות השישים, והשלישי הוא ניסיון להגדיר את הקריטריונים האסתטיים של ארכיטקטורת ההפשרה.
המאמר "מושג ה"מודרניות" בארכיטקטורת ה"הפשרה "- מאתיקה לאסתטיקה" [1] מבוסס על ניתוח מקורות טקסטואליים ביחס לנסיבות היסטוריות ועם דוגמאות מאדריכלות ואמנויות אחרות - מתוך ספרות לציור. המחבר מראה כיצד הובנה קטגוריית "האמת" וכיצד הפכה אתית לאסתטית (היא מתקרבת ל"כדאיות "ו"אמיתית", מתנגדת גם ל"שקר "וגם ל"הפרזות"), ואז עושה את אותו הדבר עם " פתיחות "/" חופש "/" מרחב "ו"קלילות", שפירושם לא רק חופש מכוח הכבידה, אלא גם חופש תנועה - הן במרחב והן בזמן, מההווה לעתיד. המאפיין האחרון, שקירב את המושגים "מודרניות" ו"עתיד ", הוא, לדברי קזקובה, המפתח: בסוף שנות החמישים, האדריכלות חדלה להיות חיקוי (" כדי לשקף בעבודותיו את גדולתה של עידן בניית הקומוניזם ", וציטט את דבריו של א.ג. מרדווינוב 1951) והפך להיות השלכתי, אשר בעצמו צריך לקרב את הקומוניזם. האסתטיקה והפאתוס של האדריכלות של תחילת שנות השישים נגזרים בצורה משכנעת למדי מההקשר המקומי, ויותר מכך מוזר לא רק התוצאה, אלא הקטגוריות עצמן, בקנה אחד עם מקבילות זרות.
בשום מקום השאיפות העתידניות של ארכיטקטורת תקופת ההפשרה לא באו לידי ביטוי בצורה כה ברורה כמו בפרויקטים התחרותיים של התערוכה העולמית, שהתקיימה במוסקבה בשנת 1967. במאמר שהוקדש לה [2] אולגה קאזאקובה בוחנת את החומרים של שני השלבים של התחרות, שהתקיימה בשנים 1961-1962. משימת תכנון מתחם התערוכה בשטח של 50 דונם, אשר יראה לכל העולם עד כמה רחוק ברית המועצות עברה לעבר עתיד מאושר לקראת יום השנה ה -50 למהפכת אוקטובר, שללה לחלוטין את האדריכלים מתחושת המציאות, בעיקר מהם בחיי היומיום שלהם עסקו בתכנון ובכריכה של חפצים סטנדרטיים. האופוריה מאז שיגור האדם לחלל הולידה אמונה באפשרויות הבלתי מוגבלות של מדע וטכנולוגיה, מה שמאפשר להזניח אפילו את חוקי הפיזיקה. בפרויקט שהוגש לשלב הראשון בתחרות על ידי מיכאיל פוזוחין, ולדימיר סבירסקי ובוריס ט'קור, הביתן הראשי היה כדור של שלושה בניינים של אוניברסיטת מוסקבה, שריחף מעל אגם מלאכותי על כבלים המותקנים על טבעת פלדה ענקית. ההצעות של המשתתפים האחרים היו מעט יותר מעשי. אך אף שהמפלגה הבטיחה את בואו של הקומוניזם עד 1980, הממשלה לא יכלה להקצות תקציב המתאים להיקף התערוכה שהציבה התוכנית.כתוצאה מכך, מוסקבה פשוט סירבה לארח את התערוכה העולמית: כידוע, אקספו 67 נערכה במונטריאול, וחומרי התחרות סבלו מהגורל הרגיל של אדריכלות הנייר - לשמש מקור רעיונות לפרויקטים ארציים יותר.
לבסוף, "ארמון הסובייטים: להמשיך" [3] מספר על התחרות 1957-1959, שמילאה תפקיד לא פחות חשוב בהיווצרות האדריכלות הפוסט-סטליניסטית מאשר בתחרות 1931-1933 בהיווצרות האדריכלות הסטליניסטית וכן על התכנון שלאחר התחרות של מרכז הממשלה בדרום-מערב, שהופסק בשנת 1962 בקשר לבניית ארמון הקונגרסים בקרמלין. ואם חומרי התחרות פורסמו ונכנסו במידה מסוימת לנרטיב ההיסטוריה של האדריכלות הסובייטית, אז ההיסטוריה של העיצוב האמיתי של ארמון הסובייטים המודרניסטי למרגלות אוניברסיטת מוסקבה מתוארת על ידי קאזאקובה לראשונה. זְמַן. למרבה הצער, לא ניתן היה למצוא את מסמכי המשרד על תכנון ארמון הסובייטים (UPDS), שהופקדו פעם בארכיון. המקורות ששימשו היו סיפוריהם של המשתתפים החיים ביצירה זו וחומרים פיגורטיביים מעטים שנשמרו בבתיהם. אך אף שהגיליונות הגרפיים המפוארים, שכל העדים זוכרים, אבודים, השאר עדיין עושה רושם עז. בהנהגתו של אנדריי ולסוב נוצרה מערכת שלמה של עדכון השפה האדריכלית. לדברי אלכסנדר קודריאבצב, בוגרי המכון לאדריכלות במוסקבה, שהיו מובחנים לא רק ביכולותיהם היצירתיות, אלא גם בידע טוב בשפות זרות, הוזמנו לעבוד ב- UPDS. משימתם הייתה ללמוד את הספרות הזרה העדכנית ביותר, להירשם כמנוי לספריה שנוצרה במיוחד ולשתף את הידע שנצבר עם חברי בכירים. במקביל לפיתוח הפיתרון האדריכלי והמבנים של הארמון, נערכו ניסויים בתחום קישוט הפנים; קבוצה נפרדת עבדה על הנוף של הפארק - פתוח לקהל הרחב ובו מתקנים מנהליים וציבוריים כאחד. הפארק המודרניסטי היה אמור להפוך למרכז אזור דרום מערב והמרכז השני של מוסקבה, מבטל את המונוצנטריות בת מאות השנים שמעכבת את התפתחות העיר וקשורה מאוד לרעיון הכוח הסמכותני. על הרעיון הזה ושבר. הדחיפה לדמוקרטיזציה של הממשל, שעדיין הייתה חזקה בזמן התחרות, התפוגגה עד 1962. ניקיטה חרושצ'וב עשה בחירה לטובת ארמון הקונגרסים בקרמלין. אם זה לא היה קורה, היינו גרים בעיר אחרת, וכנראה, במדינה אחרת.
[1] Kazakova O. V. "המושג" מודרניות "בארכיטקטורה של" ההפשרה "- מאתיקה לאסתטיקה". בספר: "אסתטיקה של ההפשרה: חדש באדריכלות, אמנות, תרבות" / עורך. O. V. קאזאקובה. - מ ': אנציקלופדיה פוליטית רוסית (ROSSPEN), 2013. ש' 161–173.
[2] Kazakova O. V. 1967 תערוכה עולמית במוסקבה // פרויקט רוסיה 60, 2011.
[3] Kazakova O. V. "ארמון הסובייטים. להמשך "// פרויקט רוסיה 70, 2014. עמ '221–228.
