מסימיליאנו פוקאסס מציין לעיתים קרובות שלקוחות אוהבים את מרכזי הקניות והחנויות שתכנן, ולקוחותיו תמיד מרוצים מהצמיחה במכירות שם, אך האדריכל מוסיף בצניעות כי אין לו מושג מדוע. עם זאת, ה"למה "מתבהר ברגע שאתה נכנס למבנים אלה.
מלכתחילה זה נחשב זה מכבר כ"לא מציאה "לתכנן מרכזי קניות בחוגים האדריכליים של אירופה. מוזיאונים, בתי ספר, מתנ"סים, תיאטראות, בנייני מגורים הם עניין אחר. אבל בעבודה על קניון, אפשר היה להשיג בקלות ובלא מורגש את הסטיגמה הפוגענית של אדריכל מסחרי. מי היה רוצה את זה? אז מפתחים היו צריכים להסתפק במעגל מצומצם של מעצבים, שזו לא הייתה בעיה עבורם.
אבל פוקאסס, כפי שהתברר, לא היה צריך להתחנן הרבה זמן: הוא לא שיתף לעצמו את העיצוב של מרכזי קניות, בתי ספר, מוזיאונים וכל השאר לפי מידת המעמד ואפילו תמיד הדגיש כי רק “… אדריכלים בינוניים קשורים לטיפולוגיה. לא חשוב לאדריכל טוב אם הוא מעצב כיסא, מוזיאון, תחנת רכבת או קניון, אך חשוב ליצור חוויה עשירה. אם יתמזל מזלך, הבניין ישרת את מטרתו היטב ואנשים יאהבו את זה."
למען ההגינות, יש לציין כי גישה כזו של פוקאסאס לעבוד במרכזי קניות לא התפתחה מיד: הוא מודה שהדבר לקח זמן וניסיון מסוים. האדריכל, שהתגורר בפריס, ניו יורק, רומא, אומר כי כל החנויות הדרושות היו תמיד בקרבת מקום ובאותה עת הייתה "הרפתקה מעניינת", והוא חשב שזה יהיה נהדר ליצור חוויות דומות למבקרים במסחר. מרכזים, אשר, ככלל, נבדלים על ידי ארכיטקטורה חסרת טעם מונוטונית שלהם.
קניות עבור פוקאסאס אינן רק תהליך קנייה ומכירה, אלא תחושת מרחב ומצבים, השווים לאלו שאנו מקבלים בעיר: "החלטתי ליצור חוויה עשירה לאנשים המשתמשים במרכזי קניות, [בדומה] שקיבלו. יהיה בעיר העתיקה עם כיכרות נסתרות ורחובות צרים, שבה פתאום מופיעים כנסייה, גן או גשר, והנוף והאור משתנים כל הזמן. קניות בשבילי זה לשתות קפה בנוחות, לקרוא עיתון, לאכול כריך ולהרגיש מה קורה מסביב. אין צורך לקנות, אך חובה שכל החושים יפעלו על מנת שיוכלו להבין את יופיים של החיים. " כך תיאר מסימיליאנו פוקאסס את פרויקט מרכז הקניות הראשון שלו, יורופארק, בפאתי זלצבורג.
בזלצבורג תוכלו למצוא יצירות רבות של אדריכלים שאינם אוסטרים. והנקודה כאן היא בכלל לא שאוסטריה פתוחה מאוד לאדריכלים זרים, או ש"אין נביא במדינתו שלו ", אלא שבזלצבורג קיימת סוג של מדיניות של בחירת" מועמדים "שיאפשרו להם לעצב שם. אדריכל זר, ככלל, נבחר על ידי ועדת האדריכלות המקומית ועובד תחתיה כיועץ, משתתף בדיון ובפתרון בעיות העיר, מעריך את תוצאות התחרויות כחבר חבר השופטים וכו '. הדבר היחיד שלא נגיש לאדריכל זר הוא לתכנן במקביל עבור זלצבורג. כאשר שירות האדריכל כיועץ מסתיים, הוא כבר מכיר את העיר הזאת ואת התכונות שלה די טוב, ולכן יכול לעבוד כאן.
במקרה של יורופארק, Fuksas קיבל מגרש בפאתי זלצבורג (אם כי הפרבר במקרה זה הוא מושג יחסי: הוא ממוקם 10 דקות מהמרכז ההיסטורי). המצב שם מזכיר את אשכולות הקניות באזור מוסקבה ומוסקבה עם אחאן, איקאה, OBI וכו '.באותו הקשר, האדריכל האיטלקי נאלץ לבצע את הפרויקט שלו, והוא התמודד בצורה מופתית עם המשימה.
יורופארק הושלמה בשני שלבים. מחצית שנייה וגלית עם אולם סגלגל לאירועים נוספה לחלק המלבני לבקשת הלקוחות. פוקאסס עצמו אומר שלקוחות פנו אליו שוב מכיוון שהפרויקט היה רווחי מאוד מבחינתם מבחינה מסחרית ובנוסף, זכה בכמה פרסים על יעילות אנרגיה ואיכות האדריכלות.
לבניין צללית מוכרת מאוד עם חניון אוורירי קונסטרוקטיבי ותקשורת על הגג. לעשות דברים פרוזאיים כל כך באלגנטיות זו מיומנות אמיתית, והמבנים האדומים הגולשים שמסגרים אותם הושוו פה אחד לים בכל התקשורת האדריכלית בעולם. פוקאסס עצמו מסביר את החלטתו לבצע חניה על הגג: "אני מעדיף שמקומות החניה יהיו על גג הבניין או במפלס התת קרקעי. הקניון הוא מקום לאנשים, לא למכוניות. בזלצבורג יצרתי מקום למכוניות בקומה העליונה שמעליה גג גלים, שכשעצמו היווה את הנוף האדריכלי."
בהמשך לשיחה על מראהו החיצוני של הבניין, יש לציין את מעטפת הדו-שכבתית שלו, המורכבת מפנלים רב-צבעוניים, המקופלים לכיתוב "יורופארק", ופרספקס. פתרון זה יוצר אפקט של נפח לתמונות וכתובות במהלך היום ונראה מרהיב בלילה, מואר באור מתוך המבנה.
חלל הפנים של יורופארק הוא החלל הגמיש ביותר, כך שהבעלים יכול להפוך אותו בקלות במידת הצורך. פוקאסס מאמין שמכיוון שהבניין צריך לעבוד שנים רבות, השינויים הם בלתי נמנעים, ולכן עדיף לפתח מערכת "סובלנית" כלפיהם. כיום, גישה זו נתמכת במעבר מוצלח מהחלל המלבני והנוקשה של השלב הראשון לחלל הסגלגל הגלי של השלב השני של הפרויקט.
יורופארק הפתיע אותי לטובה. זו אינה אנדרטה למחברו ולא דיבור ריק על חשיבותם של אנשים ומגוון החלל. המגוון הזה באמת קיים כאן, הכל מחושב לפרטים, וממש מעניין להגיע למרכז הקניות הזה - אפילו לא משנה אם זה לקניות או לא. כיצד קונסטרוקציות "עובדות" יחד עם פרויקט היא גם דוגמה טובה (ולכן נדירה). אפילו הפרסומות שמעצבנות אותנו בכל קניון מסודרות כאן היטב ונראות כקישוט מתאים יותר של הפנים מאשר אלמנט לא נוח.
המורה שלי במכון לאדריכלות במוסקבה, דמיטרי ווליצ'קין, סיפר לנו פעם, תלמידיו, סיפור על איך הוא וניקולאי גולובנוב יצרו דירה, שהלקוח שלה, לאחר סיום הפרויקט, הזמין אותם לבקר והודה להם בעיניים בורקות: הוא אמר שהוא חוזר הביתה, והוא היה כאן כל כך טוב שאתה רוצה להצמיד את האצבעות מאושר. הסיפור הזה עלה במוחי ב יורופארק בזלצבורג: אחרי הכל אין אדריכלות טובה.
