בשנת 1993 פתח אינגוויל גץ בגלריה לאמנות במינכן, אשר באוסף שלה מוצגות אמנות עכשווית עם דגש על נושאים כמו הרהור, פוליטיקה וביקורת חברתית. בנוסף לציור, גרפיקה, צילום והתקנות, הגלריה ובעליה מתמקדים באמנות מדיה: וידאו ארט, סרטים וכו '. פראו גץ מתעניינת באלה שאי אפשר לקרוא להם מיינסטרים: מאמינים שהיא יכולה לקרוא בין השורות ולראות את הכישרון של אותם אמנים שנקראים מוזרים או אפילו מבחוץ.
בעלת הגלריה, בנוסף לתואר הלא רשמי אחד האספנים המצליחים ביותר של האמנות העכשווית בעולם, מפורסמת גם בזכות עבודות הצדקה שלה. אינגוויל הוא ילדו הבכור של היזם ורנר אוטו. בוודאי ראיתם לא אחת קטלוגים של OTTO, בהם תוכלו להזמין כל דבר, החל ממיטות וסולמות ועד פרחים ושפתון. משפחתו של אוטו היא אחת העשירות בגרמניה, וירושת אביה עזרה לאינגוויל לעשות את מה שאהב. בצעירותה היא רצתה להיות אמנית, אך כפי שהיא מודה בעצמה, "מהר מאוד הבינה שאחרים עדיפים עליה בתחום זה", והקימה הוצאת ספרים, ואז החלה לאסוף יצירות אמנות.
אוסף המוזיאון שלה מונה היום יותר מ -5,000 עבודות, ובניין הגלריה עצמו מוסתר מהעין על ידי גדר קיר גבוהה, ותוכלו להגיע לשם רק בתיאום מראש. לכן, קרוב לוודאי שאם אתם עוברים במינכן ורוצים להסתכל על אחד הבניינים הראשונים של הרצוג ודה-מורון, כדאי שתדאגו בכניסה לגלריה מראש. בצד החיובי, הביקור יהיה בחינם. מלא כל כך טוב - אם אין לך שריון, אז אל תנחם את עצמך בתקווה לראות לפחות את החזית: רק עצים נראים מאחורי גדר הקיר.
קל מאוד להסביר את זה, במבט ראשון, טבע לא דמוקרטי: המוזיאון ממוקם על חלקה פרטית של פראו גץ, שם היא עצמה מתגוררת. ביתה ממוקם ממש במרחק אבן מהגלריה, בין ליבנה ועצי מחט.
מדוע אינגוויל גץ בחרה באותה תקופה לאדריכלים מפורסמים עדיין עבור פרויקט כה משמעותי עבורה כמו הגלריה שלה קשה לומר: היא עצמה לא מדברת על זה. אני חושב שזה היה כישרון לכישרון, שלא פעם עזר לה לראות "יהלומים" אמיתיים אצל אמנים שעדיין לא ידועים.
האזור בו נמצאת הגלריה בנוי בעיקר עם בתים פרטיים ווילות, ויש מגבלות קפדניות על גובה הבניינים. בזמן הבנייה, שהתקיים בשנים 1991-1992, האוסף של פראו גוץ כבר היה די נרחב ונדרש למרחב רב. מסיבה זו, פרויקט הגלריה הניח נוכחות של מרתף שם. הרצוג ודה-מורון לקחו את הצורך הזה בחשבון, אך במקביל דאגו לכך שסרטונים, ציורים ורישומים, שיהיה הגיוני להציב במצע, היו להפך, באופן שווה, על שכבות שונות. כתוצאה מכך, ישנם שלושה אולמות תצוגה בקומה העליונה, והאולם המרכזי ממוקם במפלס המרתף. קירות בגובה 4 עד 5.5 מטר מסיימים ב"טיח מחוספס "; מבעד לפסי הזיגוג הקפוא שמעל, ללא בוהק, האור עובר פנימה. האדריכלים ניסו ליצור תחושה של חלל אחד בכל האולמות, כך שהמבקר "לא יוכל לקבוע באיזו קומה הוא נמצא".
זה נשמע, כמובן, רעיוני מאוד ורומנטי, אך מכיוון שהמבקר מתחיל בבדיקת האקספוזיציה מהמרתף, וכמוהו או לא, הוא משתמש במדרגות, אז, כמובן, ההבדל הוא מוחשי. בנוסף, בקומה העליונה, אפילו דרך רצועה קטנה מאוד של זיגוג קפוא, נכנס לאולם יותר מאין כמותו לאולמות מאשר לחלל המרתף החשוך.
בניין הגלריה, למעשה, הוא שני כרכים, מיכלים, אם תרצו, עומדים זה על גבי זה. חומרים מחליפים זה את זה בצורה חלקה: זכוכית חלבית הופכת לעץ, ואז לאלומיניום שאינו מטופל, שזורם שוב לזכוכית חלבית. נראה שהכל מאוד פשוט, אבל האפקט מדהים. מזוויות מסוימות, יש תחושה של נפח שצף בין שתי רצועות אור.
הרצוג ודה מורון תמיד הצליחו להדגיש את תכונות החומרים בצורה חיובית. בשל כך, גלריית גץ נראית אחרת לחלוטין בשעות שונות ביום ובתנאי מזג אוויר שונים, בעונה כזו או אחרת. הבניין יכול להיעלם, משאיר שני פסים זוהרים, מחקים את הסביבה, צפים באוויר. הייתי בגלריה בשעות שונות ביום, בשנים שונות, בחורף ובקיץ, ובכל פעם זה נותן תחושות אחרות לגמרי. וזה, למרבה הצער, המקרה כשצריך לראות הכל במו עיניך: צילומים אינם מעבירים את האפקט.
ברצוני לגעת גם בנושא האהוב עלי ביותר להזדקנות מבנים. כבר כתבתי לא פעם שרובם מזדקנים מכוערים, מתפוררים, יוצאים מהאופנה וכו '. סביר להניח שגלריה גץ לא תתמודד עם האמור לעיל: זה פשוט - פשטות גאונית, שהזמן רק ישתפר.
בנוסף לחללי התצוגה, יש בגלריה מחסן מאובזר במיוחד, ספרייה הזמינה על פי בקשה לחוקרים (למעשה, היא מאוד מאוד קטנה ופרופיל צר, המוקדשת בעיקר לאמנים המיוצגים בגלריה) וארכיון.
העלילה שעליה נמצאת הגלריה, כפי שכבר ציינתי, משמשת גם חצר לביתו של פראו גוץ. קשה לספר דבר על כך, שכן רק קירות בטון פשוטים נראים מאחורי העצים, אך ניכר כי מבחינה סגנונית הגלריה הייתה אמורה להפוך להמשך אורגני לבית זה, שנבנה בשנת 1960.
אני מקווה שכשתגיעו למינכן - בפעם הראשונה או שוב - בהחלט תמצאו זמן להסתכל מאחורי גדר הבטון של גלריית גץ, שסביר להניח שהייתם עוברים ליד אחרת. מאחורי החומה הגבוהה נמצא העולם כולו עם אחד האוספים הפרטיים החשובים ביותר של האמנות האחרונה, אחד הבניינים הראשונים של הרצוג ומורון והפרא גוץ האחת והיחידה, שבזכותה כל זה קיים.
