תערוכות עולמיות, בגדול, הפכו זה מכבר לאנכרוניזם. פעם הם היו פלטפורמה חשובה להחלפת סחורות וטכנולוגיות, כלי לקידום סגנונות ואידיאולוגיות, שמילא תפקיד בהיווצרות הגלובליזם. כל התהליכים הללו עברו זה מכבר למרחבים אחרים ומשתמשים במנגנונים שונים ומשמעות האקספו הצטמצמה לאטרקציה תיירותית ויריד יהירות של מדינות. אקספו במילאנו 2015 נתפס כניסיון לחשוב מחדש על פורמט רעוע. הנושא "הזן את הפלנטה - אנרגיה לחיים" היה מבטיח: אינך יכול לנסות אוכל באינטרנט, ובעיות המאבק ברעב באזורים עניים, תזונה בריאה ומגוונת של אוכלוסיית המדינות המשגשגות, ושימוש זהיר במשאבים זקוקים באמת. לדיון בקנה מידה עולמי. סטפנו בורי, ריקי בורדט, ז'אק הרצוג, שפיתח את הרעיון הראשוני של אקספו 2015, המשיך מתוך הנחה שזה אבסורדי להוציא כספים על קידום עצמי של מדינות ותאגידים שניתן להפנות לפתרונות אמיתיים לבעיות דחופות. הם הציעו להקים "גן בוטני עולמי" או ליתר דיוק "גן ירקות פלנטרי" בפאתי מילאנו: שם כל מדינה תקבל מגרש שבו תראה כיצד מגדלים את מוצרי המזון האופייניים לה. השטח המקורה, המיועד בעיקר למסעדות מהמטבח הלאומי, היה אמור להיות פשוט, זול וידידותי לסביבה ככל האפשר.
הוצג בשנת 2011, תוכנית האב (עם Boerie, Burdett and Herzog & de Meuron שהצטרפו למומחי הבנייה חסכוני באנרגיה ויליאם מקדונה ומארק Rylander) קראה להפוך את החלק המוארך בתערוכה לאי מוקף מים, שצויר בתוך רשת מלבנית. לזכר המתווה המסורתי של המחנה הרומי, חצו אותו שני כבישים רחבים ישרים, הקארדו והדקומאנום, שצומתם מהווה את הפורום. בצידי ציר האורך של הדקנום, חלקות צרות נמתחו לעבר מחסום המים, המיועדות לחשיפת מדינות. חלק מהחלקות הללו היו אמורות להיות מכוסות בכסי זכוכית עם אקלים מבוקר, חלקן היו נשארות פתוחות, וחלקן היו מוגנות מפני השמש בסוככים, כמו המעבר העיקרי למבקרים - דקומנום. עם זאת, מושג זה לא זכה להבנה בקרב המדינות המשתתפות, והמארגנים, שהושפעו ככל הנראה מהדוגמה של התערוכה העולמית בשנחאי לשנת 2010 (Archi.ru דיברו על כך כאן וכאן), העדיפו את המודל המסורתי על פני הלאומי ביתנים.
כל מחברי הרעיון סירבו להשתתף בהמשך פיתוח הפרויקט, אם כי בשנת 2014 הרצוג ודה-מורון התרצו ועיצבו ביתן "אוכל איטי" בקצה הרחוק של האתר, ממנו תוכלו לקבל מושג על כיצד הם חזו במקור את אדריכלות התערוכה. ז'אק הרצוג העניק ראיון למגזין Uncube ובו הביע את אכזבתו העמוקה מכישלון התוכנית המקורית. זה התפשט ברחבי הרשת ובצורות רבות צבע את תפיסת האקספו בקהילה המקצועית. התמרמרות האדריכלים, במיוחד של מילאנו, מחמירה מכך שכסף ציבורי שימש ליצירת תשתיות לשטח, שלאחר סיום האקספו יישאר בידיים פרטיות. התערוכה מדוברת כהונאה שערורייתית וזועפת מהבנאליות שלה.
עם זאת, אם נתעלם מנסיבות עצובות אלה ונבקר בתערוכת התערוכה במילאנו, יש מה לראות. המארגנים שמרו על בסיס הפריסה, הם פשוט הרחיבו את העלילות כך שיוכלו להכיל ביתנים - לאומיים, נושאים וגסטרונומיים גרידא. האוהלים שהציעו הרצוג ודה-מורון נותרו רק מעל הדקנום, המשתרע לאורך קילומטר וחצי.הם ממלאים את תפקיד ההגנה שלהם מפני השמש והגשם, אך יחד עם זאת חוסמים את נוף חזיתות הביתנים המורכבים לצדדים. מושגים "ישנים" ו"חדשים "מודבקים היטב מסגירים גם את הניגוד בין אזורים מעוצבים, המעוטרים, כנהוג כיום, בצמחי בר, ודלפקי ענק ארכיים וקיטשיים להפליא עם מוצרים איטלקיים - גבינות, פירות, מעדני בשר המסודרים לאורך הציר המרכזי. נקודת המוקד והסמל של התערוכה - הקארדו הסוגר "עץ החיים" של 350 מטר (המעצב מרקו באליק) - לא יתאים מבחינה אתית ואסתטית ב"גן הפלנטרי ", אך הוא עושה את עבודתו כציון דרך מרהיב. המוצבים בניצב לדקומנום ומפוזרים באופן שווה לכל אורכו, הביתנים המייצגים את המטבח המסורתי של אזורי איטליה קיבלו חזיתות קצה יפות מאוד (מים זורמים ברציפות בשכבה דקה לאורך הקירות החומים-אפורים) וחזיתות צד נייטרליות, ובתוכם הפשטות מגיעה לפעמים לעצבנות: ככל הנראה, בפנים הפנים ממשלות האזוריות או המסעדנים עצמם נאלצו להשקיע. בארכיטקטורה של ביתנים רבים ניכרים עקבות של השתקפויות בנושא גן הירק הפלנטרי: לעתים קרובות נמצאים קירות עשויים קופסאות עם צמחים שונים ואחד מקירות ביתן ישראל הוא אנכי כמעט אך מעובד היטב. שדה.
יש כמה ביתנים לאומיים מעניינים מאוד. עידן העבר לכאורה של האטרקציות האדריכליות התעכב באותן פינות העולם שבהן טעם למשקפיים קליט משולב עם נכונות להוציא עליהם כספים משמעותיים. אין זה מפתיע שאחד המרהיבים בתערוכה זו היה
ביתן של איחוד האמירויות הערביות, שתוכנן על ידי המאסטר ללא תחרות של בניינים "איקוניים" נורמן פוסטר. חלק הכניסה נראה כמו ערוץ מפותל בין סלעי אבן חול אדומה: חריצים סרוקים מאבני מדבר אמיתי מוחלים על פני חומר ההיי-טק הפונה לקירות, ועיקוליהם מחושבים בצורה כזו להגן בצורה הטובה ביותר על המבקרים מפני השמש ובמקביל להבטיח את זרימת האוויר. שיטות חכמות לוויסות אקלים נמצאות בביתנים רבים, אך במקרה זה הן זוכות למשמעות מיוחדת - בעתיד יועבר הביתן לאמירויות. עוברים דרך הערוץ, שם מודגמות הטכנולוגיות החשובות ביותר של צבירה ושימוש זהיר במשאבים בעזרת הולוגרמות אינטראקטיביות, המבקרים נכנסים לתוף הקולנוע הפנורמי המרופד באריחי זהב ואז לאולם שבו מופע תלת ממדי רחב היקף מתרחש. האדריכל לא שם לב לחללי הפנים, כמו גם לחלק הנפח המוביל לצד האחורי של האתר - אין צורך.
הביתן של אזרבייג'ן הצמוד לאמירויות נשמר באותה מסורת של אמצע שנות האלפיים. מדינה זו, שהשתתפה באופן עצמאי בתערוכה העולמית לראשונה, הפקידה את הייצוג האדריכלי שלה בידי הלשכות האיטלקיות הצעירות Simmetrico Network, Arassociati Architecture ומעצבי הנוף AG&P. הדימוי האדריכלי מוגדר על ידי כדור הזכוכית המרופד באלכסון של החממה, הבולט מגלי מעט, אך בבסיס הנפח המלבני. לוחות העץ האופקיים מחווים את הנושא של שימור אנרגיה.
פרשנות פאנקית לנושא האטרקציה האדריכלית מיוצגת על ידי הביתן של בלארוס, שתוכנן על ידי צוות צעיר בשם הדובר קוליה שיצה (איגור קוזיולקוב, דזמיטרי בליאקוביץ ', עליאקסנדר שיפילאו). תל בצורת ביצה מכוסה דשא ירוק נחתך לשניים, וגלגל ענק מוחדר לתוך הפתח, לכאורה מסתובב בזכות הצפת הנוריות על השפה. לאכזריות רבה יותר, מותקנים מול הכניסה אבן ריחיים וטרקטור בלארוס. אי אפשר לעבור, אבל האקספוזיציה, אבוי, מאכזבת.
הביתן של גרמניה, שתוכנן על ידי חברת מינכן SCHMIDHUBER, תואם יותר את הטרנדים המודרניים: רמפות עץ מחברות בין טרסות המכוסות בחלקן בסוככים מעוגלים, שבמרקם משולבות תאי פוטו ומספקים אנרגיה לתערוכה.קפלי הסוככים אוספים לחות מהאטמוספירה המשמשת להשקיית הצמחים החשופים. מתחת לכל זה נמצא כרך דו-מפלסי המכיל תצוגה אינפורמטיבית ומוצגת בחוכמה שנוצרה על ידי חברת Milla & Partner שבשטוטגרט.
הממלכה המאוחדת ממשיכה את אותו הקו שהציגה כה בהצלחה בשנת 2010 בשנחאי
"הקיפוד" של תומאס הת'רוויק. עבור מילאנו, האמן וולפגנג באטרס יצר מיצב המוקדש לדבורים. המבקרים עוברים בשורת עצי פרי, אחר כך דרך מבוך בין "כרי דשא" נושאי דבש ומוצאים את עצמם מול "כוורת" - מבנה פתוחה המשחזר את מבנה קן דבורי הבר. הכוורת בנויה מחלקי מתכת, עם תאורה אחורית על ידי נוריות להחלפת צבע, ויש לה רמקולים מרובים המשדרים צלילי דבורים רכים. כל זה נראה מהפנט לחלוטין. אתה יכול להעריך את ההשפעה במלואה על ידי עלייה במדרגות ונכנס לתוך "הכוורת": הודות לרצפת הזכוכית, אתה יכול לראות כיצד חלות הדבש מתפלגות לכל הכיוונים. התאושש מבר הסיפון העץ הצמוד, ומגיש משקאות בריטיים ופיש אנד צ'יפס מזדמנים.
ביתן ברזילאי פחות אסתטי, אבל לא פחות מרגש, מציע למבקרים בו. צמחים (לא רק אכילים) מאזורי אקלים שונים במדינה מוצגים במיכל ענק מוארך עם קירות עץ. אבל החוכמה היא שהמבקרים מוזמנים להכיר אותם, עוברים לאורך שביל עשוי רשת מתוח באוויר. כתוצאה מכך, תחושות גופניות צבעות מאוד את המידע הנכנס.
הפייבוריט האישי שלי הוא הביתן האוסטרי. אי אפשר לומר שזה היה מהפכני לחלוטין: במובנים מסוימים הוא עוקב אחר המסורת של הורטוס קונקלוס, שקם לתחייה פיטר זומטהור בשנת 2011 בשנת
ביתן הקיץ של גלריית סרפנטין בלונדון. אולם הצוות הבין תחומי בראשות פרופסור קלאוס לנהרט יצר משהו לא צפוי. יער אמיתי מסתתר מאחורי קירות עץ גבוהים. גבעות ושפלה, עצים עוצמתיים גבוהים וסבך, אזוב ושרכים - הכל במקום. כל הצמחים חיים, אך המלאכותיות של הנוף אינה נסתרת. במקומות מסוימים רשת המחזיקה את האדמה מציצה מבעד לדשא, מאווררים ומכשירים אחרים עולים בין הענפים, שמטרתם לא תמיד ברורה ללא הסבר, ואותיות לבנות מונחות לאורך השביל המוביל לעומק. מהכניסה הם מסתכמים בסיסמת הביתן, לנשום אוסטריה ("לנשום את אוסטריה"), וכשהם הולכים הם נמסים עד שנותרו רק שלושה באופק: EAT ("לאכול"). ברגע זה אתה מוצא את עצמך מול הבר, שם אתה באמת יכול לאכול. עם זאת, האוויר הוא עדיין הדבר העיקרי כאן. על פי הכתובות והדיאגרמות, כאילו צוירו בגיר על קירות הקרשים של הגלריה מהדרג השני, חמצן הוא חומר המזון העיקרי שגופנו זקוק לו. צמחי הביתן האוסטרי מייצרים חמצן כה רב עד שתכולתו באוויר שבתוך הקירות גבוהה פי שניים מהחוץ, והטמפרטורה נמוכה בכחמש מעלות, וזה חשוב במזג אוויר חם.
כמובן, ישנם ביתנים נוספים הראויים לתשומת לב בתערוכת מילאנו. מבקרי אדריכלות משבחים את ביתן קוריאה, והציבור להוט לראות תערוכות בסין, ביפן וכמובן באיטליה. הם נותרו מחוץ לתחום מאמר זה מסיבה פשוטה: זה לגמרי לא מציאותי להסתובב בתערוכה ביום אחד. נסיבה זו מחזירה אותנו לשאלת ההתאמה של אירועים כאלה בתקופתנו. יותר ויותר אנשים רואים בתערוכות העולמיות, כמו המשחקים האולימפיים, התחייבויות מיותרות לחלוטין, המשמשות בעיקר להפגנת שאיפות המדינות. הם יקרים, וכתוצאה מכך רק מובילים להעשרת פקידים מושחתים וקבלנים חכמים ביותר, ולעתים קרובות הופכים להפסדים גדולים עבור הערים והמדינות המארחות. ז'אק הרצוג בהערות סוערות כי התערוכה הבאה בחסות הלשכה לתערוכות בינלאומיות תתקיים במקומות שבהם הערכים הדמוקרטיים לא מקבלים חשיבות רבה: באנטליה,
אסטנה ודובאי.
