מילאנו, עיר שעד סוף שנות ה -70 של המאה הקודמת הייתה סמל התעשייה האיטלקית, הצליחה להתאים את כלכלתה למגמות מודרניות ללא רגעי משבר משמעותיים. המשתנה כמו מרכזי התעשייה בצפון אירופה, מילאנו מצליחה יותר מערים איטלקיות אחרות, ומגיבה באופן דינמי לאתגרים החדשים של תהליך הגלובליזציה. כתוצאה משינויים כלכליים, חברתיים ותרבותיים, המטרופולין התפתח בשלושים השנים האחרונות ממרכז תעשייתי לעיר של תרבות, אמנות, אופנה ועיצוב.
זמן קצר לפני תחילת האלף החדש הוצגה במילאנו מערכת "עיר ארכיפלג", המפשטת את הבנייה מחדש של אזורים בודדים, גמישה וניתנת להתאמה לדרישות הרגע הנוכחי. תכניות השינוי הללו והאוטונומיה החדשה שנרכשו של משקיעים פרטיים הפכו תאגידים בינלאומיים שונים, בנקים וחברות ביטוח לשחקנים החשובים ביותר בשינוי העיר. פרויקטים גדולים במימון פרטי (Bicoca, Porta Nuova, CityLife, Portello, Santa Giulia) יצרו אפקט דומינו ברחבי מילאנו, שם צמחו מבנים שתפסו מקום נכבד בפרקטיקה האדריכלית בעולם.
לצד פרויקטים גדולים של טרנספורמציה עירונית, משתמשים בשיטה פחות אגרסיבית לקישור מגמות מקומיות ועולמיות, המקושרות לנושא הדוחק של שימוש חוזר במורשת תעשייתית. דוגמאות לצורת שחזור חדשה זו הן מחוזות ונטורה, איזולה ובעיקר טורטונה. מפעלים ענקיים ומחסן עם קסם ה"מכונה "שלהם הפכו לאבן שואבת לאנשים יצירתיים - אמנים, סטייליסטים, מעצבים ואדריכלים. "הקתדרלות" של העידן התעשייתי של איכות אסתטית שאין עליה עוררין זוכות לתפקידים חדשים זמניים ואז קבועים. המפעל הנטוש הופך למעבדה, לאולם תצוגה, לחלל חדש ליצירתיות. הספונטניות של התפתחות טורטונה מעמידה אותה בקנה אחד עם מחוזות סוהו בלונדון או בצ'לסי בניו יורק, שם זהות השטח נקבעת בדיוק על ידי התפתחותה הלא מתוכננת והטרוגנית.
טורטונה ממוקמת בדרום מרכז מילאנו, בסביבתה המיידית של תחנת הרכבת העתיקה ביותר של פורטה ג'נובה, בעבר, מחוללת פיתוח אזור זה. עם סגירתם ונסיגתם של ארגונים מטורטונה, היא הפכה לאחד מאזורי ההתחדשות המבריקים ביותר במילאנו ובעולם; במקביל שימשה התחנה כמחסום פיזי המפריד את האזור משאר המטרופולין, מה שאפשר לה לפתח זהות משלה. המרקם העירוני ההיסטורי של טורטונה אינו עוסק רק באתרי תעשייה ובשיכון לעובדים, אלא גם במסורות הקשורות של מלאכה ומסחר מקומי. תעשיית היצירה החדשה די מקבלת את נוכחותם. דו קיום של פונקציות עירוניות מתקופות שונות, כמו גם הניגוד - לא רק פורמלי, אלא גם פונקציונלי - יוצרים את האופי המיוחד של טורטונה. כתוצאה מכל השינויים, אין זה נדיר לפגוש אמנים, דוגמניות, מכונאות רכב ואנשי עסקים במקביל בבית קפה מקומי.
מגזיני האופנה וצלמי האופנה הנודעים בעולם פלביו לוקצ'יני ופבריציו פרי היו היוזמים לשינוי מבני התעשייה הנטושים בטורטונה. מפעל ג'נרל אלקטריק הסגור הפך לאולפן הצילום הראשון. סופרסטודיו, כשמו כן הוא, הרחיב את תחומיו ותכניו הפונקציונליים וכיום הוא תופס את כל הבלוק ומסטודיו לצילום הפך ל"יחידה היברידית "בה אולפני גרפיקה, עיצוב תפאורה, הפקות, בתי ספר לצלמים, מעצבים, מעצבים ובמאים., וסוכנויות דוגמנות ממוקמות.האופי ההטרוגני של הסופרסטודיו של ימינו הוגדר על ידי אדריכלים שונים, וצורתו הסופית ניתנה על ידי אנטוניו סיטריו. פרויקט השיפוץ לא השפיע על אופיו המקורי של הבניין. מבני פלדה היסטוריים, עששיות, רצפות בטון אפורות - הבסיס, המשלים את הפתרונות הטכנולוגיים האחרונים.
העובדה שאופנה הייתה אחד הכוחות המניעים מאחורי המהפך של טורטונה מאושרת על ידי מיקומו שם של המטה של אחד ממעצבי האופנה המפורסמים ביותר - ג'ורג'יו ארמני. כשהוא מימש את הפוטנציאל של האזור, הוא סידר בחלל המפעל לשעבר של נסטלה תערוכות, שטחי מחסן, ובכך יצר "נווה מדבר ארמאני" ברחוב ברגוגונה. המעצב הפקיד את פרויקט תיאטרון ארמני המיועד לטמא בידי טדאו אנדו, והעשיר את טורטונה בשם גדול אחר. לאחר מכן, לקראת אקספו 2015, הושלם מתחם ארמני סיילוס, במלאת 40 שנה להקמתו של ג'ורג'יו ארמני S. P. A.: בעקבות ההיגיון של פרויקטים קודמים נשמר החלק החיצוני של הבונקר ושינה רק את המבנה הפנימי שלו.
מפעל אנסאלדו לשעבר יכול להיחשב כמרכז היצירתי של טורטונה כולה. תחת השם "עיר התרבות", מתחם זה הפך לנושא תחרות בינלאומית בשנת 1999 במטרה ליצור רובע מוזיאונים חדש - על פי ברלין וערים אירופיות אחרות. עוצב על ידי דייוויד צ'יפרפילד, המפעל שמר על מבנהו ונבנו שני בניינים חדשים -
מוזיאון התרבויות (MUDEC) ומוזיאון תיאטרון הבובות; ההרכב כולו מאוחד על ידי חיבורים אופקיים ואנכיים חדשים. על ידי שימור האובייקטים הקיימים והצגת צורות וחומרים אדריכליים חדשים, מציג צ'יפרפילד את דמותה של טורטונה כניגוד בין המודרניות להיסטוריה.
מוזיאון התרבויות עצמו ממשיך את אותו ההיגיון, החל מאגורה, המרחב המונומנטלי המרכזי של גאומטריה חופשית, ועד לאולמות תצוגה אטומים וקבועים. מתחם אנסאלדו לשעבר הענק איפשר להציב בסדנאותיו בין היתר את המעבדות והסדנאות של תיאטרו כל סקאלה ואת פרויקט הבסיס החדשני: יותר מ -2,000 מ ר המוקדש לתרבות וליצירתיות, שם הם לומדים, עובדים ו לשחק באותו זמן.
מתחם הדואר לשעבר, שנבנה מחדש על פי הפרויקט של מריו קוצינלה, מנוגד לצורותיו המודרניות לסביבה התעשייתית. פיתוח טורטונה תורם להופעתם של פרויקטים מודרניים למגורים, למשל, משרד טורטונה 37 של מטאו טונה (בנוסף לדירות יש גם משרדים) מציע סטנדרט חדש של דיור. את "תמהיל הפונקציות" הקיים משלים בית הספר לעיצוב דומוס אקדמיה הממוקם שם, קרן ארנאלדו פומודורו, מפעלים של ג'יארדיני וטוד, בית הספר לקומיקס, התיאטרון החופשי … בסביבה הקרובה של מרכזי הפעילות העיקריים. אמנים צעירים ואנשי מקצוע יצירתיים שולטים במבני התעשייה הנטושים, יוצרים אולפנים משלהם ומעניקים חצר נטושה זו או אחרת נושא מסוים. בימי סלון הרהיטים או שבוע האופנה, בהתאם לנוהג הקבוע, אנשים יצירתיים מארגנים את תערוכותיהם ואת אירועי התוכנית המקבילים בטורטונה. יתר על כן, חפצים שטרם שוחזרו הם בעלי עניין רב יותר מאשר משופצים, ויוצרים "קישוט" מנוגד מהעבר התעשייתי ועיצוב ואופנה מודרניים.
גישה אינדיבידואלית למורשת התעשייתית מובילה לעיתים במילאנו להריסתה ובניה חדשה (פורטלו, פורטה נואובה, ביקוקה), כאשר כל עקבות העבר מוסרים בהתאם לדרישותיה של חברה גלובלית. במקרים אחרים, מבני תעשייה משוחזרים הופכים למוסדות תרבות (Fondazione Prada, HangarBicocca, Frigoriferi Milanesi, Fabbrica del Vapore) או למגורים. טורטונה שונה מכל השאר מכיוון שהיא מהווה דוגמה אוטוכתונית לחלוטין לטרנספורמציה אורבנית וירטואוזית, בה נשמרה הרמוניה עם העבר התעשייתי. ההתחדשות המוצלחת של טורטונה מביאה שינויים דומים בתחומים אחרים, כמו למברטה ואיזולה, שעוברים כעת שינוי.
