עבור הביתן המוקדש למשוררי יוצאי רוסיה, בית פושקין בלונדון לא יכול היה לבחור בסופר מתאים יותר מאלכסנדר ברודסקי. כל המיצבים שלו רחוקים לחלוטין מבנייה והם קרובים לשירה - מעודנת, נוסטלגית ושקטה, לא פתטית - שרוצים למקם אותם אי שם בקצה הקיצוני של הספקטרום האולטרה. כאן, בקוטב אחד, מתחם בניין מצליח סוחר, בעל כרס שומן, בקצה השני - שירה שקטה של אסם וצריף, נסדק, גוסס. הארכיטקטורה של החיפוש אחר נושא ומשמעות, וחיפוש כזה, כאשר מה שנמצא אינו מוכרז, אלא נראה כמוסתר לאחור, בתוך תמונות משעממות. נראה כי חומרי בניין במתקנים של ברודסקי נהרסים במכוון, נשחקים כמו שטיח ישן, נתונים לצנע של אסם: מינימום חומרים, צבעים. גם טפסים, המינימום, הכי כזה, קיום בקושי. במילה אחת, שירת ההגירה הפנימית בפועל, מדי פעם, כך שברודסקי משתלב כאן בכל המובנים.
הפרויקט של בית פושקין "הקילומטר ה -101 - הלאה לכל מקום" מוקדש לעבודתם של משוררי העולים הרוסים ולמאה שנה למהפכת אוקטובר (מעניין אם עדיין לא היה אסור לקרוא לזה הפיכה?). זה כל כך מצחיק שבמוסקבה הם בכלל לא חוגגים את זה, נראה שהם ביישנים, אבל בלונדון, אפשר לומר, הם כבר ציינו את זה. הפרויקט מורכב מתערוכת צילומים של אמנים מהגרים של ימינו מרוסיה, הרצאות, קריאות, הקרנות סרטים וקונצרטים שיתקיימו בבית פושקין בכיכר בלומסברי. והביתן בפארק נמצא בקרבת מקום.
בביתן מוצגות שירים - דבר שכשעצמו אינו אופייני במיוחד לתערוכה. עם זאת, הביתן אינו תערוכה, מבהירים האוצרים, אלא מיצב אינטגרלי. עלוני דיקט עם שירים של מנדלשטם, צבטאייבה, חודאסביץ ', פסטרנק, ג'וזף ברודסקי מחוברים עם אטבי כביסה על קירות הדיקט - אנחנו מדברים גם על המשוררים הגולים וגם על המשוררים שנרצחו; מנורות קטנות בוהקות על העלים. על קיר הקצה מוקרן סרטון של מסילת רכבת. על פי העלילה, הביתן מהווה מטאפורה לכרכרה הנוסעת לאורך 101 קילומטרים, שיותר קרוב אליה נאסר על אזרחים לא אמינים להתקרב לבירות, ו"רחוק יותר לכל מקום ", תוך ציון הודעות ברכבות חשמליות. מכונית מסוימת, שנראית כמו מפעל חימום בפנים, עוברת 101 ק"מ, ועוד - בכל מקום - נוחתת בלונדון. למרות שלמעשה היא לא הולכת לשום מקום ומבחוץ היא נראית יותר כמו כרכרה - אין אפילו ניסיונות להשיג דמיון לכרכרה, אלא סככה או צריף, המונפים על רגליים דקות של מסגרת מתכת לגובה של כמטר, ומבחוץ מרופדים בלוחות אנכיים, שנראים כאילו הם לוחצים על נייר הקירוי, אך אין נייר קירוי, במקום זה יש דיקט צבוע בצבע שחור שקוף.
אין כאן כניסה או יציאה, זה מה. כלומר, אין דלתות, אתה יכול להיכנס ולצאת מלמטה, להתכופף חזק, וזה לא נוח. זוהי טכניקת אקספוזיציה נפוצה של זמננו, היא מאפשרת לך לבודד את הצופה מהמציאות ולמקד את כל החושים במה שיש בפנים, תוך מתן מעט טעינה. כולם יודעים ורגילים לזה, אף אחד לא מתפלא מכך שצריך לזחול לביתן. אבל כאן זה לא אותו דבר כמו בכל מקום אחר - קורה שהטכניקה משמשת באופן שרירותי, אך כאן היעדר פלט הקלט המתבטא חיצונית מקבל עומס מטפורי רב עוצמה מקטגוריית המטרו "אין מוצא". זהו גם עומק ההגירה, לא כל כך חיצוני כמו הבידוד הפנימי של המשוררים הנרדפים, וגם היעדר מוצא ככזה. קל להיכנס למנגנון הדחקה, ולא תמיד ברור לאן יש לו כניסה - למה? - הוא לקח את זה ופגע בו, כי זה לא שלו. לא שם ולא כאן אינך שלך. ומתברר סוג של צף, בקושי נוגע בקרקע, בית, שנראה כמו בית רק במתאר כללי. ללא שורשים, ללא העלילה הידועה לשמצה, היא נחתה, ועדיין יכולה לעוף משם לאנשהו יחד עם התוכן המילולי הארוך שלה. בלילה, כאשר המנורות הפנימיות מאירות את המלבן שמתחת לביתן, האפקט הצף משופר.
ועוד דבר: אם מסתכלים מרחוק, אתה מקבל את התחושה שכל האנשים שקוראים שם שירה, בפנים, נושאים את הבית הזה על כתפיהם, כמו חילזון קליפתם. זהו עומס: שירה, הגירה - הנטל שהמשוררים נשאו על כתפיהם. והם ממשיכים, עם זאת.
