התערוכה נקראת "Avangardstroy" - היא באמת מראה בדיוק מה נבנה באוונגרד 1920-1930. ליתר דיוק, אפשר לומר את תחילת הבנייה האמיתית לאחר תום מלחמת האזרחים, אי שם בשנת 1925; סוף העידן היה 1932. למרות שיש דברים מאוחרים בהרבה בתערוכה, כמו רישומים של "עיר השמש" מאת איוון ליאונידוב, מדוע - אתה תחזור לזה בהמשך. אז - רק 10 שנים, במהלכן הופיעה בארץ כל כך הרבה אדריכלות "חדשה" שהחומר יספיק למאה תערוכות. לכן טבעי שהתערוכה כמעט ולא מכילה פנטזיות אדריכליות, עבודות של עובדי Vkhutemas - הם פיזית לא מצאו מקום - רק גרפיקה של פרויקטים, 90 אחוז מהם היא קונסטרוקטיביזם, וזה מובן: הפופולרי ביותר מבין האוונטים- מגמות גארד העניקו את המספר הגדול ביותר של בניינים אמיתיים ברחבי הארץ.
מוזיאון האדריכלות, אליו הצטרפו עוד כמה מוזיאונים במוסקבה, סנט פטרסבורג ובאוספים פרטיים, מציג את אוסף עשיר של גרפיקה אוונגרדית בסדר טיפולוגי - "אולם מועדונים", "אולם מבני מנהלה", " אולם מתחמי תעשייה ", המאפשר, כמובן, להעריך את קנה המידה. המאה הקצרה של האוונגרד העניקה לאדריכלות הסובייטית עשרות טיפולוגיות חדשות של מבנים, טכנולוגיות חדשות, מאות בניינים שקבעו את המשך התפתחותה במאה ה -20. וזאת למרות חוסר הפופולריות של האוונגרד, ה"איסור "," העוני "…. העובדה היא שהאוונגרד היה פרויקט בעל אוריינטציה חברתית, וזה היה משמעותו הרבה לכל ההיסטוריה האדריכלית הסובייטית שלאחר מכן. המושגים החדשים לחלוטין של מתחם מגורים, בית משותף, מועדון עובדים שהופיע באותה תקופה, וכן פרויקטים של דיור עם דירות מסוגים שונים, מרפאות, גני ילדים, בתי ספר, מתחמי ספורט הפכו לבסיס לחיפוש אחר אדריכלים. בשנות השלושים, הארבעים ורבים נוספים.
כעת על החלק השני של כותרת התערוכה - "המקצב האדריכלי של המהפכה". כמו כל סגנון מפואר, האוונגרד היה תופעה מהותית ורחבה. הרבה נקרא החלוץ, והוא באמת "הוזן" ממקורות שונים. כשהייתה מעט הזדמנות לבנייה אמיתית והמחשבה בעיצומה, במיוחד בתקופת השיקום הקשה של המדינה לאחר מלחמת האזרחים, עסקו אדריכלים בגרפיקה של ספרים ובהצגות תיאטרון, ציירו כרזות ואפילו רישומים של שחמט מהפכני. האוונגרד קבע את האדריכלות של החברה החדשה, והאדריכלים היו אוניברסליים, כמו יוצרי הרנסנס.
מקצב עידן מסוים זה "ממוסגר" על ידי מחבר הארכיטקטורה "האדומה" היפה של האקספוזיציה, טוטן קוזמבייב. "אדריכל אמיתי צריך להיות מוכן לעשות משהו חדש, זה טוטן קוזמבייב", אומרת אוצרת התערוכה אירינה צ'פקונובה. - הוא אדם מאוד מקורי מבחינה יצירתית והוא מסוגל להבין את היתרונות של פרויקטים של אדריכלים אחרים, שאגב, היא גם איכות נדירה למדי, במיוחד בקרב אדריכלים. אדריכלים הם אנשים מאוד קנאים, בהיסטוריה של האדריכלות הם לעיתים קרובות הורסים את קודמיהם ובונים את עצמם, או מסיימים לבנות או לבנות מחדש. ישנן אלפי דוגמאות לכך. רציתי מאוד שהארכיטקטורה של התערוכה תיעשה על ידי טוטן קוזמבייב, הוא יוצר, בדיוק במובן המילה שהאוונגרד הכניס לתוכה”.
ניתן לכנות בבטחה את דמותו של איוון ליאונידוב בתמצית של היוצר - וברור מדוע תערוכה זו נפתחת באולם שלו. כאן מאוד נ על אודות מוצג כאן כל האוסף של אחד האדריכלים המבריקים ביותר בעידן שלו - אפילו העבודה שעשה בשנות הארבעים. זהו האולם היחיד של פנטזיות אדריכליות לחלוטין."עיר השמש", שהומצא על ידי ליאונידוב, הופכת לסמל של האוונגרד בחיפוש אחר צורות חדשות, כשהוא מציין את התנועה, את הכיוון שאליו היה אמור האוונגרד להתפתח. זהו פרולוג, והאפילוג נמצא בחדר קטן עם מקרן וידיאו: הסרט המוצג כאן הוא פרי פרויקט בשנה שעברה של צוות המוזיאון לחקר וקטלוג של אנדרטאות אוונגרד באזורים שונים בארצנו, שהיה בהזמנת משרד התרבות. זהו מעין גשר לימינו ומסר חד משמעי - לחשוב שוב ושוב על גורל מורשת שנות העשרים - השלושים.
ביותר ממחצית מהבניינים אינם בעלי מעמד של אנדרטה ומצב הרוב המכריע הוא די מצער. עם זאת, טיפולוגיית הבניינים לא הולכת לאיבוד בכל מקום, אומרת אירינה צ'פקונובה: "במקום זאת, אנו מאבדים מונומנטים כאלה בערים גדולות, במוסקבה ובסנט פטרסבורג. מועדון בעיירה קטנה אולי אפילו שמר על תפקידו של מועדון, זה אותנטי. אך על מנת לשמר את השכבה הזו כולה, יש צורך, כמובן, לשמר לא רק בניינים בודדים, אלא כל חלק מהטיפולוגיה - חייבת להיות לפחות עיר חברתית אחת, מיקרו-רובע אחד, מתחם מגורים אחד, מטבח אחד. מפעל … ".
שנות העשרים נראות רחוקות, אך למעשה, האוונגרד ממשיך לחיות בהווה. ולא רק אדריכלים מודרניים מעוררים השראה להשתמש בטכניקות בניית הצורה שלה: אנשים רבים, במיוחד באזורים, ממשיכים לחיות ולהשתמש במבנים של אותה תקופה, בהתחשב בכך שבמקומות רבים, למשל, בצ'ליאבינסק, מבנים קונסטרוקטיביסטיים הם עיר - גיבוש אדריכלות. יתר על כן, זוהי ארכיטקטורה חברתית - היא הוכיחה לאורך זמן שהיא נוחה ורציונאלית ויכולה "לעבוד" בהצלחה נוספת - אם היא יכולה לסמוך על מכלול אמצעים לשימור ולשיקום עצמו.
המחבר מודה לאוצרת התערוכה אירינה צ'פקונובה ולשירות העיתונות של מוזיאון האדריכלות על עזרתם בהכנת החומר.
