מצעד ארכיטקטוני
זהו כבוד ואחריות מיוחדת לתכנן בניין על טבעת הגן - אחד הכבישים המהירים היוקרתיים ביותר במרכז מוסקבה. כמעט כל בניין שני כאן הוא אנדרטה אדריכלית או ציון דרך. לבתי אחוזה, בתי דירות של ראשית המאה XIX-XX, מבנים כריזמטיים ואכזריים של תקופת הזוהר של הקונסטרוקטיביזם והרועשים לנגד עינינו "קופסאות" פלדה וזכוכית של התקופה הסובייטית, זמננו מוסיף מוצגים חדשים שאינם שונים כל כך הרבה בזכות אדריכלית כמו בשאיפה, ומושכים תשומת לב לאניני טעם של אדריכלות מודרנית ושומרים על מורשת היסטורית. הדיונים הסוערים האחרונים על מגדל אורוז'יני בצומת הטבעת ורחוב דולגורוקובסקאיה ופרויקט הצללית מוסקובסקי מכוכב MVRDV ההולנדי הראו עד כמה קשה למצוא את התמונה המתאימה להקשר התובעני כאן. גם הסגנון המסורבל וגם המחווה האדריכלית הפרובוקטיבית, כפי שהתברר, יוצרים דיסוננס רב מדי בהתפתחות ה"מגוונת "של טבעת הגן, שמרוצה מעט מוסקוביות פטריוטיות. כל פרויקט בנייה או שחזור חדש בטבעת הגן נחשב על ידי הרשויות הרלוונטיות כמעט תחת מיקרוסקופ ומתואם בקשיים גדולים. אך עבור פרויקטים מסוימים, כור היתוך של האישורים הופך לשינוי איכותי ולסיכוי לתרום תרומה ראויה לאוסף האדריכלי של טבעת הגן. הכל נקבע על ידי המקצועיות והמתודולוגיה של העבודה עם ההקשר של הצוות האדריכלי.
מקום לא תקין
הסיפור עם פרויקט של בניין עסקים הסוגר את היקף הרובע המשולש שבין רחובות סדובו-ספאסקיה, רחובות מיאסניצקאיה והמעבר בעל שם זה יכול להיקרא אופייני לתרגול העיצוב במוסקבה, אם לא למספר נסיבות חריגות. לחצי הגמר המאושר (הסכם הפרויקט ופרס ArchGlass) קדמה סיפור רקע דרמטי.
קודם כל, לא היה ולא היה צריך להיות בבית באתר זה. קלטת צרה בעומק 10 מטרים בלבד, דחוקה בין שני חומות אש, תהיה המתאימה ביותר לאיזה גן מעוות, הנלחם בעקשנות בזיהום הגז בכביש המהיר הסמוך, שכאילו בלעג, הנושא את השם "סדובאיה". אך דווקא בשל היציאה לאחת הכבישים המטרופולינים העיקריים, ערך האתר כמקום להצבת שטחי משרדים "זהובים" היה גדול מכדי שיינתן לצרכים בוטניים. כך הופיעה חלקה בשטח של 0.02 דונם בלבד, חריגה בגודל ובפוטנציאל. בשנת 2014 חברת וקטור קנתה אותה מממשלת מוסקבה והזמינה פרויקט לסדנתו של סרגיי טקצ'נקו במוספראקט -5. פרויקט שהוכן מייד מאז 2015
הוצג כמה פעמים בפני המועצה האדריכלית במוסקבה, אך לא הצליח להתגבר על "רוביקון" זה בשום צורה שהיא.
הפריסה לא הייתה הבעיה. לא היו בו קשיים, פרט לעומק האסון הקטן ביותר (7.8 מטר לכל היותר) ושטח רצפה של 230 מ '2, שבגללם היה צורך להוציא תנאים טכניים מיוחדים המצדיקים את היעדרו של סולם פינוי שני. צוות Mosproekt-5 הציע פיתרון מוכשר ומאוזן, תוך התחשבות בכל תכונות המיקרו-אתר, בעיצוב מבנה מלבני בן חמש קומות בגובה 24.4 מ 'וכמה קומות תת קרקעיות לחניה המצוידת במערכת חניה רובוטית.
חזיתות הבניין הפכו לאבן נגף. קודם כל, דלת הכניסה, המשקיפה על טבעת הגן. כשהחזית האחורית פונה לחצר קטנה עמוסה בבנייני חוץ ותחזיות, זה היה גם קשה, אבל לא טרגי כמו זה הראשי.האפשרויות המוכנות, הן בצבע הרדיקלי והן בהקשר, עם חיפוי אבן מובלט, לא נתמכו על ידי מועצת הקשת. החיפוש אחר פתרונות נמשך כשנה, אך לא הוביל לשום דבר. היה צורך למצוא איזושהי תמונה רעננה שתוכל לפתור את הקיפאון באזור החריג שכבר. היזם פנה ללשכת אוסטוז'נקה עם הצעה לסיים את הפרויקט - משימה המתאימה יותר מצוות אוסטוז'נקה, שעמד במקורות "הגישה ההקשרית".
תסתכל מסביב
קודם כל, היה צורך לקחת בחשבון את הגיאוגרפיה. האתר ממוקם בצד הפנימי של טבעת הגן והחזית הראשית של הבניין העתידי פונה מצפון-צפון-מזרח. כמעט כל היום הוא נמצא בצל, השמש מאירה אותו בבוקר ובערב בתחילת הקיץ, ואז באור אלכסוני, ומטיל צללים קשים מכל תבליט. תכונה זו לא נלקחה בחשבון בגרסאות החזית הקודמות, ואנדריי גנזידילוב ניגש לצלם את שמש הבוקר בחזיתות הבתים הסמוכים - כדי לדמיין איזו השפעה תהיה לאור על הבניין העתידי. מה שנדרש היה טכניקה שהפכה את הבעיה ליתרון, בעבודה יעילה באותה מידה בצל, באור שמש אלכסוני ובתאורה מלאכותית בערב.
בנוסף, לא ניתן היה להתעלם מסביבת הבניין. ברדיוס של 400 מ 'מהאזור החריג, יש כמה יצירות מופת אדריכליות ללא תנאי: גורד שחקים על השער האדום של אלכסיי דושקין, הביתן הדרומי של תחנת המטרו קרסניה וורוטה על ידי ניקולאי לדובסקי, נרקומזם של אלכסיי שצ'וסב וכמובן בית טנסרוזויוז של לה קורבוזיה. בשרטוטים הראשונים צוות אוסטוז'נקה ניסה לשקף את מניעיהם של מונומנטים שכנים המשתמשים בחומרים וצבעים דומים, אך מהר מאוד הגיע למסקנה כי עצם הגישה לפיתוח מראה הבניין "המוזר" נבחרה באופן שגוי. לדברי אלכסנדר סקוקאן, “… זו הייתה טעות ליצור בית אמיתי ונורמלי באתר לא נורמלי זה. ולצייר לו חזית, כמו בית אמיתי. העלילה והבית עצמו כה צרים שהם נראים יותר כמו נוף תיאטרלי המתאר בית. לכן, היה צורך למצוא טכניקה דקורטיבית נאותה לחזית”.
כך הופיע רעיון המסך, המפריד בין העולם החיצוני לתנועה מהירה של מכוניות לאורך הכביש המהיר וזרם אינסופי של הולכי רגל מהקיום המדוד הפנימי של תושבי המשרד העתידי. דו קיום זה זה לצד זה, אך מבודד, עם השפעת נוכחות, אך לא פתוח לרווחה, מצא ביטוי בדמות כיסוי חופה, אך לא הסתיר זה את זה, את העולמות החיצוניים והפנימיים, מגיב אליהם ומאפשר לתושבים של הבניין לוויסות מידת האינטראקציה. ניתן להתחקות אחר לידת התמונה בשרטוטים, שבהם ניתן לראות כיצד וילון קל נזרק מעל מבנה המסגרת הברור של הבניין, כאילו מכוסה בקפלים ממשבי רוח ומכוניות ממהרות.
קנופי זכוכית
החומר היחיד שניתן להשתמש בו ליצירת מסך כזה היה זכוכית. השאלה הייתה באיזה סוג זכוכית ובאיזו טכנולוגיה לבחור על מנת להשיג את האפקט המרבי בעובי המינימלי של המבנה.
משטח תוסס דמוי וילון, המגיב לשינויים בזווית הצפייה, יכול היה להינתן רק על ידי מערכת חזית כפולה עם חלונות ויטראז 'פנימיים חמים ומבנה של להבות זכוכית קבועות ונוקשות, שבאותה עת סוגר את הפנים. מתוך צפייה מבחוץ, אך בזווית ראייה מסוימת, המאפשרת להסתכל החוצה ללא הפרעה קטנה או ללא הפרעה. יתר על כן, הלמלות אפשרו לתזמר חיבורים חזותיים על ידי אי הצבת הלוחות באותה זווית. הלמלות, כמו מאוורר, פונות לכיוון זה או אחר בכדי לחשוף את הנופים המשתלמים ביותר של הנוף העירוני שמסביב והבניינים היפים ביותר מבין יצירות המופת הסמוכות.
הלמלות מורכבות לשישה סרטים אופקיים.יתר על כן, בחלק מהמקומות הם ישלבו כמה רמות, ובחלקם, להפך, הקצב הכללי נקטע באופן בלתי צפוי ויוצר שורה המכוונת בכיוון ההפוך. מתברר, כביכול, חזית סוערת, בה חלק מהלמלה שוכב "כנגד התבואה". כתוצאה מכך, במבט ראשון, לא קל לקבוע את סדירות פירוק השורות ואת מספר הקומות המדויק שמוסתרות מאחורי וילון הזכוכית ה"מתנפנף ".
אדריכלי אוסטוז'נקה בחרו בזכוכית סאטן עבור הלמלה שטופלו בתחריט כימי. הוא אינו שקוף, אבל הוא מכניס מספיק אור, גם בשעות היום בתוך הבניין, וגם בערב, כשהתאורה המלאכותית דולקת, כלפי חוץ, והופכת בניין קטן לתיבה זוהרת.
הדמיון לווילון מועצם על ידי הקצה התחתון הממולכש של החזית החיצונית. רובה הציד המנוסר שלו מהדהד את אלכסון שלוחה השלוחה מעל מעבר החניה האוטומטי. בגרסה הקודמת של הפרויקט, הכותבים ביצעו את הקטע ממוסגר בטורים, אך אדריכלי אוסטוז'נקה הציעו אפשרות טקטונית ויעילה יותר מבחינת עבודת המבנים התומכים - עם שלט שלוחה של המפלס העליון מעל המעבר. הודות לפיתרון זה, העומס אינו מועבר להיקפו החיצוני של האתר הסמוך לחומת האש של הבניין הסמוך לו, מה שאומר שאין סיכון לפגיעה ביסודות "השכן".
סגנון גן
עבור חזית החצר, אוסטוז'נקה הציע גם פיתרון חדש באמצעות זכוכית בצורה לא סטנדרטית. האדריכלים רצו להכניס לפחות קצת שמש דרומית בתוך הבניין הצר, אך אטימות החצר לא אפשרה שימוש בשטחי זיגוג גדולים. וחיי המשרד, שזורמים בין שתי חזיתות זכוכית, יהפכו בקלות למעין תוכנית טלוויזיה "מאחורי הזכוכית". מאזן הקירבה וחדירות האור נמצא בצורה של נקב אחיד של החזית האחורית בעזרת פתחים קטנים, 70X70 ס"מ בלבד, שחלקם מכוסים בחלונות זיגוג כפול חלבונים, וחלקם נותרים ריקים. האדריכלים עצמם ראו במבנה הרשת העדינה שנוצרה אנלוגיה לפרגולות הפארק - סבכות לצמחים מטפסים.
סוף בלתי צפוי
הגרסה החדשה של הפרויקט שפיתחה לשכת אוסטוז'נקה, שכללה בנוסף לחזיתות מספר שיפורים תכנוניים ומבניים, עברה בהצלחה את המועצה האדריכלית באוגוסט 2017. הפתרונות המוצעים לא רק ענו על כל השאלות בתחום קשה, אלא גם סיפקו הזדמנות לפיתוח רעיון בשלב התכנון המפורט. אך כיצד התפתחות תתרחש והאם ניתן יהיה לשמר את הדימוי שנמצא, אינם יכולים כותבי הרעיון שאושר.
לאחרונה, חברות פיתוח מתחילות יותר ויותר להשתמש בשיטת התכנון המקוטעת, ומעסיקות ארגונים שונים בשלבי עבודה שונים על פרויקט. יש מעט מאוד מקרים בהם לשכת אדריכלות אחת מובילה פרויקט מהקונספט הראשון לתכנון המפורט ופיקוח אדריכלי, והם הופכים פחות ופחות. טקטיקה זו שאינה סותרת את החוקים מאפשרת למפתחים לא רק לחסוך כסף על ידי העסקת צוותים ברמות מיומנות שונות לביצוע עבודות במורכבות שונה, אלא גם פותחת בפניהם מרחב רחב לעיוות בלתי נשלט של פתרונות אדריכליים.
הזמן יגיד מה יקרה לפרויקט זה, בין אם הוא יהפוך לדוגמא טיפוסית נוספת לאדריכלות ללא אדריכל, או שהחריגה הידועה לשמצה באתר תעבוד בצורה חיובית והבניין הבנוי יהפוך לדוגמא לאדריכלות מודרנית ואיכותית של המחבר טבעת הגן.