רוברט ונטורי (1925-05-25 - 2018-09-19) נכנס לנצח בהיסטוריה של האדריכלות כאחד ממייסדי הפוסט-מודרניזם, מחבר עבודות המפתח "מורכבות וסתירות באדריכלות" (1966) ו- "לקחים מלאס וגאס "(1972; ספר זה נכתב על ידו יחד עם אשתו ושותפת הלשכה דניס סקוט בראון וסטיבן אייזנוור), בית ואן ונטורי בפילדלפיה (1962-1964), אתגר חשוב לא פחות לתכניות הנוקשות של המודרניזם, ותגובה שנונה למקסימום של לודוויג מיס ואן דר רוהה "פחות זה יותר" - "פחות משעמם".
לוונטורי היה תפקיד חשוב באמנציפציה של האדריכלות במחצית השנייה של המאה ה -20, שאת פירותיה אנו עדיין קוצרים. כך נושאי המשחק, מושכים את ההיסטוריה, קלות הדעת, ובאותה עת, יותר תשומת לב לאדם - לא לתופעה חברתית ופונקציונלית, אלא לישות חיה שרוצה סביבה מעניינת ועשירה, לרוב ל פגיעה בטעם טוב (שהוכח על ידי מושאי מחקר ונטורי).
עם זאת, המאה ה -21, לאחר שאימץ את רעיונותיו, אינה מעוניינת יותר מדי בשאר מורשתו של רוברט ונטורי. הפוסט-מודרניזם האדריכלי נותר במאה הקודמת, ואפילו הדוגמאות הטובות ביותר שלה לעתים רחוקות מבוקשות כיום. בשנת 2010, אנדרטת בנג'מין פרנקלין בפילדלפיה (1976), שם שיחזרו ונטורי וסקוט בראון את המבנים האבודים בצורת צלליות לבנות בקנה מידה 1: 1, למרות מחאותיהם, נבנתה מחדש בשנים 2011-2013 ברוח הזמנים. הבית הקטן של הזוג לייב בניו ג'רזי (1969) ניצל מהרס בשנת 2010 ברגע האחרון, ואז במחיר המעבר למקום חדש. בית ואנה ונטורי, שזכה במלאת 25 שנה למכון האמריקאי לאדריכלים (הוענק על הרלוונטיות המתמשכת של בניין), עבר שינוי בעלות בשנת 2016, מה שגרם גם לדאגה לציבור המודאג.
נכון לעכשיו, יש מאבק לשמור על שלמות מוזיאון סן דייגו לאמנות מודרנית על ידי ונטורי וסקוט בראון (1996), אשר מתוכנן להיבנות מחדש לחלוטין ברוח "מינימליסטית" (שכבר קרה למוזיאון לאמנות בשנת סיאטל, עבודתם בשנת 1991, נבנתה מחדש בשנת 2007). במקביל, בית אברמס בפיטסבורג (1979) היה בסכנת הריסה: הבעלים החדש קנה אותו רק לשם השמדה, כדי להשלים את הווילה שלו ב- Giovanitti שתוכננה על ידי ריצ'רד מאייר (1981-1983), הממוקמת על מגרש סמוך, עם גינה מרווחת יותר. העדפות הסגנון בשלושת המקרים די ברורות.
הפוסט-מודרניזם מפסיד בכל החזיתות, לפחות בארצות הברית: בבריטניה, למשל, מוקדשות לו תערוכות וספרים, הדגימות שלו כלולות ברשימת המונומנטים הממלכתית - למרות "שנות לידתם" שלעתים משנות התשעים. ברור שהאסתטיקה של מו, שנראתה פעם נשימת חופש אחרי הדיקטטורה של המודרניזם, קשה הרבה יותר להחיות אותה בארכיטקטורה מאשר באופנה או בקולנוע, שם מתרחשים כל הזמן "התחדשות" של שנות השבעים והשמונים.
