יבגני אס, איגור צ'ירקין, מובילי אולפנים:
בתכנית המאסטר של MARSH קיים באופן סטודיו סטודיו המוקדש לחשיבה מחודשת על הנושאים הבסיסיים של אדריכלות: השנה התלמידים בחנו את תפקידו וחשיבותו של החומר בארכיטקטורה, ובאופן כללי יותר את מידת המהות של האדריכלות בכלל.
בתחילה, משמעות המילה בשפה היוונית העתיקה (ὕλη) וגם בלטינית (מטריה) פירושה עץ, עץ. כיום אנו משתמשים במילה זו כדי לציין לוח עצום של חומרים טבעיים ומלאכותיים.
במהלך עבודתם ערכו התלמידים מחקר שקשור לפיזיקה של חומרים, כלומר לתכונותיהם הפיזיקליות - חוזק, גמישות, מוליכות תרמית, שקיפות, בידוד קול ועוד ידע משעמם אך הכרחי לאדריכל.
קבוצת המחקרים השנייה עסקה בפואטיקה של החומר, כלומר בתכונות האמנותיות, הפיגורטיביות, הסמליות. סדרת המחקרים השלישית, חיי החומר, הוקדשה לחקר אבות טיפוס: מבנים מצטיינים מתקופות שונות, שתפקיד החומר בהם משמעותי במיוחד. הסטודיו התמקד במה שמורכבת מארכיטקטורה ובסופו של דבר באופי ומשמעותה של האדריכלות.
בהתבסס על המחקר גיבש כל אחד מהתלמידים מניפסט אישי של חומריות, ובו שיקף את רעיונותיו שלו לגבי תפקידו ומשמעותו של החומר בארכיטקטורה. ואז כולם בחרו חומר וערכו תוכנית בניה, שהטיפולוגיה שלה מתאימה ביותר לחומר שנבחר. העבודה בסטודיו הביאה לפרויקט בנייה שפותח על בסיס המניפסט של המחבר. ***
חשיבה מחדש על מתכת
אלכסנדר בלוזרצב
המתכת הראשונה בה השתמש האדם הוא ברזל מטאורי. כלומר, חומר די מוצק הוא סוג של חייזר. המשמעות היא שעוד לפני שהאנושות הצליחה לשלוט בייצור מוצקים מעפרות, כבר הייתה לפניה דוגמה לתוצאה מוגמרת. עם התפתחות האנושות, ההרכב הכימי, המאפיינים הטכנולוגיים ושיטות ייצור המתכות השתנו, אך במאמץ לחשוב מחדש על חומר זה, האדם תמיד התמודד עם אובייקט קיים כבר ועם תהליך מקורו. ההיסטוריה של עיבוד מתכות, מתנורים פרימיטיביים וכלה בתנורים תעשייתיים ענקיים, מצביעה על כך שהקשר בין החומר להיסטוריה של האנושות הוא הרבה יותר קרוב ממה שהוא נראה אם חושבים רק על המוצר ומאפייניו הטכניים. לאחר שאיבד את תפקידו המקורי, האובייקט מקבל משמעות חדשה.
בפרויקט שלי, החומר העיקרי יהיה פלדה. פלדה היא סוג המתכת הנפוץ והנפוץ ביותר בבנייה, אך בכל זאת, בפרויקט שלי, רציתי להסתכל על החומר במלוא רוחבו של הקשרו. מבחינתי מתכת היא תהליך שפריו נודד וכמו מטאוריטים נופל בהקשר.
בחרתי בסוללת וולגודונסק כמיקום לעיצוב. אם מסתכלים על מפת ההפלגות בנהר של החלק האירופי של רוסיה, וולגודונסק נמצאת על המסלול מוסקבה - רוסטוב און דון.
המזח הוא דוגמה למבנה ששימש בתחילה רק את תפקידו הישיר - להיות מקום עגינה לספינות. מאוחר יותר, הרציף הופך למתקן בילוי, נקודת משיכה לחיי העיר. בתנאים של מפלס מים לא יציב, המזח הוא גם הפיתרון הנכון, מכיוון שנראה שהאורך עוקב אחרי המים. בהתאם לפופולריות בקרב תושבי העיר והתיירים, המזח יכול להיות מטוס ריק פשוט או מקום מנוחה ובילוי.
בפרויקט שלי, האלכסון המשתרע מהסכר יכול להפוך למקום למילוי פונקציונלי.הטיפולוגיה המיושנת של תחנת הנהר, התחומים הקשורים לתחנת הנהר, תשולב באופן מקסימלי במבנה של הנחות אחרות של המזח. כחדר המתנה - חלל רב תכליתי העונה על הדרישות להצבה זמנית של אזורים פונקציונליים. חלק מהמבנה יצויד בשוק דגים ומתקני פנאי.
עצם הרעיון של קישוט חיצוני אבוד: חומרים אחרים אינם מופיעים כחלק מהדימוי, אלא כצורך לאדם. ***
חשיבה מחדש על לבנים
אלכסנדרה פולידובץ
“מבחינתי העבודה עם לבנים התחילה בצורך לבוא עם מניפסט. הקצרה נכתבה: במניפסט שלך אתה צריך להביע את דעותיך על החומר והחומריות, על האדריכלות המודרנית, כדי להרכיב את המאמר שלך לאדריכל. קיבלתי את הרעיון שאתה צריך ללמוד את החומר על ידי עבודה ישירה איתו, לסיים תיאוריה ולהרים מרית ולבנה. קניתי 300 ק ג לבנים והתחלתי לבנות את הקיר, להקליט את כל מה שקרה בווידיאו.
תוך כדי חקר הפיזיקה והפואטיקה של הלבנים נתקלתי בספר בנושא בנייה אדריכלית משנת 1762, בו הוצג תנור כפרט אדריכלי. תנור זה עצמו דומה לבניין אדריכלי, וכשעומק עמוק יותר בנושא האינטראקציה בין לבנים לחום, הגעתי למסקנה כי לבנים אינן רוצות להפוך לקשת, כפי שאמר לואי קאן, אלא רוצה להיות חמה.
בריק ידוע ביכולתו לשמור על החום. לאחר ניתוח תנורי לבנים בארכיטקטורה, זיהיתי 3 טיפולוגיות עיקריות בהן נמצאים תנורים: מאפייה, סדנת קרמיקה ומשרפות. בטיפולוגיות אלה, לבנים מתקשרות עם בצק, חימר וגוף, ושלושת החומרים הללו הם משולשים מטפורית. לאחר שניתחתי את ההקשר של הבנייה שלי, בחרתי בטיפולוגיה של מאפייה, ופיתחתי את הפרויקט שלי בכיוון של אינטראקציה בין לבנים ללחם.
כאתר עיצוב בחרתי במגרש קטן בשדה, סמוך לעיירה החקלאית אוסטרובנו, הממוקמת באזור ויטבסק. הובאתי לאזור ויטבסק על ידי מערכת זיכרונות מילדות ובגרות.
אוסטרובנו היא עיר חקלאית, סוג ייחודי של יישובים כפריים שהופיעו בבלארוס יחסית לאחרונה. באוסטרובנו יש כנסייה רומאית-קתולית לשעבר (המאה ה -16), וכעת היא כמעט נהרסה. קירות לבנים עבים וכספות חזקות, תחושה של קדושה והדר מאגדים את המקדש הזה ואת המאפייה העתידית שלי.
השראה עם נגיעה קלה של עצב למקדש המתפורר הנטוש הזה, שנמצא במרכז הלא נודע, הפכה עבורי לקשר הבא בין המקום לבניין.
חשבתי שזה יהיה מאוד סמלי אם במקום בניין לבנים גוסס יופיע משהו חדש, שנבנה בטכנולוגיות לבנים מסורתיות שישלמו את הזמן ותשקף את המשכיות החומריות האדריכלית.
בשרטוט הראשון של התוכנית הרהרתי בקישור הגישה הפונקציונאלי והחושי של כל החדרים, ותיאם גם כל אחד מהחדרים עם סוג בנייה משלו וסוג לחם משלו. יחד עם זאת, קישרתי אותם לא רק בצורה, אלא גם במשמעות. למשל, הסלון - מקום בו מתקיימים טעימות לחם ושיעורי אמן, תהליך הלמידה על לחם - התאםתי בין כיכר, לחם אירוח מסורתי ובנייה מסורתית מחוספסת.
בלימוד הטכנולוגיה של ייצור לבנים מצאתי הקבלות בין תהליכי לחם וייצור לבנים: הן בטכנולוגיות (השגת חומרי גלם - לישה - יציקה - אפייה - אספקת מוצרים מוגמרים) והן במובן הוויזואלי. לחמניות ולבנים הם פריטים מודולריים השואפים לרשת נקייה וסדירה. אך גם התהליך האחד וגם השני בשלב זה או אחר נפגשים עם אדם, מה שמוביל להופעת תאונות וכשלים קלים, בין אם מדובר בתזוזה של לבנה ביחס לעובי התפר או בסיבוב של כיכר אחת יחסית לאחר.
המשכתי בשיטת לימוד החומר בעבודה ידנית, הכנתי 600 לבנים כדי להרגיש את הגודל, את המודולוס ולהתנסות בבנייה ופרטים.
הפרויקט שלי מאורגן כך: בקומת הקרקע יש כניסה קדמית עם חנות בה תוכלו לשתות כוס קפה ולקנות כיכר לחם או קרואסונים טריים. כמו כן, מאפייה משולבת עם קבלת פנים למיני מלון. יתר על כן, עוקף את שורות הלחם, המבקר נכנס לגלריה. ישירות יש ייצור של מוצרי מאפה בקיבולת של 3000 טון ליום, כשהם פונים שמאלה, המבקר חולף על פני הייצור, מביט דרך החלונות ומתבונן בתהליך האפייה. לאחר שהגיע לסוף, הוא נתקל במיני מלון שבקומת הקרקע יש חדר ארוחת בוקר ומטבחון.
אם אתה פונה ימינה מהכניסה, ואז, בהליכה לאורך הגלריה, המבקר יכול לצאת לכיכר עם צינור שאינו מתפקד, שאליו אתה יכול להיכנס להסתכל בשמי הכוכבים הצלולים, כמו דרך טלסקופ. ואחרי שהלך קצת יותר רחוק, המבקר מוצא את עצמו במרחב הידע של הכנת לחם, שם ממוקם החדר לכיתות אמן באפייה. גרם מדרגות מוביל ישירות מהכניסה לקומה השנייה. אם אתה פונה שמאלה, לתוך הקשת, נפתח חלל בגובה כפול עם שולחן גדול לקבוצת אופים מתחילים. לאחר הכנת הלחם, יכול המבקר ללכת לדוכני גילוי לחם בודדים הממוקמים משמאל. גם מימין, בחדר נפרד, יש מטבחון להכנת חטיפים קלים ושתייה בנוסף ללחם - דבש, גבינת כפרי, יין תוצרת בית ובשר.
בקומה השנייה יש מרפסת הליכה עם נוף יפה של היערות, השדות והאגמים שמסביב. במלון יש שלושה חדרים בקומה, כל אחד עם חדר רחצה, שידת מגירות קטנה ושולחן עבודה. עוזב את החדר, האורח מוצא את עצמו על מרפסת פתוחה, שממנה ניתן לצפות בשדות, באחו, באגמים וביערות שמסביב. כשעוברים ליד אולם הייצור, תוכלו להביט אל חלל ריח הלחם, שבתוכו ישנם ספסלים, ויושבים עליו תוכלו להביט על כל מחזור ייצור הלחם דרך העמודה המקושתת. בצד ההפוך מההפקה יש מתחמים אדמיניסטרטיביים, משרד האופה הראשי ומנהל הייצור, מקום למנוחת העובדים עם שולחן אוכל.
בקצה המרפסת יש בית קפה קטן במרפסת, ממנו תוכלו לצפות בכיתת אמן המתקיימת למטה. כך, לאחר שראיתם ממקור ראשון את תהליך הייצור, בסוף המסע, תוכלו ליהנות מכיכר לחם טרייה.
חדרי המלון ממוקמים בקומות השלישית והרביעית. בשני קצוות מסדרון המדרגות יש חלונות עגולים לאור ולנוף.
מטפס במדרגות במלון לקומה 5, המבקר מגיע למרפסת התצפית, ממנה נפתח נוף של אוסטרובנו ותוכלו לתפוס את כל הסביבה. ***
דמיין מחדש את כדור הארץ
אנאר גריפוב
העולם הזה מתממש במהירות. סטריליות, חלקות וברק הם המאפיינים המרכזיים של זמננו. איננו יודעים ממה עשויים רוב האובייקטים סביבנו, ואנחנו אפילו לא יכולים לדמיין כיצד הם מסודרים. מלאכותיות וחיקוי מונעים דבר ממאפיינים רבים.
החומר בארכיטקטורה צריך לא רק להציע אוכל עשיר לעיניים, אלא גם לעבוד לכל החושים; ההסתמכות על תפיסה חזותית גרידא מובילה לאובדן החומריות. לאדריכלות יש זכות גיל, ועל החומר להעביר את תחושת הזמן הפיזית.
אדמה היא החומר העיקרי של הפרויקט. לאחר שלמדנו את כל שיטות הבנייה מהיסוד, נבחרה שיטת הדחיפה לטפסות, כמתאימה ביותר לתנאי האקלים והטכנולוגיה שלנו. כדור הארץ הוא חומר המשקף ישירות את הזיכרון הגיאולוגי של מקום. הקרקעות, אפילו באזורים הסמוכים, עשויות להשתנות מאוד, כך שכל בניין לבניית אדמה הוא ייחודי.
אתר העיצוב ממוקם בעיר מוצגה.זו עיר בלתי ראויה לציון, ללא אטרקציות תרבותיות, אדריכליות וטבעיות. התוכנית הכללית הראשונה של העיר משנת 1927 קבעה את ארגון כיכר העיר, אך פרויקט זה לא יושם. באתר השטח המוצע הוקם פארק. מרכז עירוני מן המניין עם כיכר ומרחבים ציבוריים טרם הוקם. רוב בנייני העיר הם בנייני מגורים בודדים עם מגרשים אישיים. רוב תושבי העיר גרים בבתים אלה. צפיפות האוכלוסין נמוכה מאוד, ואין בעיר חיי חברה פעילים.
כל המפעלים שיכולים לשמש כמקומות לאיחוד של תושבים מקומיים נמצאים הרחק מהמרכז ואינם לוקחים חלק בחיי היומיום של העיר. בחרתי בטיפולוגיה של בית תרבות או מרכז חברתי ותרבותי כדי לפתור את הבעיות שזוהו. החפץ שלי ימוקם באתר מול בניין מועצת העיר. אתר זה משמש לאירועים ברחבי העיר, אך לרוב הוא משמש כחניון ואינו ממלא תפקיד משמעותי בחיי העיר.
האדמה נלקחת ישירות באתר הבנייה. בור שנוצר במקום החפירה יכול להפוך לבריכה. בסך הכל נדרשת 6,200 מ"ר קרקע לבניית הבניין. שטח הבריכה הוא 3100 מ"ר עם עומק ממוצע של 2 מ '.
חיתוך מלט סיד ממוקם בין שכבות האדמה הדחוסות כל 400 מ מ. לאחר זמן מה, בהשפעת השפעות אטמוספריות, החזית מתחילה להתמוטט וחושפת שכבות סיד. לאחר חשיפתם, שכבות הגיר מתחילות למנוע מים לזרום במורד החזית, ובכך להגן עליהן מפני שחיקה.
חוסר האחידות הטבעי של השכבות המונחות ביד בשילוב עם כוחות טבעיים יוצר לא רק טכניקה קונסטרוקטיבית, אלא גם מרקם ציורי של החזית. ***
