Archi.ru:
יורי גנאדיביץ ', ספר לנו כיצד השתנה הסדנה שלך בשנים שלאחר המשבר?
יורי ויסאריונוב:
- לפני המשבר, כמו רוב חברות האדריכלות הרוסיות, התיר את גלגל התנופה של מכונת בנייה ענקית, שהמציא מעבר לרעיונות, פיתחנו פרויקטים עולמיים במאות אלפי מטרים רבועים. כיום נהוג להיות ספקן לגבי תקופת זמן זו: השם "עידן בועות הסבון" דבק בו. אך מאושר הוא האדריכל שעבד במקרה בעידן זה. אדריכל הוא שליח העתיד, אדם שתמיד חולם ליצור מרחב אידיאלי לחיים, עושה תחזיות עתידניות ולמעשה מעלה תרחיש להתפתחות עיר ומדינה. יש, כמובן, סוג אחר של מעצבים שחיים בעבר, ומחדדים את יכולתם לעבוד עם צורות וקנונים קלאסיים. האדריכלים הכי "נכונים", לדעתי, הם אלה שעבודתם עולה בקנה אחד עם זמנם. כמה פעמים ועשיתי את זה. אחת הדוגמאות הבולטות לכך היא עידן בועות הסבון. בהיותי אמן מטבעי, תמיד חשבתי על העתיד, כך שהפעם היה שמח בשבילי. עידן בועות הסבון, גם אם לא איפשר לממש את כל הרעיונות, אלא אפשר הצצה אל העתיד.
להבנתי, אדריכלות איננה מדע ואפילו לא אמנות, אלא פילוסופיה, דרך חשיבה. לכן, בית המלאכה שלנו כל הזמן הזה חי חיי אדריכלות משותפים. עד שנת 2008 נדרשו רעיונות נועזים והיקף פיתוח עצום. היום, כשמועד השקט הכללי הגיע, ואנחנו רוצים גם לשתוק עם כולם. אני לוקח את זה ברוגע מאוד, כמובן מאליו. הפלוס הוא שהיום כל הפרויקטים בעיצומם, אף אחד לא מזמין אותם סתם ככה. עם זאת, השאלה נותרת תמיד כיצד זה ייושם.
מדוע, כשהרגשת יותר כמו אמן, החלטת להיות אדריכל?
- כל חיי חלמתי להיות אמנית ואפילו רציתי להיכנס לסטרוגנובקה. אמן נפלא מסנט פטרסבורג הכין אותי לקבלה. עם זאת, כשהגעתי לבית הספר סטרוגנוב, הם ראו את הטכניקה שלי קשה מדי ויעצו לי לבחור בארכיטקטורה כמקצוע העיקרי שלי. במכון לאדריכלות במוסקבה אמרו לי שהרישומים שלי, להפך, הם רכים מאוד ואינם מתאימים כלל ללימודי אדריכלות. כתוצאה מכך נסעתי באופן ספונטני לניז'ני נובגורוד, שם נרשמתי מיד לאוניברסיטה אדריכלית. שם היו לי מורים מצוינים - בעיקר מהמכון האדריכלי במוסקבה. ניז'ני נובגורוד הייתה מאז ומתמיד עיר חשיבה חופשית, אנרכית, צבעונית ומאוד פוסט-מודרנית. כל זה השפיע רבות על תפיסת עולמי.
לפני מספר שנים היית מאוד להוט בכיוון כזה בארכיטקטורה כמו ביומורפיזם. האם העדפות הסגנון שלך השתנו?
- העולם מוליד כל העת מגמות חדשות באמנות ובארכיטקטורה. המאה ה -20 לבדה זוכרת סגנונות רבים - ארט דקו סטליניסטי, פונקציונליזם, קונסטרוקטיביזם, ארט פופ, קורבוזיאן ואז פוסט קורבוזיאני. די מהר, מדינתנו חרגה מתקופת ההתפתחות של הפוסט-מודרניזם, אם כי מאמינים שעם השנים נוצר רובד תרבותי גדול מאוד. מידת הביטוי הגבוהה ביותר של המינימליזם בכל סוגי האמנות לא יכלה אלא להשפיע על יצירתנו, אם כי אנו מתנגדים לכך זמן רב. בשחר המינימליזם הוא לא היה קרוב אלינו בגלל הפורמליזם המוגזם שלו, כשהעיקר היה צורה, חומרים יקרים ופתרונות חדים וצעקניים. תוך כדי דעיכה הדרגתית, מינימליזם רכש מאפיינים שונים לחלוטין - שקט, פשוט, נשמתי - ואני אישית נפלתי בקסמו. אני אוהב מינימליזם, קרוב לסמליות, רוחני, מלא בתוכן.
כל חיי נמשכתי מאוד מעבודתם של אדריכלי שנות השבעים - מטבוליסטים, שכנראה הבינו הכי טוב מהי אדריכלות. העיקרון העיקרי שלהם הוא לחיות להיום, בלי להפסיק לחשוב על העתיד. באשר לתחביב לביומורפיזם, כעת התרחקנו ממנו בהדרגה, לאחר שהצלחנו לפתח בסיס טוב של פרויקטים מעניינים לאורך שנות התחביב. לאחר מכן, הייתה תקופה בהירה של עבודה עם פתרונות צבע, תשוקה לאדריכלות הולנדית ועוד. בשלב מסוים נזפה לה קורבוזיה בכך שהשקיעה כל כך הרבה זמן ומאמץ על יצירת מודולור, בסופו של דבר הוא התרחק ממנו - הוא השתעמם. נראה לי שאמן אמיתי צפוף לכיוון אחד. כמובן, אדריכלים רבים בוחרים בסגנון משלהם ומחדדים את כישוריהם בדבר אחד כל חייהם, ומנסים להגיע לשלמות. אני שייך לקטגוריה אחרת של אנשים הנישאים על ידי מגוון רעיונות, המנסים את עצמם במגוון סוגים.
אבל יש דעה שלכל סטודיו אדריכלי צריך להיות סגנון מוכר משלו, שיטה יצירתית
- אני מסכים עם זה. יתר על כן, אני בטוח שגם בסדנה שלנו יש את זה. רק שהרעיון שלי לגבי השיטה היצירתית שונה מעט מהרעיון המקובל. אני חוזר ואומר כי אדריכל חייב להיות לא רק אמן, אלא גם פילוסוף. אתה לא יכול ליצור משהו שווה בלי לחשוב. אנו שואפים תמיד למשמעות של החלטות המבוססות על פרדיגמה פילוסופית מסוימת. יחד עם זאת, חשוב לעבוד בקלות, לאהוב את המקצוע שלך ואת האנשים שאתה מתכנן עבורם. קשיים בכל ביטוי - בין אם זה קשור למקצוע של האדם או למורכבות הצורה והפתרונות - משפיעים תמיד על האמנות. לא משנה באילו אמצעים היצירה נוצרת - מפחיות פח עם תעוזה של מתקין מודרני או, באופן מיושן, עם צבעי שמן. לא הסגנון חשוב, הילה של היצירה, האנרגיה החיובית שלה, היא חשובה. אם אדריכל התייסר כל חייו על ידי אדריכלות, אז זה לא יביא שמחה לאנשים. זו השיטה שלנו - לא שטחית, מתבטאת בדבקות בכיוון ספציפי אחד, אלא פנימי.
האמן האהוב עלי הוא וסילי קנדינסקי. על ידי יצירת משהו פשוט, הוא פתח את כל הקוסמוס לאדם. אי אפשר להסביר מדוע ציוריו נראים לנו כל כך יפים, אך אנו מרגישים זאת. במידה מסוימת, כל העבודות שלי עוסקות גם בנושא החלל. בפרויקט אחד תוכלו לזהות צלחת מעופפת, בפרויקט אחר - רקטה. אבי היה טייס, וגדלתי בתקופה שהחלום העיקרי של כל הנערים היה להיות אסטרונאוטים. לכן, דאיה וחופש נקראים בכל יצירה שלי - אפילו ברשת העמודים, אפילו בתוכניות.
כיצד מאורגנת העבודה בסדנה שלך? האם לאדריכלים צעירים יש אפשרות לבטא את עצמם, לממש את עצמם? או שמילה המילה האחרונה היא תמיד שלך?
- לפני מספר שנים שוחחתי עם עיתונאי צעיר שהציע שהמגוון בעבודה שלנו נובע בדיוק מכך שפרויקטים נעשים על ידי עובדים צעירים, ופשוט שמתי את החתימה שלי על העבודה המוגמרת. אבל ראש סדנה הוא כמו מנצח. אפילו התזמורת המשובחת ביותר לא תישמע למנצח רע. אנו מעודדים את היצירתיות של העובדים שלנו בכל דרך אפשרית, נותנים להם את החופש לאלתר. אני מעריך את קלות האלתור. יחד עם זאת, בארכיטקטורה, כמו בתיאטרון, כל אלתור צריך להישאר במסגרת הכיוון הכללי. עליכם להבין שבכל מקרה, מדובר ביצירה קולקטיבית. כל אחד מהמוצרים שלנו הוא תוצאה של מאמציהם של אנשים רבים.
הייתה תקופה בה עבדו כאן יותר ממאה אנשים, זה היה מפעל לבועות סבון. היום אני לא רוצה להגדיל את פורמט הסדנה. כל מיני אנשים עובדים בצוות שלי. צריך להדריך מישהו, ויש כאלה שיש להם כמעט "שמיעה מושלמת". עם אלה האחרונים קשה יותר לעבוד, כאן חשוב שתצוגותיהם יתאמו בדיוק לדעותיך.חייבת להיות הרמוניה, אך ניתנת לתכנות ולשליטה.
שנים רבות אני עובד עם ידידי ועמיתי קונסטנטין סבקין. הצלחנו ליצור טנדם נפלא בו קונסטנטין הוא הוגה, ואני אומן מונחה על ידי רגשות ורגשות.
איך זה שאמן יהיה מנהל ארגון אדריכלי גדול?
- ניהול הוא האמנות הקשה ביותר, זו אחריות עצומה. אני צריך להרגיש את המפתח, לדעת מה הם לובשים עכשיו, להישאר נאמן לעצמי ולפילוסופיית העיצוב שלי. לפעמים צריך לעבוד על סף קונפורמיות. הקושי הוא שאתה עובד עם כסף של אנשים אחרים. הדבר הקשה ביותר הוא לשתף פעולה עם סוכנויות ממשלתיות. לפעמים זה בלתי אפשרי להגן על הרעיון שלך. לדוגמא, בזמן שעבדנו עם הבנק המרכזי, עמדנו בפני העובדה שהלקוח איפשר לחברה היוגוסלבית לעוות את הרעיון המקורי שלנו. זהו פנסיון בסוצ'י, מתקן אולימפי. בכוונה העניקנו לו דמות סוצ'י, עם כשרון דרומי, ולוקח את הסגנון הסטליניסטי כבסיס. למעשה, עד כה שום דבר לא נבנה טוב יותר מהפנסיונים של סטאלין בסוצ'י. אך הפרויקט בוצע מחדש - האירוניה נעלמה, המרכיב הפיגורטיבי השתנה.
באיזו תדירות אתה נתקל באי הבנה כזו מצד הלקוח בתרגול שלך?
למרבה הצער, לעתים קרובות מאוד. רבים מהפרויקטים שלנו עוותו בתהליך ההטמעה - אי שם במידה רבה יותר, אי שם במידה פחותה. מרכז תערוכות ומסחר מעניין הוקם ב וליקי נובגורוד על פי הפרויקט שלנו. נכון, זה היה קצת "זול יותר" במאבק לחסוך חומרים.
בארכנגלסק אנו עומדים לסיים את תכנון מסוף התחבורה.
יש לקוות כי יישום המתחם החשוב הזה לעיר יהיה טוב יותר. זו עבודה קאמרית, היא מאוד קרובה אליי.
אך האם היו לך פרויקטים שהצלחת לבצע מההתחלה ועד הסוף ללא שינויים גדולים?
- הפרויקט, שאני מרוצה ממנו במאת האחוזים, הוא בית קטן בטורקיה, שנבנה עבור לקוח פרטי. לקוח עדיין מגיע אלינו ואומר לו תודה. אני מאוד אוהב את הבית הביומורפי הזה שלא דומה לשום דבר אחר. אני חושב שאם היו לי הרבה לקוחות כאלה, הייתי מקדיש את כל חיי לפרויקטים כאלה. כמובן שבניתי המון. כל העבודות שלי הן הילדים שלי, אבל יש רק ילד אהוב אחד, לא משנה כמה זה נשמע מפחיד. כיום אני רואה בבית זה סמל לסדנה שלנו.
אין מתקנים כאלה בשטח רוסיה?
- עדיין לא. אבל אני מקווה שהם יעשו זאת. תקוות גדולות עדיין קשורות להקמת מתחם תחנות אוטובוס בארכנגלסק.
אילו פרויקטים מעניינים נוספים נמצאים היום על שולחן העבודה של הסדנה?
- אנו עוסקים בעיקר בדיור. ישנם נכסי מגורים גדולים בסנט פטרסבורג ובאזור מוסקבה. אנו ממשיכים לעבוד באופן פעיל בסוצ'י. הגיאוגרפיה של הפרויקטים שלנו רחבה מאוד - מצפון לדרום הארץ. למרבה הצער, נכון לעכשיו אנו בקושי עובדים במוסקבה. מערכת התחרות סוחטת בהדרגה משרדי אדריכלים רבים ממוסקבה. כמובן שאם תהיה לנו הזדמנות להשתתף בתחרויות, אנו נעשה זאת בשמחה. אך עד כה המצב מתפתח בצורה כזו שצריך לעבוד מחוץ לבירה.
אמרת שאתה עושה הרבה דיור. האם זה עדיפות מבחינתך עכשיו? או שיש אחרים?
- דיור הוא נתון, מציאות של תקופה. הנושא המרכזי שלי הוא מתקני בילוי. כעת אנו מפתחים פרויקט לבית ספר לספורט באזור סוצ'י. אבל באמת, תמיד חלמתי לעצב מוזיאון, ליצור סוג של בניין סמלי.
לאחרונה נסחפנו עם תכנון אובייקטים סביבתיים. כיום השאלה כיצד לחיות חריפה מאוד. אופן החיים אינו מוגבל לבניית בית, כאן יש צורך לפתור את נושאי הקיום האנושי בסביבה, בעיר, בחברה. כיוון זה לא נחקר במיוחד על ידי איש.מעניין אותי לנסות להחיות את השכונות והערים שלנו הרעועות ברחבי הארץ. רוסיה היא מדינה ענקית הזקוקה לפיתוח בכל מקום. ברצוני לנסות את עצמי בכיוון הנוף והפארק או ללמוד את נושא הילדים, למעט מחשבה אדריכלית. וכמובן לעבוד במוסקבה. קשה ודואג לעבוד בעיר הזאת. אבל אתה לא צריך לאהוב את עצמך במוסקבה, אלא את מוסקבה בעצמך.
הסדנה שלך הוצגה מאז ומתמיד בפרסים אדריכליים ותחרויות יוקרתיים שונים. ספר לנו על האחרון
- כן, אנו משתתפים בתחרויות ותערוכות. לאחרונה הוענקה עבודתנו תואר חתן פרס של תחרות ארכנובה, פרויקט סוצ'י שלנו זכה בכסף בטריניאל אינטרראך בסופיה. לעתים קרובות אנו ברשימת המועמדים, בפעם אחת הפכנו להיות הטובים ביותר בפסטיבל זודצ'סטבו, קיבלנו את פרס המפתח הלאומי השני והביסנו מספר יריבים זרים רציניים.
