אלכסיי גינזבורג, שנודע בפרויקטים מודרניסטיים משלו ובשיקום מהורהר של מונומנטים אוונגרדיים, כולל איזווסטיה על ידי סבו רבא בוריס ברכין ובית נרקומפין, סבו של משה גינזבורג, עיצב שני הרכבי נופש בגלנדז'יק. האחד נקרא Gelendzhik-Marina והוא מיוצר בסגנון ים תיכוני מסורתי כללי, שהיה לבקשת הלקוח. הוא ייבנה, אם כי ללא פיקוח מעצבים. פרויקט אחר, מתחם נופש ברחוב קירוב - נקי, לבן, מודרניסטי, סטרוקטורליסטי, אבוי, יישאר על הנייר.
שני הפרויקטים, לטענת הכותב, היו תגובה לאופייה של העיר בניסיון לשפר אותה. כשלעצמו, הטיפולוגיה של אדריכלות חוף הים הדרומית נובעת מאופי האקלים. בתים צריכים להיות מוגנים מפני השמש ומאווררים היטב, מה שאומר שהם צריכים להיות בעלי אכסניות עמוקות או טרסות ולוחות נגד השמש; בדרום, יש סייסמיות מורכבת יותר, ולכן, ככלל, מדובר בבניינים בעלי נפחים פשוטים עם מפרקי הרחבה. אך למרות הדמיון בטיפולוגיה, לכל עיר דרומית פנים משלה. לגבי גלנדז'יק היה צורך להבין מהו אדם זה וכיצד להגיב אליו. אף על פי שהתיישבות באתר זה התקיימה בתקופות קדומה וביזנטית, ואז הייתה מושבה גנואית והאימפריה העות'מאנית, כל עקבות ההיסטוריה נהרסו במהלך מלחמת העולם השנייה. אבל יש מקוריות טבעית. אלכסיי גינזבורג מאפיין את גלנדז'יק כאחת משתי ערים בחוף הים השחור השטוח בעלות מפרץ (השנייה היא נובורוסייסק). חצי המעגל של המפרץ בין שכמיות טולסטוי לטוניקי מהווה סוללה, שהתפתחה בשנים האחרונות למעין הים השחור בלאס וגאס. מבחינת ארכיטקטורה, לעיר יש מערך די כאוטי, שממנו שרידי הקביעות נעלמים עם מרחק מהים. גלנדז'יק מורכב בעיקר ממבנים פרטיים - דאצ'ות קטנות ישנות וקוטג'ים חדשים בני שלוש קומות, שהושכרו בעונה לנופשים והוצבו באופן אקראי יחסית לקו האדום של הרחוב. בנוסף הפאנל הלבני הסובייטי והפוסט סובייטי, וכמה דוגמאות לאדריכלות הנופש. הדבר היחיד שמאדים את הוויניגרט הזה הוא עצי האורן לאורך הרחובות, היוצרים צל להולכי רגל.
המשימה של אלכסיי גינזבורג הייתה לבנות את הרכבי הנופש לסביבה כאוטית זו, ואם אפשר, לשפר אותה, ליצור קצת יותר סדירות. הפרויקט המודרניסטי הלבן ברחוב קירוב עלה כך: הלקוח קיבל שטח של אצטדיון נטוש, הממוקם בסמוך לים, כפיצוי על הקמת אצטדיון נוסף באזור מגורים צפוף יותר.
על צורתו של אצטדיון זה, אלכסיי גינזבורג כופה מלון ודירות המחוברים למבנה יחיד, הממוקם לאורך השטח של האצטדיון, כאילו היה במקום הדוכנים. בפנים נוצר טריטוריה סגורה, ה"זירה "היא חצר רק לתושבי המתחם, שהיא סגורה לפיכך מנחלים להולכי רגל ולאתר הנופש.
"התוכנית של העיר העתיקה והפרויקט החדש מונחות על עיקרון הפלימפססט", אומר האדריכל. "זה מבנה יחיד, אבל פרקטלי." המבנה הוא חיבור של תאים דומים הממוקמים בקיזוז. כל אחד מהם הוא parallelepiped, אך הם מרכיבים משהו הדומה לחפצי טבע ציוריים: סלעים או קניון.
השילוב הזה של סדירות וחופש מבטיח מאוד לעתיד. מכיוון שנוצרות מדפים בין התאים, שם ניתן להציב טרסות, שעליהן האדם ירגיש מוגן. כן, ולמען העין, מבנה כזה נתפס ביתר קלות ממבנה מונוליטי. יחד עם זאת, החזית משקפת את המבנה הפנימי של הבניין, בו ניכרת השפעת הסטרוקטורליזם.בשנות השבעים, הסטרוקטורליזם היה מגמה חשובה בארכיטקטורה שלא מיצתה את הפוטנציאל שלה. קיפול מבנים על בסיס אלמנט יחיד הוא טכניקה פורמלית לגיטימית לחלוטין.
רוב המקבילים נפתחים עם קיר זכוכית לים - ובתוכם יש מערך סטודיו צר וארוך המותאם לסוג של אתר נופש. הכי קרוב לחזית היא אכסדרה, בהמשך הסדר הם הסלון, חדר השינה, המטבח, חדר הרחצה, המסדרון.
יש הרבה אור במרחבים כה ארוכים, והיחס בין שמש וצל הוא בדיוק מה שנדרש עבור הדרום. אולפנים ארוכים אלה עוקבים אחר מגורי בית הקומיסריון העממי לאוצר של משה גינזבורג, אם כי אין הבדל ברמה בין החדרים, כמו באנדרטה אדריכלית אוונגרדית. אבל בקנה המידה של כל ההרכב, יש הבדל הקלה, ולכן מתוכננת חניה במרתף, בבניין נמוך בצורת טיפה נפרדת - ספא עם בריכת שחייה. מקומת הסטילובייט תוכלו לרדת למפלס הקרקע. גן היה אמור להיות על גג המלון.
בניגוד לפרויקט הלבן והנקי ברחוב קירוב, רובע גלנדז'יק-מרינה בטונקי מיסו הוא תוצאה של פשרה עם הלקוח, שדרישותיו כללו גגות רעפים וקשתות. האדריכל הציע קשתות ברוח ספריית טויו-איטו, שם צורות קלאסיות ניתנות בגרסת בטון קפדנית וכללית ללא סלסולים. המתחם מחולק לשני חלקים: רשת בנייני דירות ובניין מלונות מאופק לאורך הכביש. התשובה לדרישה לפיתוח צפוף מצד המשקיע הייתה בתים בני חמש קומות מסוגים שונים, המסודרים בשורות לפי עקרון הלגיון הרומי, המורכבים מכמה מניפולציות: ארבע שרשראות לסירוגין ממוקמות כך שהים נפתח בפער בין הבתים, בהתאמה, מחלונות כל שורת בתים הבאה נראה גם הים.
הבתים פונים לים עם טרסות ולוגיות. ברובע מתוכננים כמה מרחבים ציבוריים: הסוללה, אליה ניתן להיכנס מהרובע ומהעיר, ופארק עם גן שעשועים המופרד מהסוללה הרועשת על ידי בתים. לרובע מרינה וחוף משלו. אין סוללה עירונית בכף טונקי, שטחי הבילוי של הרובע מפצים על היעדרה, הם נגישים חלקית לציבור. ביציאה משטח המלון נוצר שטח משותף, בנוסף נבנתה טיילת עם התחלה וסוף. החניה התת קרקעית המשותפת פינה את שטח המכוניות. הגינון כולל מאפיינים של עיר קלאסית (רחוב עם חזיתות) וגם מודרניסטית (בתים באחו).
למעשה, שני הפרויקטים בנויים על עקרון הפרקטלים. פרקטל הוא מערך חופשי מעצמו, כלומר מבנה מסוים שחלקו מסודר באותו אופן כמו השלם. בטבע יש הרבה צורות כאלה - כתר של עץ, למשל, או פתית שלג - כל מה שמסתעף. אגב, האדריכל של מלביץ 'מסודר כמו פרקטל: אדריכל גדול מורכב מאדריכלים כמוהו, ויורדים בהדרגה לכיוון ראש הבניין: חזרה על תבנית תלת מימד תלת מימדית בקנה מידה קטן. בג'לנדז'יק-מרינה "הקלאסית" מבנה גדול מחולק לשרשראות של בניינים עם חללים ביניהם, הבניינים עצמם מחולקים גם לשכבות אופקיות ו"ריסטלים "אנכיים עם חללים ביניהם, והריסטלים מורכבים גם מקשתות ו פתחים, כלומר חללים חלופיים עם "בשר". מבנה כזה נתפס בעין כטבעי ומובן לאדם. זה הרבה יותר קל לקריאה מאשר צלחת או מגדל ענק. למעשה, זה נראה כמו עיר של בתים קטנים בני שתיים-שלוש קומות על התבליט. זהו אמצעי טוב להאנשה של הסביבה.
אנסמבל הנופש ברחוב קירוב הוא מבנה גבישי טהור יותר (מכיוון שאין גגות רעפים וקשתות אנתרופומורפיות), שום דבר "אנושי מדי", אך ישנם מבנים נצחיים יותר של עולם הטבע, כמו גבישים (שהם גם אחד מה סוגי פרקטלים).בעיניי, מבנים כאלה נראים מבטיחים מאוד לאדריכלות מכיוון שהם בעצם מחקים עיר מסורתית שמתפתחת באופן טבעי, נניח, מעוצבת על צלע הר - והיא כמעט תמיד יפה. משום מה, ל- IZhS הסובייטי והפוסט-סובייטי שלנו אין מבנה ונראה זבל. ועיירות איטלקיות על חוף הים או עיירות רוסיות ישנות נראות טוב. זו תעלומה שאינה מסיסת. בכל מקרה, זה נחמד שארכיטקטורה מודרנית, המיוצגת על ידי אלכסיי גינזבורג, עובדת עם צורות פרקטליות אלה הטבעיות לטבע, לעיר ולאדם, אנושיים בהרבה ממבני מגה מכונתיים גרידא.