כולם התרגלו לשקול את "קשת מוסקבה" כאירוע האדריכלי הבולט ביותר של השנה - תוך שמירה על תדמיתו, הוא צומח ומתקדם, לפעמים פחות או יותר באופן קיצוני. השנה, השינויים מרמזים על כך שהמיזם עתיד לצמוח לביאנלה לארכיטקטורה במוסקבה, עליה נאמר לעיתונאים באופן ישיר - אם כי עדיין לא ידוע אם היא תהפוך לביאנלה או לא.
הרפורמה בקשת מוסקבה, שבוצעה השנה על ידי האוצר בארט גולדהורן, מייסד המגזין "פרויקט רוסיה" וראש אחזקת פרויקט מדיה, שואפת לפחות לשתי מטרות: לקרב את התערוכה לאידיאלים האירופיים ולרציונליזציה של עובדה הרחבה ברוחב. מאוד מורגש שארץ 'מוסקבה התרחבה - היציעים הפכו גדולים יותר - והחלו לשלוט ב- CHA בדרך חדשה. שתי קומות "ראשיות", השנייה והשלישית, מוקדשות כולה לתערוכות "המסחריות" כביכול, אך ביניהן שוררות דוכני אדריכלים שתופסים כשני שלישים מהחלל המייצג ביותר, ועוקפים את החלק המסורתי, המורכב בעיקר של עיצוב פנים ותאורה. בקומה השנייה הם פתחו חלונות קלטת גדולים, בדרך כלל וילונות, - אור השמש באולם השתפר בצורה ניכרת, והסיבוב החיצוני מהצפוף והפרשי הפך כמעט לטקסי. השכבות התחתונות, כולל המרתף, והחצר הוקצו לתערוכות מיוחדות, כולל קטלוג הקשתות, שתפס כמעט את כל הקומה הראשונה.
מאז הופעתו בשנת 2001, הקטלוג היה הגרעין הסמנטי של התערוכה ודירוגו שלו על ידי קשת מוסקבה. עם זאת, במשך שש שנים, כולם הציגו כמו שרצו - ועמדות רעיוניות יותר התחלפו באינפורמטיביות יותר. בארט גולדהורן עשה ניסיון להראות את מהותו הקטלוגית בתערוכה האדריכלית - ראשית, המשתתפים מציגים פרויקט אחד בכל פעם, ושנית, הדבר נעשה על פי פורמט יחיד: תמונה עם מה שהיה - תמונה עם איך שהיא הפך או יהפוך לאחר התערבות אדריכלית - בתוספת תוכניות כלליות של האתר לפני ואחרי. לצד הקטלוג מופיע קטע ממניפסט האוצר, חדור עצב קל, כתוב כי אין תכנון עירוני במוסקבה, ולכן המשימה של הקטלוג היא להבין כיצד, בהעדרו, העיר משתנה באופן ספונטני על ידי בניינים בודדים. יש בניינים ביציעים, כמובן, ראויים מאוד וכבר ידועים. עם זאת, אם תנסה לחלץ מהם את התשובה לשאלה שהציב האוצר, אז על פי התחושה הכללית זה יהיה משהו כזה - העיר עצובה ופאנלית, אך האדריכלים יהפכו אותה. בסמוך - עיר פריסות אופטימית יותר - כולם שונים מאוד, חלקם טכניים כנים, חלקם פיסוליים אמנותיים, חלקם אדריכליים אינפורמטיביים.
בעבר, ארכ מוסקבה הייתה כמו עוגת תפוחה: בפנים יש מסחר, טבעת סביב הפרויקטים "הלא מסחריים", בחלקם רעיוניים ולעיתים מצחיקים, טבעת אחרת בחוץ - מסחר קטן יותר. הכל היה בחדר אחד, בסבב ה"לא מסחרי "אפשר היה להירגע, לנשום עמוק לפני הצניחה הבאה לחלק ה"עסקי". ואז, באמצע העוגה הזו, החלו להופיע דוכנים אדריכליים, הגדלים ומתרבים - מה שבוודאי מדבר על הצלחת המקצוע. עם זאת, החלק ה"מוצא תרבות "עבר החוצה לפריפריה, בפרט למרתף - וקשה להיפטר מהתחושה שהמילוי דלף מהעוגה. פרויקטים מיוחדים, מפוזרים, איבדו בחלקם את ערכם כמוצא בתהליך הצפייה - ותפקיד הבידור הזה של אזרחים "מבפנים" תפס בהכרח תערוכות אדריכלים.
התערוכה המרהיבה והמתוצרת ביותר היא התערוכה האישית של אדריכלי השנה של לשכת פרויקט מגנום.שוב, על פי הצעת האוצרת, במקרה זה בהחלט מוצלח, הוקצה לה מקום, הידוע לכולם ככניסה הראשית של בית האמנים המרכזי - התערוכה תפסה את שטח המדרגות מלפנים של הכניסה. מייגן ניגשה למשימה ביסודיות רבה, וגידרה כאן ביתן תערוכות טוב, שבקיר הלבן שעליו נעשה חלון סרט אחד - דרכו, העוברים מבחוץ יכולים לראות את הדגמים המוארים להפליא מבפנים, העיירה של בתי פרפין, המרכיבים יחד את פרויקט קרסנאיה פוליאנה: ייצוג פיסולי של האידיאל או העיר, או הרובע. ברגע הפתיחה, בשכונה, אפשר היה לראות הר של צורות קרטון, משם בקעו הדוגמניות המופלאות האלה - ואם אתה זוכר את התערוכה שהתקיימה לאחרונה בגלריה VKHUTEMAS, בה מגנום הראתה קוביית שעווה דומה אחת, אתה עשוי לחשוב לפנינו צאצאי ילדים מפרויקט שגדל בהצלחה את "רודום". שאר הפריטים - והתערוכה מורכבת מכמה דגמים והקרנות - עשויים יריעות מתכת מעובדות, אני חייב לומר, מיוצרות בצורה אדונית. האנשים הקטנים המאכלסים את הדגמים הללו מרשימים במיוחד - הם שטוחים ויש להם שני צללים - אחד מהאור הנופל מהחלון, והשני - מתכת, שווה לכל דבר לדמות, רק שוכב. איפשהו הצללים האלה חופפים זה לזה, איפשהו הם נופלים מצדדים שונים.
אני חייב לומר שמגנום היא מתפתחת מגמה ברורה של אופנת הדוגמניות במוסקבה: לפני שנתיים הציגו אדריכלים דגמים עשויים ברזל חלוד - עכשיו, כשנכנסים לאולמות הראשיים, אפשר לראות שהרעיון נאסף - בינתיים, המחברים כבר מפתחים חומר חדש, וייתכן שבשנה הבאה משהו תחרה ייכנס לאופנה.
התערוכה של מגנום, כפי שהבחינו בה, נמנעת מהתערוכה המסורתית במעצבים ובתוכניות - היא מוקדשת לא לתוצאה, אלא לתהליך - רק שכאן היא בודדה את עצמה לז'אנר פיסול למחצה נפרד - נכון יותר לקרוא מודלים כאלה חפצים, הם אינם חומר עזר, הם בפני עצמם, יצירות אמנות בודדות. אם מסתכלים על פריסות באיכות זו, אתה עשוי לחשוב שהמחברים מגדלים את בתיהם, ועושים אותם ברצף בקנה מידה וטכניקות שונות: הם מייצרים פרפין קטן, למשל, עובר, ואז בית גדול יותר ומפורט, ואז אפילו גדול יותר, ואז פריסה בגודל מלא, ואז בית אמיתי. סוג זה של ביולוגיה אינו בצורה, אלא בזמן. וכנראה, יש הרבה עוברים.
ז'אנר נוסף שמוצג באופן מסורתי בארכיה במוסקבה הוא ז'אנר הכיף האדריכלי. יש לציין כאן את "מוזיאון צרטלי", המוצג בקטלוג הקשת על ידי בוריס ברנסקוני, שעדיין מצא כיצד להסתיר את פיטר השנוא. הפרויקט המעניין ביותר בקומה השנייה הוא מגדל הקצף של V. Savinkin ו- V. Kuzmin. מבנה זה עשוי מאריזות פוליסטירן עד התקרה, במקומות שלא מעובדים לחלוטין, אך במקומות הגדלים לתבליט גבוה המתאר את הדמות הראשית של טבע דומם טוב - בקבוק, עם תכלילים בצורת דגמים קטנים ושאר זרים גופים. זה נראה כמו מקדש הינדי וגורד שחקים. מוסקבה כגורד שחקים. תלמידי המכון לאדריכלות במוסקבה, שהשתתפו בבנייתו של פנופלארק (המגדל שנקרא), מסתובבים, לבושים בשברי קופסאות קצף, שנותרו ככל הנראה מהייצור. המגדל הזה בהחלט מושך תשומת לב, אפשר לומר שהוא האטרקציה המרכזית באולם המרכזי.
אטרקציה נוספת - אדריכלים רבים השתתפו בהקמתה, מוקדשת לכיסאות שצוירו על ידי סופרים שונים. יש לו כניסה מעניינת - שלושה מישורים לבנים המחקים פרספקטיבה, עליהם מוקרן הקולנוע - אם תסתכלו עליו זמן רב, הראש שלכם עלול להסתובב.
שני פרויקטים דומים מציגים חפצי אמנות, בעיקר מעץ ומצחיקים מאוד ומיועדים להתקנה לא כאן, אך רחוק ממוסקבה - זהו הקשת הידועה ניקולו-לניבסקי, המתרחשת פעמיים בשנה באזור קלוגה באוגרה. נהר ומרחב סטודנטים מאותו סוג שרק מכינים אותו - "עיר שאמאן", שאמורה להיבנות בקיץ על אגם בייקל. הראשון בסטרלקה, מלווה במוזיקה עליזה ופינוקים בתנופה, שמאפיל על תרנגול דו-ראשי נפלא, מציג חפצים מוכנים של סופרים נכבדים רבים.השנייה בבית האמנים המרכזי מציגה פריסות שקשה להעביר, ולו משום שהראשון הוא "עץ הרצונות" שעליו יד סטודנטית לא יציבה אומרת "נמאס ללמוד".
הנושא המרכזי של "ארכ-מוסקבה", שקבע האוצר - תכנון עירוני, מהדהד בצורה ניכרת במוטו של הביאנלה האחרונה בוונציה, שהתמקדה ברצינות בבעיות הערים, בחישובים מתמטיים ובצילומי אוויר. במוסקבה הנושא התפתח בדרכו שלו - הד להבנה האירופית של הבעיה נושא על ידי שתי תערוכות - הדוכנים עם חומרי המגזין Project International הממוקם ב- Art Play, והתערוכה שהביאה ה- CSA ב- "אוקטובר האדום" המוקדש לברצלונה - סומן בסתיו האחרון בוונציה כעיר שפתרה את בעיותיה בהצלחה.
אני חייב לומר שיש שני סוגים של תכנון עירוני במוסקבה. אחד, משעמם ומפוקח יתר, עבר בירושה מימי ברית המועצות המאוחרת. הוא מבוסס על שיקולים מדעיים מפרכים ומורכבים ומבקש לשמור על הסביבה, כולל קווי האופק וכללי הבידוד. זה מה שאדריכלים נתקלים במועצות בעת אישור פרויקטים. מי שנכח במועצות כאלה יאשר כי שמועות על היעדר תכנון עירוני תיאורטי במוסקבה מוגזמות מאוד.
השנייה אמיתית, היא עוקפת את המגבלות של הראשונה ומרוויחה כמה שיותר כסף - זה נותן עבודה לאדריכלים. הישגיו ניכרים בכל מקום, במיוחד מרחוק - למשל, בדרך לבית האמנים המרכזי מתחנת המטרו אוקטיברסקאיה נראים בבירור שני מגדלים של העיר מוסקבה הנבנית. שני הנושאים העיקריים של התכנון העירוני השני הם גורד השחקים והרובע, והם פותחו בתערוכות אדריכליות, המחברים שרובם ראו את חובתם להראות את הפרויקטים השאפתניים ביותר שלהם ברחבי העיר.
סרגיי סקוראטוב הראה שני בלוקים בו זמנית - האחד, אזור בתי העילית באתר מפעל קאוצ'וק מאחורי אצטדיון לוז'ניקי, המיוצג בקומה השנייה על ידי דגם ענק עשוי סוגים שונים של עץ. השני ייבנה מצפון לחומה ממנזר דונסקוי. קבוצת ABV הציגה חפץ התלוי מעל צומת הכביש המהיר Aminevskoye ו- Michurinsky Prospect. המיצב שהוזכר כבר על ידי סבינקין / קוזמין והתחרות שארגנה א 'כוכורקין ל"סימן הניצחון ", שמארגן משנה לשנה פרויקטים בולטים - תוצאות התחרות יוכרזו בשעה 18:00 ביום שישי.
יש להודות כי השנה הצליח האוצר לארגן מחדש את התערוכה בצורה הרבה יותר חזקה - הנושאים של השנים האחרונות הונחו על גבי כתוספת, אך כאן הבעיה חמורה והחידושים ניכרים לעין. חשיפת הנושא התבררה כמשמעותית - ניתוח אירופי נותר באתרים חיצוניים, ובבית האמנים המרכזי הוצג תכנון עירוני דרך עיניהם של אדריכלים בפועל. החלק החקיקתי-תיאורטי והחלק המדעי של התכנון העירוני במוסקבה נותרו מחוץ למסגרת - אולם קשה מאוד להראות אותם. הנושא "קשת מוסקבה" בשנת 2008, שהוכרז במסיבת העיתונאים, נשמע פחות מוגדר - "איך לחיות", וזה לא ידוע, עם סימן קריאה או סימן שאלה.