תחרות זו אספה, ככל הנראה, את מספר העבודות הקטן ביותר בשנים האחרונות. כל הטאבלטים נכנסים לסלון הירוק ולחלון המפרץ של אחוזת פולובצב לשעבר, בעוד שהאולם הלבן ואולם האח היו מעורבים בעבר.
יחד עם זאת, אפילו תערוכה קטנה הוצגה באופן אקראי למדי: בכל מקרה לא הצלחתי לזהות שום מערכת תצוגה - לא על ידי מחברים, לא לפי מדורים ולא לפי מועמדויות. גם במצגת לא הייתה אחידות: לא כל המתמודדים טרחו לספק ליצירותיהם הסברים ניתנים לקריאה, מצב תכנון עירוני, מועדי תכנון / בנייה, שלא לדבר על כללים אחידים לעיצוב גרפי של טאבלטים, אשר יחד הקשו הרבה יותר על לִתְפּוֹס. בהקשר זה, השוואה מרמזת על עצמה באופן לא רצוני עם הדרישות המחמירות לעיצוב עבודות מדעיות עבורנו, תיאורטיקני האדריכלות. אם נראה כי ההטיה ההולכת וגוברת לטובת מדדים כמותיים ואיחוד רשמי של ועדת העדות הגבוהה מוגזמת בעליל, הרי שבקרב העוסקים במובן זה, הצד המשמעתי סובל בעליל.
עכשיו לגבי התחרות עצמה.
הגרנד פרי:
קשת הניצחון בקרסנו סלו
"LENNIIPROEKT", סדנה מס '9
הענקת הגרנד פרי לקבוצה בהובלת V. V. פופוב לקשת הניצחון בקרסנו סלו (JSC "LENNIIPROEKT", סדנה מס '9) היה צפוי כבר מבחינת היקף הנושא ושמו של המאסטר המכובד. ואולם, מה שאינו גורע מיתרונותיה של היצירה עצמה. נראה כי פנייתם של המחברים לסגנון האופייני של תחרויות נייר במצור ומבנים זמניים היא הצלחה ללא ספק. לאחר המלחמה, הסגנון ההרואי הזה - המשך לסגנון המונומנטלי של שנות ה -30 - פינה את מקומו לחלוטין לסגנון האימפריה הסטליניסטית המנצחת, לא הספיק להתגלם באבן. הנצחת הדף הייחודי הזה בעבודתם של אדריכלים לנינגרד, למעשה מילאה את החסר החסר והחזירה את הצדק ההיסטורי. במהלך המלחמה ואחרי הניצחון פותח נושא קשתות הניצחון על ידי אדריכלים רבים, ביניהם א.ס. ניקולסקי, נ.מ. נזרין, מ.ז. Taranovskaya, B. N. Zhuravlev ואחרים (ראה: אדריכלים של לנינגרד הנצורה. קטלוג תערוכות. מחברים: Yu. Yu. Bakhareva, T. V. Kovaleva, T. G. Shishkina. - St. Petersburg, 2005). בשנת 1945 קיבלו את הגיבורים הזוכים שלוש קשתות עץ שתוכננו על ידי ד. גולדגור ו- I. I. Fomin on Obukhovskry Oborony Ave., V. A. קמנסקי ברחוב. סטאצ'ק ואיי. ג'גלו בשדרה הבינלאומית. זה האחרון שהפך לאב-טיפוס של קשת הניצחון בקרסנו סלו.
בהשוואה לאב-טיפוס, הקשת החדשה - שכבר הייתה עשויה גרניט וברונזה - יציבה ומונומנטלית יותר: המחברים צימקו מעט את תוחלתה, יצרו חלק קדמי גבוה יותר ונטשו את הכרכוב המסיבי, תוך שימוש במוטיב המדורג שלו בהרכב בעליית הגג. דמויות התבליט הפכו לפסלי ברונזה עגולים על בסיסים אנכיים; התמונות של חרבות מונמכות בצד הנגדי מהדהדות בצורה ברורה את צורת הצלב. למעשה, התפאורה במידה רבה ביותר מאפשרת לנו לזהות את הקשת כמבנה מודרני: פסלים - עם אופייניים לבית הספר הסובייטי המאוחר "זוויתי", צלבי חרב - עם משמעות מתיישבת חדשה, שבה הנושא של אלמוות חוזר להקשר הנוצרי "הנצחי".
קונספט מוצלח, פרופורציות טובות, לקוניזם חגיגי של חזיתות, בהירות קלאסית בהרכב התכנון העירוני - כל התכונות הללו הביאו לצוות הכותבים לא רק את הגרנד פרי של האדריכל, אלא גם את סימן הזהב של זודצ'סטבו. *** שלא כמו הביאנלה האביבית של אדריכלות סנט פטרסבורג, כמעט ולא היו מתחמי מגורים ברובעים חדשים שהוצגו לתחרות, למעט פרויקט ההשקעות הסיני "פנינה בלטית": ברור שעבודות "תבואה" אלה לא תמיד לאפשר לאדריכלים להציג את הצד הטוב ביותר שלהם. עם זאת, בתקופת המשבר שלנו, מלבד "שקי שינה" בני 20 קומות, כמעט לא נבנה דבר, ולכן הוכרזו רק 4 עבודות במועמדות "מבנים ציבוריים", מתוכם הוענקו שתיים (הם החליטו לא להעניק תעודת כסף), ואחד מהם הוא מלון, כלומר. e.בעצם אותו דיור.
מתחם בתי מלון "פארק אין" בנובוסיבירסק
PPF "A. Len"
זהו מתחם המלונות "פארק אין" בנובוסיבירסק מאת סרגיי אורשקין (PPF "א. לן") עם צוות המוענק בתעודת זהב. נראה שהבניין בהשראת הסגנון של הבניין הסובייטי בן 9 הקומות, אם כי הרכבו שונה לחלוטין: אלה שתי מנסרות אנכיות "התמזגו" במקום בלוק המעלית למדרגות עם אולם דו קומתי מזוגג סיבוב משולש של בית הקפה. העיצוב המודולרי המונוטוני המודגש של החזיתות מוצל במשורה בשני פסים אפורים שמזכירים בטון, הקצוות מודגשים בקווים אנכיים פעילים של זכוכית וכלי חרסינה כמעט שחורים. חידוד מונוטוניות, אסתטיקה של לוחות, בלוקים ומודולים. כל מה שעצוב ונאלץ להיות נוכח בשכן סובייטי לא מלהיב זכה לאופי של הצהרת סופר מודע ונמרץ מסרגיי אורשקין. האם שכונה זו הייתה שווה תמיכה בסגנון? אולי כן - כדי איכשהו "לאסוף" סביבה מבולגנת ומגוונת.
מלון דירות על חרסון
PPF "A. Len"
האוריינטציה ההקשרית שנראית כמולידה את הפרפראזה המודרנית הזו של המודרניזם הסובייטי קיימת גם בעבודה עטורת פרסים נוספת של אותו מחבר: פרויקט של בית דירות בצומת הרחובות אלכסנדר נבסקי וחרסון בסנט פטרסבורג (תעודת ברונזה במדור פרויקטים). במקרה זה, הסביבה ההיסטורית הכתיבה מהלכים אחרים לחלוטין. ההרכב בצורת ריבוע סגור נמוך יחסית עם שני "בארות", חלוקת החזיתות אנכית, בהתאם לקצב הבתים הישנים, הרצון לגוון את דפוס פתחי החלונות כתוצאה מכך, יצר גרסה של המודרניזם "האנושי", ואילו המחברים לא נטשו את אהבתם לגיאומטריה נוקשה.
המצב חושף עובדה מוזרה: ההקשר ההיסטורי המחייב והמחייב הופך בסופו של דבר להבטחה לאיכות האדריכלות החדשה: מזלג הכוונון שלה, אם תרצו, נשמתו. הארכיטקטורה החדשה "טובה" לצד הישנה, וזה לא תמיד המקרה של האדריכלות הישנה: היא לא תמיד "טובה". אך אם האדריכל הראה כישרון וטקט, "גאון המקום" משלם לו פי מאה, ומרחיב את המרחב הדמיוני והסמנטי ומספק "פיקנטיות" ידועה לבניין המנוגד בסגנונו.
בית הספר RC "פנינה בלטית"
"LENNIIPROEKT", סדנה מס '2, ידיים. G. B. איבנוב
פרויקט בית הספר על שטח הפנינה הבלטית שהוענק בתעודת ברונזה (סדנה מס '2 של JSC LNNIIPROEKT, המפקח GB איבנוב) שילב מראה בית ספר מסורתי מוכר עם אלמנטים מודרניים כמו צוהר פירמידה מעל הספרייה וגל ציפוי דמוי אור תקורה מעל חדר הכושר. הוספות אדריכליות אלה, כמובן, אמורות לשמח את הילדים, יחד עם זאת, הם טקטניים בסנט פטרסבורג, ומבחינת הגישה, הם יכולים להוות אלטרנטיבה טובה להרחבת פרחים פתוחים, הנוגעת במיוחד למוסדות ילדים ואשר, כנראה, צריך לפצות על דלות האדריכלות עצמה.
בניין מגורים בנתיב מאלי
לשכת האדריכלות "זמצוב, קונדיין ושותפים"
בין בנייני המגורים, הוענק לבית הסדנאות זמטסוב, קונדיין ושות '(סנט פטרסבורג, אי וסילייבסקי, מאלי פרוספקט, 9) תעודת הזהב, המהווה וריאציה מודרנית בנושא ארט נובו. החזית הא-סימטרית שלה, עם המבנה המסורתי בן השלושה חלקים, כוללת שני מבטאים עיקריים: חלון מפרץ רחב וגלי וכאילו שורה מרפסות מזוגגות רגילות. המישור של ארבע הקומות של החזית הושלם בכפיפה מכריעה של כרכוב; מעליו, עם קצת כניסה, נמצאת קומת עליית הגג, שם מוטיב חלון המפרץ "גל" נאסף ומתחזק על ידי כיפת הקירות. עקרונות ההרכב הכלליים של ארט נובו מוצגים כאן בפרשנות חדשה ובציור מודרני פשוט.הבית הוא גרסה נוספת של כניסה הקשרית לסביבה; בהשוואה לגישתו של ה- PPF "א. לן", הוא קרוב יותר ל"היסטוריציזם ", אך הוא גם מרחיק את עצמו באופן בסיסי מחיקוי ישיר.
בניין מגורים "ניצחון"
"יבגני גרסימוב ושותפים"
את הגישה הסגנונית מדגים בניין אחר - הבעלים של דיפלומה סילבר, בניין המגורים פובדה ברובע סנט פטרסבורג במוסקבה (יבגני גרסימוב ושות '). שלא כמו עמיתים רבים, הפנייה להיסטוריציזם עבור יבגני גרסימוב אינה כלל "אמצעי כפוי". האדריכל מתגאה ביכולתו לצבוע חזיתות קלאסיות ונהנה לתרגל "סגנונות". במקרה זה, התפתחות מחוז מוסקובסקי הציעה לו וריאציה בנושא "הסטליניסטי". הבית ניצב בפינה הנחמדה ביותר של לנינגרד הישנה, בשדרה שקטה עם עצים גבוהים וספסלים חינניים. איך הזכוכית נראית אורגנית כאן ניתן לשפוט על ידי הבית המודרני הצומח בסמוך בפינת רחוב ורשבסקאיה. הקושי היה להתאים 14 קומות להרכב מסורתי בן שלושה חלקים. בשל נוכחותם של רשת מודולרית משובחת עם גובה תקרה סטנדרטי וחוסר האפשרות של "הפסקות" קדמיות, המחברים עדיין לא יכלו להימנע מפירוט מסוים, אם כי הם הפחיתו את הרושם הזה למינימום על ידי מיקום מיומן של מבטאים. ניתן לעניין לזהות מאפיינים מסוימים של אקלקטיות היסטורית או סגנון אימפריה סטליניסטית בחזיתות, אך חשובים יותר הם עקרונות גיבוש הסגנון שאומצו: חופש מוחלט בבחירה ובשילוב של מניעים (אקלקטיות) ו"שרירותיות "מוחלטת. "ביחס רחב היקף של יסודות הסדר (ניאו-קלאסיות" סטליניסטית). הודות ל"הסוואה "כה היסטורית ואיכות גימור פשוט קוסמית לבנייה מודרנית, הבניין בן 14 הקומות נכנס לפרספקטיבה של רחוב נמוך באופן כזה שעין לא מאומנת אפילו לא תחשוד בו מתחיל.
בניין מגורים בוויבורג
סדנת אדריכלות "גולובין ושרטר"
קבוצת הכותבים מסדנת "Golovin & Schreter" עברה מסלול דומה בפרויקט של בניין מגורים עבור Vyborg (דיפלומה מוזהבת בסעיף "פרויקטים") - וריאציות בנושא אפילו לא של Vyborg, אלא של מבנים היסטוריים ב כללי, עם הרחקה ענקית, ברוחו של זולטובסקי.
LCD "פריגטת פרל"
לשכת האדריכלות "סטודיו -17"
מתחם המגורים של זימצ'וז'ני פרגאט (סטודיו 17, הבמאי סוויאטוסלב גייקוביץ ') הוענק בתעודת ברונזה, והוא חלק ממחוז המיקרו הענק של פנינה בלטית בדרום מערב סנט פטרסבורג. כאן אנו מדברים על התפתחות חדשה לחלוטין, שבה הטבע היה ההקשר היחיד - מפרץ פינלנד עם שתי התעלות, פארק דרום פרימורסקי הסמוך וצמיחה מיוערת נמוכה. מכאן שניתן להבין את הרצון של המעצבים להראות "בגובה מלא" את היתרונות המהותיים של האדריכלות המודרנית.
הפרויקט עטורת הפרסים הוא פיתוח בלוקים מעניין עם גובה מדרגות גדול. הפינה הגבוהה ביותר עם נוף לדירות, ומשקיפה לרחוב. אדמירל טריבוטס, שתוכנן כספינת דגל (פריגטה) ומודגש עם צריח מתכת מרהיב (המהנדס אנטון סמירנוב). הגיאומטריה של החזיתות מודגשת על ידי הוספות צהובות, זיגוג מעושן ומסגרות תותבות נוספות העוקבות אחר קווי המתאר המדורגים של הקליפות. קווי מתאר אכזריים למדי בטאבלט מתרככים בטבעם באובך קליל, אך עם זאת הפאתוס האורבניסטי שלהם נראה מוגזם בהקשר למרחבי טבע שלווים: יש תחושה שכל המשט הזה מתקדם בביטחון על הטבע וללא ספק ינצח…
רובע "מועדון דודרהוף"
סדנת אדריכלות של סרגיי ציצין
לרוע המזל, בתחרות עקף רבע נוסף כחלק מהסדנה "הפנינה הבלטית" - "מועדון דודרהוף" של סרגיי ציצין. המתחם בן 4 הקומות הממוקם על גדת התעלה התגלה בדיוק כאלו שהיינו רוצים לראות את כל השטח בתחושה של צפיפות נמוכה ופתיחות לטבע.כמובן שהפרמטרים הראשוניים נקבעים מראש ואינם תלויים באדריכל, אך במקרה זה המחברים שיחקו בהצלחה יחד עם הסביבה הטבעית, ויצרו ארכיטקטורה טקטית, קלילה ומתונה, מודרנית למדי, אך לא נטולת היסטוריה ". רמיזות "פומפיות.
בהשוואה לחלק הארי של אזורי המגורים, שטחה של "הפנינה הבלטית", כמובן, זוכה, המובחן על ידי ארכיטקטורה איכותית, תכנון משמעותי, נוכחותם של דומיננטים מודרניים בהירים, מגוון אזורי מגורים, תעלות יפהפיות … הצעת החוק של VAGrigoriev על הורדת הגובה המרבי והפחתת צפיפות הבנייה החדשה). מעצבי החלקות הסמוכות שוב לא הראו שום רצון לתקשר, ויצרו שכונות מבודדות לחלוטין זו מזו ובדרך כלל אדישות לסביבה הטבעית.
שלב חדש
תיאטרון דרמה קטן
סדנת אדריכלות ממושין
הענקת תעודת הזהב על פרויקט הבמה החדשה של תיאטרון הדרמה מאלי הייתה אחת התוצאות המצופות ביותר של אדריכל. מיכאיל מאמושין, על פי הודאתו שלו, נוצר בהשפעה הצולבת החריפה של המודרניות והאוונגרד, עובד בדרכו שלו בסביבה ההיסטורית: כמו בבדים של פיקאסו וברק, הבסיס ה"פיגורטיבי "של בנייניו הוא גיאומטריזד., מפורק ל"קוביות ", אך אינו נעלם, אינו נכנס לגיאומטריות מופשטת, אינו מתמוסס ב"אי-אובייקטיביות".
הנפח המוארך של הבניין החדש ממוקם בניצב לרחוב זבניגורודסקאיה, "נח" עם קצהו התחתון על הבניין ההיסטורי של צריף סמיונובסקי. מכיוון שחנות הסוסים לשעבר לא הייתה אנדרטה, האדריכלים הפכו אותה לאזור הכניסה של התיאטרון, תוך שהיא שומרת על חזיתות וכך מראהו הרגיל של הרחוב. כמה מבנים רוחביים קצרים עם גגות משופעים מתוחים על "גוף" התיאטרון המרכזי, הדומה במעורפל לבניין שתים-עשרה הקולג'יה. החזית האחורית הכי מייצגת פתוחה לכיוון כיכר בגראטיונובסקי.
על פי ההערה, הבניין החדש פונה ל"ארכיטקטורה הנפשית של סנט פטרסבורג בראשית המאה העשרים ". האם הכוונה היא בניאו-קלאסיקיות זו ובסגנונות ניאו אחרים של לפני מאה כקריאה מודרנית של סגנונות היסטוריים באותה תקופה? נראה שכן, כי דרך ה"פריזמה הקוביסטית "ניתן לראות גם את הבארוק הפטריני וגם את הניאו-קלאסיזם של תקופת האר-נובו … לאחר שקלט רמיזות רבות, הבניין המסיבי התמזג ברכות ואפילו אמנותית בסביבה המורכבת.
מתחם מלונות בכפר רפינו
"קבוצת זוגיות"
תעודת הכסף הלכה למתחם המלונות ברפינו ("קבוצת הזוגיות", בראשות וי.איי גריגורייב). שתי קליפות מקבילות מאוחדות על ידי גוש ביניים, הדומה לפרפר בתכנית, ובעתיד - חתך מורכב בעור עבה. הטכניקה מבוססת על ניגוד של קצות שלוחה חירשים לחלוטין, אך "עליזים", וחזיתות מזוגגות לחלוטין. חזיתות החירש של המתחם מופנות אל המלונות הסמוכים, ובגלוי הוא משקיף אל הים והיער (חזרה לאיבן צארביץ ', אל היער מלפנים). ברצון או שלא ברצון, הבניין משקף את המנטליות הלאומית.
מתחם מלונות באי פטרובסקי
"LENNIIPROEKT", סדנה מס '6, ידיים. M. V. סארי
מדליסט הארד - פרויקט מתחם בתי מלון באי פטרובסקי (סדנה 6 של LENNIIPROEKT, מנהיג MV Sarri), נראה לי באיזשהו אופן סוג של "קומפוזיציה מבפנים החוצה": היא מופנית פנימה, המוקד שלה היה סיבוב מושלם ריבועי, כיוון המים מתפנה, מאבד סדירות, תוספות הגוף. על הגדה הנגדית של מפרץ קטן יש בניין קטן נוסף שקווי המתאר שלו מנוגדים לוגיקה של התבנית הטבעית. קשה לעין שרגילה לסוללות פטרסבורג להשלים עם העובדה שקווי המתאר של החוף איכשהו אינם נתמכים בקווי החזיתות.בפרויקט זה, אפילו חתכי הקצוות מוכתבים על ידי ההיגיון של הגרעין הסימטרי, ולא מהנהר שהם מסתכלים עליו. המחברים התנגדו למסגרת הנהר הטבעית בשלהם, מה שלדעתי מונע מהרכב אורגניות, אם כי החזיתות הנמוכות נפתרות ברכות ובטקט.
מתחם חינוכי לילדים עם מוגבלות
סדנת יצירה "עיר חדשה"
חבל כי חבר המושבעים לא עודד את פרויקט המתחם החינוכי לילדים עם מוגבלות ברחוב. אנטונובה-אובסיינקו בסנט פטרסבורג ("סדנת היצירה" עיר חדשה ", הבמאי אופ ניקולאייב).
זהו למעשה הניסיון הראשון של העיר והאדריכלים ליצור מרכז הכשרה מיוחד לילדים מוגבלים, תוך התחשבות בבעיותיהם ובניסיון הרב של המורים. קומפוזיציה קצת מוזרה עם ביתנים הבולטים מהנפח המרכזי מוכתבת למעשה על ידי הצורך לספק לילדים גישה ישירות מכיתות הלימוד לפארק, מגרשי המשחקים ולאזור הספורט, בנוסף, הוא מאפשר לכל הכיתות להיות בעל אוריינטציה דרומית. נראה כי הקהילה האדריכלית צריכה להיות ערנית יותר למאמץ חלוצי כה חשוב. מלבד השלב החדש של MDT, זהו הפרויקט היחיד בעל תפקיד חברתי כה חשוב. מצד שני, המחברים עצמם טעו בכך שלא סיפקו לעמדתם לפחות הסבר קצר על תפיסת הניסוי.
בניין דירות על הכביש המהיר במוסקבה
סדנת אדריכלות "B-2"
בין הפרויקטים של בנייני מגורים, בנוסף למדליית הזהב הנ"ל - בניין דירות של בית המלאכה גולובין ושרטר בוויבורג והארד - פרויקט של בית דירות בחברת חרסון "א. לן", הבית. על הכביש המהיר במוסקבה הוענק לתעודת כסף של פליקס בויאנוב (סדנה "B -2").
הבניין בן 14 הקומות ממוקם ממש על הגבול של פארק פולקובו של ערי גיבורים, בין מתחם המקדש לפיתוח החדש, בעוד שהארכיטקטורה הנייטרלית שלו מרחיקה את עצמה משני השכנים. במאמץ להתרחק מתחושת הקופסה ולגוון את החזיתות, המחברים איבדו, מנקודת מבטי, את תחושת הפרופורציה האלגנטית הטבועה בהם, ואפשרו להם להיות מעט צפופים ומשוחררים. במובן זה נראה כי המבנה הנוקשה לפעמים של "א. לן" מוצדק יותר בז'אנר הבניינים הגבוהים, שאינו אסיר תודה בהגדרתו. *** מועמדויות לנוער
מרכז נתונים "SELESTEL"
איליה יוסופוב
באופן מוזר, אדריכלים צעירים הראו עצמם לא פעילים ביותר: רק עבודה אחת הוגשה לתחרות בקטגוריה "מחבר אדריכלים צעירים". זאת למרות שהנהגת האיחוד וה- OAM (עלינו לחוות כבוד) עדיין מנסה לעודד קולגות צעירים יותר - בפרט השנה נכחו לראשונה שני נציגי מדור הנוער בחבר המושבעים: איליה פילימונוב ואולג מנוב. המועמד היחיד קיבל בסופו של דבר תעודת כסף: זהו מרכז הנתונים SELESTEL מאת האדריכל איליה יוסופוב עם צוות. בניין נחמד באזור תעשייה לשעבר מעוצב כלופט, ברוח הרומנטיקה העתידנית, שכבר מעט תמימה כיום. למרבה הצער, על פי המצגת, נטול כל הערה, אי אפשר היה להבין אפילו אם מדובר בבניין חדש, או בשחזור.
מתוך 14 תיזות שהוגשו לתחרות, שלוש הוענקו, וכאן המאבק היה די רציני. ראוי להזכיר לא רק את הפרויקטים המוענקים, אלא גם את ניסיונותיהם של בוגרי E. Kondrashova, A. Filipovskaya, M. Gimnadzinov להבין את רסיסי הנוף העירוני, להתמודד עם המשימה הקשה של קישור ההקשר לתכנון עירוני קרוע, ליצור משמעות משמעותית. הסביבה, ולא רק חפצי חתיכה בגבולות "נקודת הבנייה", מה שלא תמיד אפשרי אפילו למבוגרים!
גורד שחקים אופקי - מתחם רב תכליתי
אלכסנדר מלניצ'נקו
תעודת כסף הוענקה לפרויקט של גורד שחקים אופקי כחלק מצי החשמלית המשוחזר מס '3, שהוצג על ידי בוגר SPbGASU אלכסנדר מלניצ'נקו (הבמאי VK לינוב).ככל הנראה, הסטודנט לתואר שני התמודד היטב עם המשימה הטכנית, אך מבחינת העבודה עם ההקשר - אחד המוטיבים המובילים של התחרות - החלטת המושבעים נראית יותר ממחלוקת: "מזוודה" לא בקנה מידה שהונפה מעל לרמה של מבנה היסטורי הורג אותו מבחינה מוסרית. עם זאת, הטכניקה אינה מקורית ונמצאת בצורה מרוככת במקצת אפילו בפרקטיקה של סנט פטרסבורג …
זהב וארד זכו לשני בוגרי האקדמיה לאמנויות (האקדמיה הממלכתית לאמנויות על שם I. E. Repin) - ניקיטה טימונין (הבמאית V. O. Ukhov) ואנה קינצוראשווילי (הבמאית V. V. Popov) לפרויקטים באותו נושא: "מוזיאון הגדולים" המלחמה הפטריוטית והמצור בסנט פטרסבורג."
מוזיאון המלחמה הפטריוטית הגדולה ו
חסימות
ניקיטה טימונין
עבודתו של טימונין (דיפלומה זהובה) נזכרה אפילו במהלך הגנתו באקדמיה. המוזיאון עצמו מוסתר בתוך מעי הגבעה (קו ההגנה של פולקובו), המכוסה בלוח נוטה ענק. לוח בטון, חתוך עם "צלקות" וסדקים רבים, הוא מטפורה ל"שמי האבן ", מוכנה ליפול על האדמה ולאנשים (מבקרים במוזיאון). מול מדרון זה שדה של 872 "נרות" - עמודים זוהרים המסמלים את מספר ימי המצור. הסמליות שלהם היא רבת פנים: הנה סיבולת בלתי מתפתלת ("צומחת לאדמה"), ותפילה שמגיעה לשמיים, וזיכרון המחייב את החיים והמתים. כתוצאה מכך הצליח האדריכל הצעיר ליצור תמונה של מלחמת קודש, בה האמת, ולא הכוח, מנצחת.
מוזיאון המלחמה הפטריוטית הגדולה ו
חסימות
אנה קינצוראשווילי
מעניין להשוות יצירה זו לסיפור דומה של אנה קינצוראשווילי (דיפלומה ברונזה). בפתרונה המעניין ללא ספק, נושא העימות נפתר בצורה מילולית יותר מאשר באופן פיגורטיבי: אין הבדל איכותי בין הדימויים הסמליים של הכוחות המנוגדים (קיר ישר ונוטה), ואילו בפרויקט הזוכה הם באים לידי ביטוי באמצעים אמנותיים אחרים לגמרי.. לחץ האויב - על ידי משקל הבטון התלוי, אומץ לבם של המגינים - על ידי הסמליות העמוקה של עמודי אור זוהר, והופך לארכיטקטורה של האור.
אני מודה שעבודתו של ניקיטה טימונין העבירה את הנמקותיי לכיוון אחר לחלוטין, והזכרתי כי אדריכלות עדיין מסוגלת להיות רגשית ולעורר תגובה מתאימה. במילים אחרות, הוא עדיין מסוגל להיות אמנות, ולא רק מלאכה מוצקה, אפילו גבוהה. האפקט שמייצר אותו נגרם על ידי חוויה אישית עמוקה של טוב ורע. לאחר שעזב את הארכיטקטורה באופן בלתי מורגש, קטגוריות אתיות אלה השאירו לה פונקציות עיצוביות וחופש ביטוי עצמי סובייקטיבי. שברי משמעויות החורגים מגבולות אלה נתקלים פחות ופחות. עבודתו של אדריכל צעיר שהצליח לבטא אותם בסמלים לקוניים ועוצמתיים כאלה נותנת תקווה לעתיד. אופטימיות ניתנת גם על ידי הרהורים "מבוגרים" של ילדים צעירים על הסביבה העירונית, שבה נקודת המוצא היא אדם, ולא משימה פורמלית מופשטת. ברצוני לאחל להם בהצלחה.
