לא ממש, כמובן. הביתן השוויצרי זכה לשבחים על ידי כל מי שפגשתי ("מעניין והומוריסטי", מארק הידקל), וזה ממש טוב מכיוון שהוא מצליח לשלב בדיחה עם הרהור רציני על טיפוס החיים. משעשע, אך לא המום, ולמרות פשטותו, מעוצב בקפידה. היה תור בביתן כל שלושת הימים ובהחלט היה שווה להצטרף אליו.
האוצרים אלסנדרו בוסאר, לי תבור, מתיו ואן דר פלוך ואני Viervaara כינו את הפרויקט "פיקוח על דירות ריקות", והדגישו את הבעיה של הקלדת דיור להשכרה. המבקרים נקראים תיירי פנים ומדגישים כי בביתן הם לא מציגים דירות, אלא "ביקור בבית".
"רוב השוויצרים גרים בדירות שכורות (!) ועוברים לעתים קרובות למדי", מסביר בוסארד, "אנחנו קוראים לעצמנו עם של דיירים. אז אנשים נמשכים לעבר חלל סטנדרטי."
בפתיחה זה נשמע: אנחנו חייבים להיות אינדיבידואליים; אך בעוד שהסטנדרט שורר, האוצרים שוקלים זאת ומשווים את הצגתם עם "אליס בארץ הפלאות": דלתות, מטבחים, חלונות ושולחנות, שהוקלדו בצורה קיצונית, לפעמים גדלים לגדלים ענקיים, לפעמים מתכווצים למיניאטורה - וזהו כל ההבדל. הביתן הפך לאטרקציה לחקר מרחבים בגדלים שונים, אך אלמנטים אלה זהים, כמעט שלא תוכלו לחשוב על טכניקה טובה יותר להפגנת חזרות. מעבר לדלתות נמוכות, כיפוף לשלושה מקרי מוות, או ניסיון ללחוץ על ידית דלת ענק, בינתיים, מרתק. עלינו להוקיר את המחברים: כל האלמנטים החוזרים על עצמם - דלתות המטבח, השקעים, המתגים וידיות הדלת - קבועות היטב, מיוצרות בקנה מידה אחר, כולל זו הליליפוטינית הנראית בחלון - זהה לחלוטין.
קליפות פנים זהות צומחות מתוך פריסות, משמשות כהמשך שלהן, כך שנהוג שלא לשים לב, אלא להתעלם מרקע בלתי נמנע המתאים לכל דייר - לא ידוע - בעל נכסים משותפים מסוימים המתאימים לכולם. תצלומים כאלה החלו לאחרונה להופיע בפרסומים המוקדשים לדיור, אוצרים באופן אירוני. יחד עם זאת, יש אנלוגיות עם הקירות הלבנים הרגילים של גלריות לאמנות וכנסיות פרוטסטנטיות - גם הקירות הלבנים של הדירות לא נוצרים להתבוננות. אבל מעטפת הפגז של הפנים לא רק מראה את עצמה, אלא גם מעלה שאלות - הם ממשיכים. את "הריק" של איב קליין מחליף "המלאות" של ארמן. ליאונרדו דה וינצ'י הציע לאמנים לקבל השראה מחוסר האחידות של הקירות, וקורבוזיה הורה ליישר אותם בטיח. אבל שכבה אחת של מרק אינה מספיקה - סיכמו את מחברי הרעיון של הביתן השוויצרי.
כמובן, אנחנו מדברים על המעבר מהפריפריה למרכז ובחזרה. האוצרים מראים "אדריכלות שמעולם לא הייתה מפורסמת, מתרגמים דמויות משניות לאור זרקורים - לא מדובר בביקורת אדריכלית, אלא בגילוי אדריכלי", הם מדגישים. בהליכה בביתן אתה "מפסיק להיות אדריכל, מוכר או רוכש דירה, בוגר אוניברסיטה או אפילו אדריכל, אתה הופך לתייר פנים." אך כאן טיפשות התייר מובילה לפרשנויות מוטעות. איפה החזית? האם זה פרטי או ציבורי? מי גר כאן? כן, כולנו - מסכמים האוצרים. ***
אזכור מיוחד של חבר המושבעים הגיע לביתן הבריטי, אותו אוצריו קרוסו סן ג'ון ומרקוס טיילור כינו "האי", והשאיר את החלל ריק למעט כיסאות וציוד לאירועים והקים פיגומי אלומיניום סביב הביתן עם פלטפורמת צפייה מעליהם. בקומה העליונה יש כיסאות, שולחנות ושמשיות. יש לומר כי הרציף הבריטי סביב רכס הגג, שעכשיו ניתן לראות את האריחים מלמעלה, הוא נרחב, אמין ואינו מתנדנד כלל.בביתן ההונגרי, שם נבנתה בחצר הפיגומים דומים של אותו חומר, רצפת המשטח העליון מתנדנדת מתחת לרגליים באופן חשוד.
גיבוש מושבעים עבור ביתן בריטניה: להצעה נועזת המשתמשת בריק כדי ליצור "שטח פנוי" / מרחב חופשי לאירועים והחלפת מידע.
אדוארדו סוטו דה מורה הפורטוגלי קיבל את אריה הזהב בתערוכת האוצרות Freespace, והיה ברור כמה מיהרו לחפש אותו, וכשמצאו אותו, תהו מדוע. קל יותר לעבור על פני הצורתו: שני תצלומים גדולים על הקיר, שום דבר לפניהם. גיבוש מושבעים: לזוג תצלומי אוויר מדויקים החושפים את מהות הקשר בין אדריכלות, זמן ומקום. שטח פנוי מופיע מעצמו, פשוט ופתוח. אז אתה רואה את חבר המושבעים שלפניך, שהולך וחושב - למי להעניק? ונלך למי שאיש לא שם לב אליו.
אריה הכסף בתערוכת האוצרות הוענק לאדריכלים וידלר וינק טאיו - על הפרויקט שהוצג בביתן הביאנלה בג'יארדיני. כאן, אפילו באופן מפתיע, אין ריקנות (מצד שני, עד כמה שניתן) - האולם מלא בצילומים גדולים על מסגרות עץ, כמו פיגומים, והוא מוקדש לפרויקט הקריטאס, סדרת התערבויות ברעועים. בניין המרכז הפסיכיאטרי KARUS בעיר בל: בלגיה: בשנת 2015 המנהל הפסיק את הריסת הבניין וארגן תחרות לעידוד אדריכלים לחשוב כיצד ניתן להשתמש בבניין. באותה תקופה לא היו גגות, לא היו רצפות והיו סדקים בקירות.
וידלר וינק טאיו הציע להשאיר את הבניין כמו שהוא, לחזק את ההריסות בקורות פלדה ולמלא את החורים בגושי בטון קצף. הם קידחו חורים ברצפה לניקוז מי גשמים ובנו כמה בקתות זמניות להפעלות טיפול וסדנאות ביניהן. בעתיד המתחם יוכל להתפתח, העיקר שלא להתמוטט עכשיו. עמודי העץ התומכים בצילומים ומסמלים את הקירות המבוצרים. "איטיות וציפייה מאפשרות לארכיטקטורה להיות פתוחה להפעלה עתידית", אמרו המושבעים.
ישנן שתי "אזכורים מיוחדים" בתערוכת האוצרות, שתיהן עברו, כביכול, אקספוזיציות אתניות. האחת היא קוביית נצרים ובתוכה גרם מדרגות, שנבנה על ידי אנדרה מאטין האינדונזי בקורדריי: עבור "מיצב מתחשב המשמש תפאורה טובה להצגת מבנים פולקיים." העובדה היא שמטיין, במקום לסדר עבודות משלו במדרגות, כמו שכולם עשו, הציג דגמים של בתים הודו-אסייתיים טיפוסיים.
חבר המושבעים העניק את האזכור השני לראול מהרוטה בשלושה פרויקטים עבור מומבאי שהוצגו בתערוכה: בגין המסת חסמים חברתיים והיררכיה בעדינות.
