הבמה החדשה של תיאטרון טגאנקה עתידה להיבנות מאחורי הבניינים הקיימים, בחצרות לאורך מבוי סתום ניז'ני טגנסקי, בין טבעת הגן לבית הדו-קומתי, בו נמצא כיום מוזיאון ולדימיר ויסוצקי. לאחר בניית הבמה החדשה, כל מבני התיאטרון יאוחדו ל"מתחם התיאטרון הניסויי הבינלאומי ", שיצירתו אושרה על ידי ראש עיריית מוסקבה. הסמטה העיוורת של ניז'ני טגנסקי תהפוך לשדרת תיאטרון ותיסגר למכוניות.
הבניין החדש, שתוכנן על ידי יורגן וילן, הוא מנסרה מזכוכית גבוהה בת שמונה קומות המסתירה את לב התיאטרון - במה מוזהבת ואודיטוריום עם 1,000 מושבים. מבחוץ, נפח האודיטוריום מכוסה במעטפת זהב הטרוגנית. פער האוויר בין "גוש הזהב" למעטפת הזכוכית ממלא את התפקיד של מבואה. עם כניסתו, המבקר מוצא עצמו מיד בחלל יוצא דופן, ענקי, שקוף ואינטגרלי - מרשים - ושוקע מיד את הצופה באווירת האפקטים התיאטרליים. הציפייה למיצג מתחילה אפוא בתחושת מרחב, עם ארכיטקטורה הכלולה במחזה התיאטרלי תוך שימוש במקסימום האפשרויות המודרניות לכך - למשל זיגוג מבני המאפשר יצירת משטחי זכוכית בלתי מחולקים ו הופך את הקיר לוויטרינה ענקית.
המשמעות של הארכיטקטורה של בימת טגאנקה החדשה מאת יורגן וילן היא לכוון את היחסים בין עוברי אורח, צופים ועוד - בין מבקרי תיאטרון בתוך המבואה. "לראות ולהיראות" - כך מבטא האדריכל את הרעיון המרכזי של הבניין. זהו שלב הכנה להופעה, שהעבודה עליה מבוצעת על ידי הבניין עצמו: כולם מסתכלים אחד על השני ובאופן הפראי, הופכים לשחקנים של "מתחם הניסוי". בין אנשים בתוך ומחוץ יש מחסום זיגוג דק, אך הוא כבר מכניס את ההשפעה של "השמצה": כל מהצד השני נתפס כציור. כדי לשפר את האפקט ולשפר את הפונקציונליות, וילונות וילון בגובה מלא מסופקים מאחורי קירות הזכוכית. על גג זכוכית שטוח יש סרט גבישי, שבאמצעות קיטוב הוא יכול להפוך את התקרה לשקופה על פי בקשת המארגנים, או להפוך אותה למסך ולהקרין שם תמונות.
השלב השני של הכנת הקהל להופעה הוא עלייתם של אנשי התיאטרון אל התיבות לאורך ספירלת הרמפה הממוקמת סביב הכרך המרכזי של התיאטרון. הופעה בפני המבקרים מופיעה: צילומים של נופים שונים מנקודות תצפית שונות מחליפים זה אחר זה, והאדריכלות של הבניין מכוונת את הנופים.
המחבר עצמו, שדן ברעיונו להפוך מבקרים בתיאטרון - בין השאר - לשחקנים, נזכר בהצגות תיאטרון של האמן הלונדוני ברוס מקלין: כאשר הקהל הושיב משני צידי וילון סגור, והם ישבו כך בערך ארבעים דקות, ואז הווילון נפתח לבסוף וחצי מהאולם ראיתי אחר - במקום שחקנים שלא הופיעו בהופעה.
הכניסה לתיאטרון ממוקמת בצד טבעת הגן, שם נפתחת החזית הראשית של בימת טגנסקאיה החדשה. קיר הזכוכית שלה מנוגד לבניין הטאגנקה הברוטליסטי האיקוני שהיה בשנות השבעים: יש מסה של לבנים אדומות, לא יהיו קירות בכלל - ויטרינה אחת רציפה, שכמו במה, יכולה להיות מכוסה בארגמן כהה. וִילוֹן.
מאחורי בניין התיאטרון, בחלק האחורי של החצרות, ישנם שלושה בנייני "בניית השקעות" (יזם הפרויקט - קבוצת רוז).במקרה זה הם מתגלים כהמשך הגיוני לתיאטרון - מתוכנן להציב כמה בתי קולנוע, חנויות ספרים, גלריות, בתי קפה רבים וכמה פסאודו-לופט - חללים מרווחים "לכל החיים והעבודה". חלקו העליון וצידי הבניין מכוסים ברצועות גמישות של חומר אבן, והקירות "הראשיים" הרחבים הם זכוכית ומהדהדים את מבנה התיאטרון.
הרכב שלושת הבניינים, כפי שהגה המחבר, משקף את הדינמיקה של התכנון העירוני באזור טגאנקה: הבניינים עומדים בשורה, בזה אחר זה הולכים עמוק יותר לתוך הרובע. יתר על כן, כל הבא הוא מעט קטן יותר מזה הקודם. למעשה, שלושת המבנים הדומים הללו מוטבעים בסביבה העירונית בצורת קרן המתרחבת לעבר טבעת הגן. הבתים מהדהדים מחצרות שכנות, הבניינים אינם מקבילים לחלוטין, אך בזוויות שונות - הראשון מהדהד את בניין הבמה, השניים האחרים ממוקמים בניצב למבוי סתום של ניז'ני טגנסקי.
גלריות תלויות המחברות את המבנים זו עם זו מצטלבות גם בזוויות שונות. הם עוברים דרך הבניינים ומחברים אותם זה לזה ברמות שונות. בפנים המעברים סגורים, מזוגגים - לחורף, ועל גגותיהם מסודרים ריבועים ירוקים, אותם מכנה האדריכל "פיאצו" - ריבועים. בתי קפה יכולים לעבוד כאן בקיץ, והכי חשוב, ממקומות מסוימים, למרות הגובה הנמוך, הנופים הטובים נפתחים, בחלק מהמקומות אפילו לקרמלין, ובאיזשהו מקום לקליפת הזהב של הבמה החדשה.
מתחת, מתחת למעברים, במפלס הקומה הראשונה, נוצרות שתי חצרות - האדריכל מכנה אותן "מקומות רב תרבותיים" - אלה מקומות להופעות, מופעים באוויר הפתוח, מפגשים וכל מיני "מסיבות". הכותב רואה באתרים אלה תערובת של קובנט גארדן בלונדון והאקשען הוף בברלין.
עכשיו - הפרדוקסים.
הדימוי האדריכלי שהתפתח בפרויקט זה הוא בהשראת החיפוש אחר תיאטרון מודרניסטי או ניסיוני, יציאות של שחקנים לאודיטוריום וניסיונות לפלוש לחיי היומיום. הדוגמא הבולטת ביותר וכבר בספרי הלימוד לחידושים כאלה ברוסיה היא טאגאנקה של שנות השבעים. האדריכל הגרמני יורגן וילן אינו מכיר את תופעת התרבות המקומית, אך אינו יודע דבר על פיצולים ומריבות שלאחר מכן. בעת תכנון ה"טגנקה "השלישי המשיך האדריכל מהחוויה האירופית הראשונית, לא העיר את הזיכרונות, אלא רק ניסה ליצור דימוי חדשני של התיאטרון. ובאופן מפתיע הוא נכנס כמעט לעשר. מכיוון שפעילות רגשית, "אמנותית", יציאה "לרחוב" ועידון של צורות פשוטות עד למקסימום הם כל המאפיינים של "טאגאנקה" הישן, שמצד אחד נראה שהם זוכרים אותם עכשיו, אבל מצד שני, נראה שהם כבר התחילו לשכוח …
