Kleinewelt Architekten הוקמה בשנת 2013 על ידי שלושה שותפים: ניקולאי וסרגיי פרסלגין וג'ורג'י טרופימוב. במהלך השנים האחרונות הצליחה הלשכה ליישם פרויקטים במוסקבה ובאזורים וזכתה בכמה תחרויות סגורות גדולות לחברות פרטיות. רק בשנה האחרונה מספר העובדים בלשכה הוכפל פי שלושה. פורטל ארכי. ru נפגש עם שותפים כדי לדון בתפיסתם את המקצוע ובעקרונות העבודה המאפשרים להם להשיג תוצאות כה משמעותיות.
Archi.ru:
איך בחרת במקצוע שלך? מהי אדריכלות בעיניך?
ניקולאי פרסלגין:
- מאז ילדותי, הדבר המעניין ביותר מבחינתי היה להמציא וליצור עולמות כלשהן, איזשהו מרחב. אבל בהתחלה רציתי ללכת ל- MGIMO ללמוד יחסים בינלאומיים. נכון, מהר מאוד הבנתי שזה בכלל לא שלי, ובחרתי במקצוע של אדריכל, בו לדעתי מתמקדים הרבה יותר הזדמנויות ותחומי יישום של מיומנויות שונות. כולל יכולת לשמוע, להקשיב ולהיפך, להגן על נקודת המבט שלך. בשלב מסוים, רציתי להיות מדען, ללמוד פיזיקה או מתמטיקה, כמו סבא שלי (הוא פיזיקאי-אוקיאנולוג). הורי סיימו את לימודיהם במכון האדריכלי במוסקבה, סבתי הייתה גם אדריכלית. לכן, בתשובה לשאלתך, הבחירה במקצוע מבחינתי היא גם שילוב של גורמים אישיים וגם האווירה הכללית במשפחה. אדריכלות מעניינת יותר מכלכלה, מאשר משפטית, מאשר יחסים בינלאומיים ופיזיקה מולקולרית. אני עושה אדריכלות מכיוון שהיא קרובה אליי ומשלבת הרבה תחומים קשורים ממגוון רחב של תחומים. אולי זה המקצוע הרב-גוני ביותר. באופן כללי, אני לא יכול לדמיין איך אתה יכול לעשות משהו אם אתה לא אוהב את זה, אם אתה לא שורף עם זה כל יום. אנשים רבים הולכים לעבודה כל יום, אבל כבר מהבוקר הם כבר קיללו הכל, והם צריכים ללכת לאנשהו, והכל שם רע. בארכיטקטורה זה בהחלט בלתי אפשרי, מכיוון שבדרך זו לא ניתן לתכנן שום בניין ולא לחשוב עליו, ויתרה מכך, לבנות אותו.
סרגיי פרסלגין:
- באופן אישי תמיד רציתי לעשות משהו יצירתי, אחר לגמרי, אבל משהו שאפשר להראות ומה יישאר. שקלתי אפשרויות שונות, עד למיקרוביולוגיה, שבמקרה שלי הייתה די מציאותית. אבל בשלב מסוים הבנתי שמדע בסיסי מופשט אינו מתאים לי. רציתי לראות את התוצאה של עבודתי, ואנשים יראו אותה. אבל ניסיתי לשמר את היסוד בגישה מדעית ומחקרית וזה עוזר לנו בעבודה שלנו. זו הסיבה שכולנו רואים את מה שאנחנו עושים כהמצאה במידה רבה.
ג'ורג'י טרופימוב:
- הבחירה שלי במקצוע הייתה מכוונת לחלוטין ולא מקרית. מילדות אהבתי לצייר, להרכיב ממעצבת בבית וכל הזמן הכנתי משהו. התשוקה להמצאות, ליצירה והובילה אותי לאדריכלות. אבל לפני שהפכתי לאדריכל, ניסיתי את עצמי במקצועות יצירתיים שונים. בין היתר היה מעצב גרפי וצלם. מה שגרם לי להבין ש 99% ממוצר יצירתי הוא קצר מועד ומיועד לאורך חיים קצר. בניגוד לאדריכלות. ההבנה שאתה עובד לטווח הארוך, שאתה עושה משהו רציני, זה שיישאר לאורך זמן, נותן אנרגיה פנימית אדירה. וזה משפיע על הגישה שלנו.
אנחנו לא אוהבים שום פתרונות מוכנים "חבילה". אנחנו כל הזמן ממציאים משהו, ממציאים, מתחילים מכמה דברים פשוטים וכלה בחזיתות שלמות. כל מרכיב במוצר שלנו הוא המצאה קטנה.
מה נושא המחקר שלך? טפסים? תרחישים של קיום האדם בתוך אובייקט? או משהו אחר?
נ.פ.: נושא המחקר, הדחף העיקרי הוא, ככלל, האדם עצמו.הדבר המעניין ביותר הוא לראות כיצד אנשים שונים לחלוטין יגיבו לחלק מההחלטות שלנו. למשל, אנשים שיגורו בבתים שלנו או יתפסו אותם כחלק מהעיר. איך זה ישפיע על מצב הרוח והגישה שלהם. מעניין לנסות לדמות כמה תרחישים עבור אנשים, עבור צרכני הקצה של המוצר שלנו, ולעשות את זה לא רק בגלל שאנחנו אוהבים את זה, אלא כדי להביא כמה ערכים שחשובים לנו למציאות שמסביב. ואנחנו מקווים שאנשים ירגישו את זה.
S. P.: אוסיף כי לרוב נושא המחקר הוא מידע. בשלב הראשון של פתרון כל בעיה שאנחנו מתמודדים איתה, אנו אוספים כל מידע שיעזור לנו לבקר את האובייקט ותכונותיו. זה יכול להיות מידע משכבות שונות לחלוטין, מההיסטורי לחברתי, מהתרבותי לפונקציונלי והפשוט ביותר ביומיום. בעומק המידע הזה, יש אמת כלשהי שטמונה באובייקט זה. היא לא בדיונית, לא נשאבת מהאצבע.
G. T.: אנחנו לא עוסקים ביצירת צורה ריקה. יש לנו גישה מכוונת לכל דבר.
נ.פ.: השלב הראשון של כל אחד מהפרויקטים שלנו הוא מחקר מדעי. כמות עצומה של נתונים, גרפיקה. סקיצות מופיעות מאוחר יותר.
S. P.: מחקר זה מאפשר להפוך את הפרויקט להמצאה, גילוי.
נ.פ.: בתחילה, אנו מנסים להגביל את עצמנו על מנת לטפל בפרויקט חדש ללא רגשות. מכיוון שרגש יכול להפריע למרקם, למנוע ממך לראות איזשהו איכות אישית. רק אז אנו מתחילים לשקף, להגיב ולתפוס רגשית את המידע שנאסף.
ניתוח של צרכן פוטנציאלי ואיסוף מידע יכולים להימשך ללא הגבלת זמן. באיזה שלב מתחילים לעצב?
נ.פ.: יש לנו ניהול קשה למדי בלשכתנו, ואנחנו בעצמנו מטפחים זאת בכל דרך אפשרית, כולל בחלק האישי שלנו בעבודה. ארגון ברור ואפילו נוקשה של התהליך, בעיקר מבחינת העיתוי. אני חושב שזו הנקודה החזקה של הלשכה שלנו. וזה נותן לנו את האפשרות לעבוד בשלווה. ראשית, על ידי מדע ומחקר, ואז על ידי תגובה למדע זה, על ידי פיתוח מושג הלוקח בחשבון את כל המסה של המידע שנאסף.
S. P.: כן, אתה יכול לצבור מידע בלי סוף. אבל בשלב מסוים, יש הבנה שזה מספיק ותוכל להמשיך לעבוד איתו.
G. T.: וכמובן, איננו שוללים אינטואיציה מהתהליך.
כיצד האינטואיציה משתלבת בסיפור הפרויקט?
G. T.: מדע הוא גם אינטואיטיבי. כיצד מתגלים תגליות? אף אחד לא יודע. באותו אופן, אנו אוספים מידע, מהרהרים ואז מתעוררות כמה מחשבות, הבנה מה נכון ומה לא נכון. החיפוש היצירתי מתחיל.
מהי הטופס אם כן עבורך? מה זה משנה?
S. P.: אנו מקבלים סיפוק כאשר אנו מבינים שהצורה מוצדקת, כאשר היא מתאימה הן לתפקוד והן למקום, ולמגוון שלם של פונקציות.
נ.פ.: אנו מוצאים שזה לא מקצועי לדון בצורה, פריסה או חומרים בנפרד. כשנכנסים למכונית טסלה, אולי לא תדעו איך היא נוהגת, כמה המצאות והתפתחויות מדעיות היא מכילה, איזו יצירה ענקית של מספר עצום של אנשים יש בה. אבל אתה נהנה מהשלמות של המכונה הזו, מהתחושה שיש לפניך מוצר איכותי.
אנו לא רואים עצמנו סוג של יוצרים של אמנות גדולה שציירו קו עקומה מסוים - ועל כולם לרוץ להבין זאת. זה בכלל לא ככה. אנחנו פשוט עושים את העבודה שלנו באיכות גבוהה ובטוב מאוד. כמו שמורה טוב מלמד ילדים טוב, רופא טוב מטפל בחולים שלו טוב מאוד, דוור טוב מספק דואר טוב מאוד. מה שאנחנו עושים נקרא אדריכלות. זה מה שאנחנו עושים טוב מאוד, בשילוב של מספר עצום של אלמנטים ופתרונות שונים מאוד ליצירת מרחב איכותי ומעניין מאוד. אך הדבר החשוב ביותר הוא הרגשתם, מצב רוחם של אנשים וכתוצאה מכך, סגנון חייהם. אנחנו מייצרים חיים.
איזה סוג של מצב רוח צריך להיות לאנשים?
נ.פ.: ערכים אנושיים חשובים עבורנו ואנחנו רוצים שאנשים יהיו אדיבים יותר בעקבות העבודה שלנו, יחשבו יותר כיצד ליצור וליצור, מאשר להרוס ולהתנגש. אנו מנסים לפנות לכמה ערכים גבוהים, כמה מושגים שהם די מופשטים, אך יחד עם זאת הם חשובים וניתנים להעברה באמצעות פתרונות עיצוב ספציפיים. בשילוב של ידע בטכנולוגיה ורכיב אמוציונלי ביותר, אנו מנסים לוודא שהחיים שיתרחשו בבניינים ובחללים שלנו משמחים אנשים בכל שנייה. זה מאוד חשוב.
S. P.: צורה היא התשובה הסופית. כל פרויקט הוא סיפור רב-גוני ורב-מפלסי העונה על השאלה הראשונית ומצטרף לדימוי הכללי של הבניין, שבו הפתרונות שנמצאו מפותחים בכל רמות, עד לפרט האחרון. חשוב מאוד לנסח נכון את השאלה הראשונה - היא רק דורשת מחקר, מחקר.
מהי אדריכלות מאת Kleinewelt Architekten? אילו מאפיינים של זה אתה יכול להדגיש?
G. T.: כמובן שכולנו יחידים, אך כל המוצרים שלנו הם תוצאה של עבודה של צוות שלם. כל פתרון שניתן לראות במתקן שלנו הוא תוצאה של דיונים מרובים ומחלוקות פנימיות. תמיד יש לנו תחרויות פנימיות, כמה סעיפים פנימיים קטנים, כשמשמעו במשך שעה כל הלשכה נפתחת, וכולם מכינים כמה סקיצות, ואז אנחנו מתיישבים ודנים הכל ביחד, בוחרים בכמה פתרונות הכי טובים או קובעים את כיוון התנועה קדימה…
נ.פ.: האינדיבידואליות של הארכיטקטורה שלנו מעוצבת על ידי שלוש השכבות המרכיבות כל פרויקט. הרובד הראשון הוא מדע. הרובד השני הוא השתקפות, הרגשות שלנו, הגישה שלנו. והשכבה השלישית כבר עובדת על הפרויקט. וזה, כמובן, משאיר חותם על כל פיתרון, על כל חזית, על כל חלל, על כל מבנה שיוצא מלשכתנו. בזכות שיטה זו כל החלטה מוצדקת ואינדיבידואלית.
S. P.: חותם גדול מוטל על ידי העמדות הפנימיות שלנו, הקוד הפנימי עליו אנו מסתמכים, ללא קשר לשום דבר. הוא נוצר כתוצאה מדיונים חוזרים ומכסה את העקרונות הבסיסיים של עבודתנו. גם עיצוב וגם עבודה עם חומרים. לדוגמא, אנו יודעים בוודאות שלעולם לא נעשה חיקוי, לא נעביר פלסטיק כאבן או עץ. אפשר לקרוא לזה כנות חומרית.
האם יש עבורכם את השאלה למצוא שפה אדריכלית מקורית?
G. T.: נושא זה נפתר במסגרת כל פרויקט ותלוי במשימה הספציפית. לדוגמא, אם מקום או פונקציה דורשים הצהרה בהירה כלשהי, בהחלט לא נהסס.
נ.פ.: בכל אחד מהפרויקטים שלנו, אנו מנסים לתקן פיסת בד שנקרעה או נלבשת מעת לעת, כך שהבד הזה יחיה. בכל אחד מהפרויקטים שלנו אנו מנסים לתקן את העולם ובכל פעם אנו מנסים למצוא את המפתח או המברג הנכון, כך שהכל יתאים לתכשיטים, כדי שהחוט לא ישבר בשום צורה שהיא. אך כאשר אנו מבינים שאי אפשר לתקן שום דבר ואנחנו יכולים רק ליצור משהו חדש, אנו הולכים על זה, יוצרים מחדש שבר של העולם, מודעים לחלוטין למידת האחריות שאנו מטילים על עצמנו. ואם אנו מתחייבים לבנות עולם כלשהו, אז היה בטוח שהוא יהיה טוב מאוד.
