ניתן לראות את בניין המשרדים ברחוב קרסין ממכונית שנוסעת בצד החיצוני של טבעת הגן שמול המכפלה: הגריל הגרפי של החזית הוא טוב, אם כי חולף, ונקרא ביישור הרחוב. לפני הופעתה קדמה תחרות סגורה שערכה הלקוח ומחלוקות בנוגע להריסת בניין מחסן קונסטרוקטיביסטי, שנבנה על ידי האדריכל ניקולאי טיכומירוב, מחבר מדריך לאחוזות רוסיות, בשנת 1930 עבור מפעל סויוז. השאלה הועלתה פעמיים לוועדות מוסקבה, ובשנת 2013, עם יתרון קל של 10 עד 7 קולות, התקבלה ההחלטה להרוס אותה. "כשהוזמנתי להשתתף בתחרות, סירבתי מייד כי ידעתי שיש במקום בית קונסטרוקטיביסטי", אומר ולדימיר פלוטקין. - אבל אז הראו לי רשימת משתתפים, בה היו עמיתים מכובדים רבים, והיתר להריסה, שנחתם בין היתר על ידי פעילי זכויות העיר. בסופו של דבר החלטנו לקחת חלק בתחרות, הצענו פרויקט ואיכשהו ניצחנו במהירות. אני אפילו לא יכול לומר שאני שמח על כך, מכיוון שקיבלתי את ההאשמות על הרס הבניין בשנות השלושים, אם כי לא חתמתי על הפרוטוקולים ". קשה לעמוד במיקום כלשהו כאן: מצד אחד, בניין טיכומירוב היה עשוי מאבני אבץ, חוץ מזה הוא היה מחסן, והופק בו עותק פחמן, ולדברי המשקיע היה מסוכן. הפקה. ברור לגמרי שמונומנט הקונסטרוקטיביזם לא היה הנציג הבהיר ביותר שלה, אם כי קונסטרוקטיביזם עצמו הוא בעל ערך; מצד שני, להאשים רק אדריכלים בכל דבר איכשהו פשוט מאוד, או משהו כזה. בנוסף, זו לא התחרות הראשונה למגרש עם בית קונסטרוקטיביסטי: הייתה למשל תחרות לכיכר בלורוסקאיה, רבים אדריכלים בולטים השתתפו בה. והבניין החדש השתלב היטב בהקשר, ועכשיו אנחנו שוקלים מה קרה, ולא את העלילה הקודמת.
העלילה דומה בתכנית לצללית של סמרטוט: רגל קצרה דקה נכנסת עמוק אל תוך הרובע, ו"דגל "משולש שמצביע בקצה נמתח לאורך הרחוב. בחצר "מתחת לדגל", כמעט קרוב לגבולות, ישנם שני בנייני מגורים שהיו רווחיים בתחילת המאה ה -20 - לכן פרמטרי הבידוד ודרישות מעברי האש הגדירו בצורה נוקשה למדי את גבולות טלאי הבנייה: הם גם בצורת L, עם מדף בפינה בחוץ ועיבוי קל בחיקו בתוך החצר.
עבור התחרות שערכה הלקוח, האדריכלים של TPO "Reserve" הציעו כמה אפשרויות שונות מאוד, אך הראשונה, הפשוטה, הקפדנית והברורה ביותר זכתה ובסופו של דבר יושמה כמעט ללא שינוי. הבניין מורכב משני כרכים: אחד, שמונה קומות ובהחלט המרכזי, שנמתח לאורך הרחוב. הקצב הכפול של חלונותיו הופך את החזית למארבע קומות, ובכך יורש באופן קונבנציונלי את קצב הבניין הקונסטרוקטיביסטי - והוא היה בן ארבע קומות - ובו בזמן מהדהד את החלונות הדו-חלקיים של הבית השכן על פינת Sadovaya-Kudrinskaya, שנבנתה בשנת 1997, אך פירשה את החזית השכנה של ראשית המאה העשרים.
הנושא המרכזי של חזית הרחוב הוא תבליט, בעומק 30 סנטימטרים, המשרטט קירות דקים בין חלונות וקווים אופקיים דקים באותה מידה של מוטות בין רצפה. הפתחים מאוד אנכיים, צרים - כך שבפרספקטיבה של הרחוב אנחנו כמעט ולא רואים את הזכוכית בין שולי האבן. הציור התלת-ממדי של קצוות אלה, מחד, חושף, או ליתר דיוק, משרטט, מתאר את עומק החלונות, נעים לעיני בני דורנו שעונו על ידי חזיתות שטוחות ונופל לתהודה עם העומק שאומץ בבתים הסמוכים. לפני מאה. אבל כאן - מצד אחד, עובי הקיר הוא אמיתי ונפח, ומצד שני, כל המשקופים הם בעלי עצמות דקות, כמעט ואין קירות ככאלה, אבל יש גדר משבצות תכופה עם גדר מאוד נוקשה, כמעט בסגנון יופן, אם תסלחו לי על ההשוואה הזו, הגיאומטריה.הצללה קפדנית של קצוות האבן מאלצת אדם להתאסף, להתרכז גם כשמסתכלים עליו - לא כמו החירות יוצאת הדופן של אמנות הפלסטיק במוסקבה, חזית זו נושאת את הפוטנציאל המשמעתי החזק ביותר. כאילו מתחקה אחר האוויר שלפניו לתאים דקים ומחמירים. שלוש חזיתות אחרות כפופות לאותן הפרופורציות: שתיים מלפנים ומאחור, אך הן אינן כה נפחיות ושומרות על אותו קצב בצורה פשוטה וגרפית יותר, תוך שימת דגש על עמדתן הכפופה.
אולם, לאחר ששאל את המודול המחמיר ביותר, ולדימיר פלוטקין לא היה הוא אלמלא היה פותח בשיחה ערה במסגרתו. ראשית, הקלטת של המפלס העליון גבוהה יותר מהשאר, היא מכסה הן את רצפת הקומה השביעית והן את תקרת השמינית - זה מחושב מלמטה, עליית הגג צריכה להיות גבוהה יותר משאר הקומות, כך לא להיראות קטנים בגלל הפחתת הפרספקטיבה. יתר על כן, לא כל רשת החזית אחידה. חלק מהחלונות משולבים לשניים - כך מופיעים כתמים ב על אודות חדירות טובה יותר; שלושה פתחים אנכיים הם חירשים - כאילו נלחצו על שלושה מקשים על פסנתר, או ליתר דיוק - שלוש תווים מוטבעות על כרטיס אגרוף. חתך עמוק, אם כי צר מעל הכניסה, הופך למבטא העיקרי להחייאת החזית הלקונית.
לא האחרון אף. החזית מעוצבת בשני צבעי אבן: בהיר, לבן כמעט שנהב - וכהה, שצבעיהם האדריכלים, על פי הודאתם, תכננו להיות עמוקים ומנוגדים יותר מהאפור שהתקבל. הסריג של החלק המרכזי של החזית כהה, והפינה הראשית של הבניין הפונה לטבעת הגן היא בהירה, מאנכו הרחב מתחילה סרט מסגור, שמקיף נקודה כהה, מקיף אותה כמו מסגרת שטוחה ועוטפת את עצמה. מעבר לכניסה לסימן שאלה זוויתי, בדומה לגרפיקה של אלמנט פיקסל.
נוסף. גרידת החזית הראשית היא קפדנית, אך לא ישרה. רחוב קרסין לפני הפינה הדרומית-מזרחית של הבניין פונה מעט מזרחה: האדריכלים "תפסו" את זווית הסיבוב - 8 מעלות, והפנו את החלק הדרומי של החזית הראשית באותה זווית, בתגובה למוזרות הסביבה, או ליתר דיוק אפילו להנביט אותו לתוך נפח הבניין. כמובן, לא ניתן היה לעשות זאת - אך אלו הם תכונות האדריכלות המגיבות להקשר: היא עוקבת אחר כל "מיתרי" הסביבה האפשריים, מה שהופך אותם לנושא המחשבה, וצומח מתוכם פלסטיק משלו. הבית בהחלט יכול היה להיות ישר, אבל הוא הפך לבית על הכפיפה. עכשיו, אפילו הצצה חולפת מצד גן הטבעת מספיקה כדי להבין: הרחוב מסתובב לכאן, והבניין עושה את התור כמו וילון.
אבל זה גם מסתובב לא באופן שווה. שבעת המטרים הראשונים מהפינה מסודרים לאורך הציר המוביל לסדובויה, עד לגובה המלא. האבן הבהירה של הקומה התחתונה יוצרת קיר ריק - בסיס, אולי דומה במקצת לבסיסי האבן הלבנים בסגנון האימפריה במוסקבה; או שלא. אנחנו מסתכלים רחוק יותר לאורך הרחוב: כל החלק העליון של החזית מסתובב ומתיישר לאורך הציר הבא, אך שתי קומות המרתף התחתונות לא, הן ממשיכות להעמיק באופן אלכסוני, חותכות בצורה חלקה את הנפח ושורה של דק מוטות נוצרים על החיתוך - המשטח חדיר יותר, מכיוון שזכוכית בין העמודים, ובמקביל מוביל אותנו לכניסה, ומציע להתגלגל לאורך העמודים שמאלה. מכיוון שהקומות העליונות כבר עוקבות אחר ציר אחר, נוצרת קונסולה משולשת המתרחבת בצורה חלקה מעל ראש ההליכון: היא אינה יכולה להגן מפני גשם, אלא ההשפעה העדינה של ההגנה, השייכות של האזור הקטן הזה לבניין או אפילו למיקרו -שטח מולו, נותן. בנוסף נוצר צל של שקע מתחת לקונסולה, ואז צומחת כלפי מעלה עם אכסדרה חתוכה מעל הכניסה.
לשורת העמודים של אבן בהירה, המובילה אותנו לכניסה, יש זוג בצד הנגדי, בחצר: כאן הכרך מעוגל ויוצר אף חד למטרות מעשיות בקומות התחתונות: הוא מרחיב את הפעמון עבור יציאה של מכוניות.ה"אף "הזה לעוברים ושבים יהיה כמעט בלתי נראה, אך הוא מהווה כותרת יפה בתכנית, מציע טיפוס טיפוס קונסטרוקטיביסטי והופך את החלק הזה של הבניין, ככל הנראה, לקליל מאוד בפנים בגלל שפע החלונות., כמעט שקוף באישור.
אבל בואו נחזור ונלך הלאה לאורך החזית הראשית. מאחורי הצרים והגבוהים, כמו כל דבר אחר, מתחילה נישת הכניסה המעניינת ביותר: כאן לאורך המדרכה יש גלריית הולכי רגל, המונחת על שורה של עמודי מתכת שטוחים, מרופדים בזכוכית ירוקה. העמודים רחבים וצרים, ציריהם מכוונים בניצב לחזית, ומתברר שבתוך הגלריה אנו צועדים מאחורי וילון רחב של ירוק דשא - צבע הדשא הדשא טוב מאוד מדויק - זכוכית. הרחוב שמאחורי סדרת צלחות ירוקות כמעט ולא מורגש, אם כי אתה יכול לצאת החוצה בכל עת. יתר על כך. מצד שני, יש את זכוכית הפרוזדור המשקפת את זכוכית העמודים, ואפילו ריבועי הגרניט של המדרכה. בגלל ההשתקפות, הגלריה נראית רחבה יותר, בכל מקרה תחושת האילוץ נעלמת.
הרעיון של גלריית רחוב, בדומה לאכסדרה העתיקה ולרחוב ריבולי הפריסאי, אינו חדש - יתר על כן, זהו אחד הנושאים הכואבים של אדריכלות, ולא רק במוסקבה, מאז שנות השמונים בערך, "אחרי בופיל. ". עם זאת, לא בכל מקום ולא כולם מצליחים לעשות זאת היטב. זה קורה שזה יוצא כהה, קצת נמוך ואי אפשר לצאת לכל מקום, כי בחוץ, לפעמים, מותקן מעקה. ואם החנויות לא עוברות פנימה והחלונות לא נדלקים, זה בדרך כלל אסון. הכל שונה כאן - בהיותה בקושי בנוי וללא תאורה, הגלריה הזו גבוהה, קלילה, שקופה ומרווחת. מבט מהצד הנגדי, מבחינה מותנית, מהצד של רחוב זואולוגי, מאפשר להעריך תככים מבטיחים: שורות עמודי הזכוכית מסתיימות עם עמודי אבן לבנים, ששורתם פונה שמאלה, סוגרת את המרחק, אך מאפשרת אחד שמעריך את הקצב הגרפי של אנכיים רבים, בדומה למיתרים נמתחים.
הגלריה הירוקה היא המבטא העיקרי, מגע רענן, הגואל את הנייטרליות של האפור ואת חומרת הקצב. היא כמו אבן על טבעת: אולי, אולי לא, אבל עדיף איתו. כמובן שגלריה היא מכשיר אורבניסטי. אבל הנה מה שמעניין: האתר קטן והפרויקט כמעט ולא כולל גינון נוסף: ספסלים, עששיות, עצים נטועים ושיחים. אבל הנה פרט קטן - פיסת האכסדרה לאורך הרחוב, אפילו לא לכל אורך החזית - סוגרת את הנושא; המסע והגלריה מספיקים כדי שהבניין יתקשר עם העיר ברמת הולכי הרגל. בנוסף, הזכוכית הירוקה מהדהדת באופן מושלם את הכיכר לאורך הרחוב ממול ועם הדשא הסמוך, מחברת אותם לקשר סמנטי אחד.
משהו דומה, ובו בזמן, אנו מתבוננים במשהו אחר, מפנה את הפינה. כאן, בעומק הרובע, לא הולך בניין בן שמונה אלא שלוש קומות. בניגוד לחזית הראשית, שהאנכיות שלה, חלונות הזכוכית הכפולה והנגיעות האורבניסטיות הם מגמות מודרניות לעין בבירור, גוף ארוך זה מזכיר בחדות את הקלאסיקות של המודרניזם, במיוחד את שנות השמונים. יש כאן יותר זכוכית, מחולקת על ידי אנכי חתך משולש ממגוון כהה של אבן, שמשום מה מקבל כאן גוון חם. צלעות כאלה, קצת כמו שיני מנגנון או תומכות דקות ודקות, הן טכניקה מועדפת של המודרניזם, שמשום מה מרמז על בניין.
INION. אבל מבנה הגלריה של החזית הראשית דומה גם לפיתרון הקומה התחתונה של בניין מכון המידע. התוודעתם לחדשות בתקופת העיצוב? מממ … או שהמחברים הצפינו את הזיכרון של INION בבניין שלהם, ואותו סימן שאלה בחזית עובד עם המפתח? עם זאת, הטכניקות הן בסיסיות, ניתן למצוא אותן בבניינים שונים של שנות השמונים והן בדרך כלל אופייניות לפרויקטים של ולדימיר פלוטקין.
הקומות העליונות של הבניין הארוך חוזרות על המגרש עם הקונסולה של החזית הראשית, אך לכל אורכו: הרחבה מתרחבת פנימה ומשאירה על המדרכה משולש ארוך ולא מושלג.הזוויות משתנות מעט: זווית אנכי האבן גדולה יותר מאשר בחזית הראשית - 15 מעלות, וזווית הקונסולה קטנה למדי - 2.5 מעלות, אם כי הקרנתה מגיעה לכשני מטרים, וזה כמעט שווה לבליטה שלמעלה. הכניסה הראשית. משחק עם פרספקטיבה והשתקפויות מופיע גם בחזית הצד: כשמסתכלים מהרחוב, אנכי האבן המחודדים מתמזגים למונוליט, שכאשר נעים הלאה נפתח בצורה חיה ומתפצל לרצועות דקות. אם אתה יוצא ממעמקי החצר, אז הצורה המשולשת של הקונסולה משפרת את הפרספקטיבה, וכוס הקומה הראשונה בזמן ללא שלג משקפת את דשא המדשאות - בהיר כמו זכוכית הגלריה; בין דשא חי לזכוכית עשב, יש לא רק צבע, אלא גם חיבור לא צפוי של זכוכית, כמו תיאטרון צללים. בנוסף, זכוכית הגוף הארוך משקפת את החלונות המרושלים, אך הקשורים סגנונית של ביומד. כאילו אנו נכנסים לחלל של עיר מודרניסטית - בעוד שהחלל לאורך הרחוב הוא בעל מאפיינים מסורתיים יותר.
בתחילה, הבניין נראה מחמיר ופשוט, אך מכיל ניואנסים רבים. משחק הפרספקטיבות, הקווים, המישורים וההשתקפויות, כל הדקויות הללו, הם בהחלט החלק העיקרי של הפרויקט, שניחן בקצירות צבעי מים, נזילות קריאות, המיועדת למי שמוכן להבחין ולבחון. אולי אפילו נוקשות הסריג הקדמי של הבניין הראשי נחוצה על מנת לשמור על כל החלקות הניואנסים הללו במסגרת. רשת ושורות של משופעים, שקיפות, שטוחות ונפח, צבע אפור רציני וירקות חיים קלים דעת מתקשרים כמו "גלם ומבושל", מה שמקנה לארכיטקטורה של בניין משרדים משמעות פלסטית שהוא לא צריך מבחינה פרגמטית, אבל הוא שימושי מבחינה אסתטית.
