"SPEECH:" הוא אולי כתב העת האירופי ביותר מבין כל פרסומי האדריכלות המקצועיים המתפרסמים ברוסית כיום. גם בעתות משבר, יש לה מתחרים - כלי התקשורת הידועים והידועים יותר הטוענים ברצינות לסיקור מקיף על התהליך האדריכלי - אך אין כמעט שום פרסום אחר שבוחר אובייקטים לפרסום ומעריך אותם בקפידה כה רבה. בסגנונו ובטונליותו, "SPEECH:" דומה מאוד לאדריכלות שעליה הוא כותב - איכותי, מאופק, נטול כל שערורייתי ויומרנות.
הנאום: העורכים בחרו בחומריות כנושא הגיליון הרביעי. כעת נהוג לראות קשר עם המשבר הכלכלי בכל דבר, ומנקודת מבט זו, כמובן, ניתן להתווכח זמן רב על עדכניות הנושא. בעוד העולם עובר עידן של חוסר יציבות עולמי, חשוב במיוחד להזכיר לקוראים שיש, במובן המילולי של המילה, ערכים בלתי מעורערים. עם זאת, "נאום:" נוטה לקרוא לתופעה אדריכלית אחרת גרידא משבר, כלומר שיגעון של אדריכלים בסוף המאה ה -20 עם צורות דיגיטליות וחומרים מלאכותיים. עם הופעת הטכנולוגיות המודרניות בארכיטקטורה, הפך הסטנדרט העיצוב ליצירת אובייקטים כמעט חסרי משקל, כאילו מתמוססים בחלל, או להיפך, מנוגדים לו עם צורות בהירות נטולות גיאומטריות. לעומת זאת, חומריות היא מאפיין שטבוע במקור בארכיטקטורה ותמיד נתפס כשם נרדף שלה, והפך לנדיר גלוי לאדריכלות. צורות דיגיטליות לא לינאריות, צבעים עזים וחיפוי פלסטיק - בתודעה ההמונית גם בימינו בניין כזה נחשב "מודרני". אבל היכן, במקרה זה, האמת של החומר, היכן הכנות של מוחשי המעטפת הגופנית של הבניין ותחושת היציבות והעמידות הנדרשת ביותר?
המגזין המוקדש ל"חומרניות "הוא ניסיון של מבקרי אדריכלות, בראשות אירינה שיפובה, להראות שכיום, חומרים המגלמים בצורה המתאימה ביותר את רעיון החומריות - אבן ולבנים - חוזרים בהדרגה לאדריכלות. הגיליון הרביעי מכיל את הבניינים המדהימים ביותר של גל החומרים החדש הזה. אלה כוללים את מרכז הבריאות העירוני San Blas Estudio.entresitio, מתחם המגורים De Eikenhof באנסכדה ליד לשכות קלאוס וקאן, מוזיאון האמנות Arata Isozaki של האקדמיה המרכזית לאמנויות בבייג'ין, כמו גם סקירה של האדריכלות המודרנית באזור. הולנד, שבנויה ברובה על ידי עשויה לבנים. באופן מסורתי חזקים בראיונות "SPEECH:" - במדור "יתרונות וחסרונות" היתרונות והחסרונות של חומרים "חומריים" נדונים על ידי ארנו לדרר ודומיניק פרולט, וגיבורי העמוד "דיוקן" הם דיוויד צ'יפרפילד, פרננדו מני. וסרגיי סקורטוב. כבר מהגיליון הראשון, "SPEECH:" החל מסורת להזמנת אחד מגיבורי הגיליון להצגת המהדורה. העובדה שהפעם הבחירה נפלה על סקורטוב היא די צפויה ומובנת. אין זה סביר שברוסיה המודרנית מישהו יודע יותר על לבנים ואבן ממנו.
למעשה, המצגת הפכה למופע הטבה של ראש הלשכה "סרגיי סקורטוב אדריכלים", שכן הרצאתו נמשכה זמן רב בהרבה מנאומיהם של סרגיי צ'ובאן ואירינה שיפובה. סקורטוב כינה את המסר שלו "Monomaterialnos", תערובת של לטינית וקירילית, שניסה כמובן להראות את עושר הניואנסים והמשמעויות הטמונים בנושא זה.עם זאת, אי אפשר לטעון שבנאומו גילה האדריכל את נושא החומריות במלואו, אלא הוא דיבר בקצרה ובקצרה על חפציו המפורסמים ביותר, כולל בניין מגורים בנתיב טסינסקי, מבצר דנילובסקי, גורד שחקים במוספילמובסקאיה, מתחם בארקלי פלאזה … דבר נוסף הוא כי הדימוי של כל בית בסקורטוב נוצר במידה רבה על ידי החומר ממנו הוא בנוי. לבנים בידי אדריכל לא רק מתעוררות לחיים וצלילים, אלא רוכשות עשרות גוונים וחצי גוונים שונים, וכל חזית כתוצאה מזכירה בד אריג ידני.
הנקודה האחרונה של התוכנית הרשמית של הערב הייתה מצגת מיני נוספת. סרגיי צ'ובאן הזמין את נילס פיטרס, ראש הוצאת הספרים בברלין Archimap Publishers, למיקרופון, והוא הציג בפני הקהל את המפה הסכימאית החדשה שפורסמה "אדריכלות חדשה במוסקבה". הוצאת Archimap הוקמה לפני שנה בלבד וכפי שאפשר לנחש משמה, מתמחה בייצור מפות של ציוני דרך אדריכליים. ז'אנר זה הומצא על ידי נילס עצמו, כשהבין כי להסתובב בעיר עם ספר הדרכה מסורתי הוא לא רק לא נוח, אלא לעתים קרובות חסר תועלת רבה, מכיוון שהספר לא תמיד עוזר לנווט במטרופולין לא מוכר. הרעיון של פיטרס פשוט מאוד - על דף נייר פי 6 מתפרסמות מפות מסלול מצד אחד, ומצד שני לוח שחמט של צילומים ותיאורים קצרים של אטרקציות. מדריכים כאלה כבר פורסמו לברלין, המבורג, לונדון וונציה, והקיץ ההוצאה והסופרת הגרמנית הייקה-מריה יוכ'נינג הייתה בפעם הראשונה במוסקבה ומיד הבינה כי לבירת רוסיה צריכה להיות מפת אדריכלות חדשה משלה. לדברי נילס, מוסקבה הרשימה אותו הן במספר הבניינים החדשים והן בז'אנר ובמגוון הסגנוני שלהם. יש לומר כי התדהמה הזו של המו"ל באה לידי ביטוי לחלוטין בבחירה הסופית של אובייקטים למפה: 35 ציוני הדרך של בירת רוסיה של המאה העשרים ואחת כללו גם את המבנים של סרגיי סקורטוב, בוריס לויאנט, סרגיי קיסלב וולדימיר פלוטקין., כמו גם מימושים מאוד מזויפים, למשל, קתדרלת ישו המושיע וביצת הבית של סרגיי טקצ'נקו.
