העלילה להקמת בניין מגורים המדובר ממוקמת באזור התעשייה בצד פטרוגרדסקאיה, ליד מחסן החשמלית הישן מס '3. בתי ברית המועצות ומבנים תועלתניים בלבד. מקומות כאלה מושכים כעת את תשומת ליבם הטבעית של היזמים, המתבטאת במספר ההולך וגדל של הכללות של אדריכלות מודרנית ומספר גדול עוד יותר של הצעות פרויקט.
אחד מהם הוא פרויקט מתחם המגורים של בית המלאכה של אנטולי סטוליארצ'וק, שאמור להיות מיושם בצומת הרחובות מירה וקוטובסקוגו. גורלו התגלה כקשה מאוד: ראשית, בשל הצורך להרוס (עם שחזור החזית שלאחר מכן) את הבניין ההיסטורי של האדריכל דמיטרי קריז'נובסקי. ולמרות שבניין הדירות לשעבר, שהוכר כמצב חירום, הושב מחדש לפני זמן רב, פעילי זכויות העיר ניסו שוב ושוב לערער על החלטת ההריסה בבית המשפט. שנית, גם היחסים עם הלקוח לא התנהלו בצורה חלקה.
אבל קודם כל על הפרויקט עצמו. בפני מחבריו עמדה המשימה האחראית "לקשור" את הבניין החדש לכרך ההיסטורי - דוגמה צנועה לבנייני דירות בסנט פטרסבורג עם המאפיינים האופייניים של ארט נובו. במובן התכנון העירוני נאלצו האדריכלים לתקן ויזואלית את פינת הצומת, שעדיין לא הייתה בנויה בשום צורה, ולהעניק לבניין האמורפי אופי קבוע יותר. החצר הירוקה הנעלמת, שנפתחה לרחוב קוטובסקוגו, אמורה לקבל פיצוי על ידי הריסת בניין חוץ בן שתי קומות.
פרויקט בית המלאכה של סטוליארצ'וק כלל כרך היסטורי משוחזר כחלק מהרכב מאוזן, כמעט סימטרי, בצורת אות P שנמתחה לרוחבה, והקצתה לה את התפקיד של אחת התחזיות. לקומה הראשונה מטרה ציבורית, אותה פונקציה של שתי קומות הבניין ברחוב קוטובסקוגו. מעל קומת מגורים טיפוסית. בסימן של 23 מ 'הקיר עושה כניסה: יש מרפסת נוף לתושבי עליית הגג (גובה כרכוב 28 מ'). בחצר הסגורה הקומפקטית שנוצרו על ידי ריזאליטים יש שני מעברים מקושתים: לאורך רחוב מירה ולאורך רחוב קוטובסקוגו.
אם תוכנית הבנייה הוכתבה במידה רבה על ידי צורת האתר, אז הבחירה בסגנון הבניין החדש הייתה חופשית והציגה את הקושי הגדול ביותר בשל נוכחות חזית האר-נובו. שיטת הסטייליזציה ההיסטורית, תוך התחשבות בהרחבת הסולם והשינוי הכללי בקומפוזיציה, נדחתה במהירות על ידי המחברים, ופנתה מקום לשפה מודרנית, נייטרלית למדי, אך לא נטולת קשר גנטי עם האדריכלות של קריז'נובסקי.
החזית הראשית של הבניין, המתנשאת לשלוש קומות מעל הכרכוב הישן, משקיפה לרחוב קוטובסקוגו במישור אפור קפדני, מרופד בדוגמה גרפית מנוקדת. הסימטריה הכללית של ההרכב הצירי שלה נשברת על ידי התארכות מדף הקצה הסמוך לחומת האש של בניין הדירות לשעבר. מפרק פינתי זה של שני הקצוות נקבע על הניגוד של נפחים גיאומטריים פשוטים, מרקם וצבע, אשר תואם היטב את תפקיד תכנון העיר המבטא שלה.
הנושא של בניין הדירות עובר דרך החתך הפינתי של הכניסה הצדדית לחזית הראשית. בהתחשב בממדיו המוגדלים בהשוואה לשכנתה ההיסטורית, ניסו המחברים לאזן את הרושם הכללי עם סגנון ניטרלי וטון קל של החיפוי. הקשת המרכזית עם לונדון מודרני ולוגיה דמוית לבנים המאחדת את שתי הקומות העליונות ממלאות את התפקיד של מבטאים מכות. עם הצבע והסידור הצירי שלהם, הם תואמים את חלון המפרץ המרכזי בבית קריז'נובסקי.
מבין שיטות הרבות הקיימות לאינטראקציה עם ההקשר ההיסטורי, מחברי הפרויקט בחרו בדרך של דיאלוג סגנוני מכבד, אך שווה ופתוח בין מודרניות להיסטוריה. עם זאת, הסטייליסטיקה הייתה זו שהפכה אבן נגף במערכת היחסים עם הלקוח, וכתוצאה מכך הפרויקט, שקיבל את תעודת הכסף "אדריכל-2013", נדחה על ידי הלקוח, וחברה אחרת הוזמנה לעצב..
עם זאת, הסיפור לא נגמר שם. הפרויקט האלטרנטיבי ספג ביקורת חריפה מצד מועצת העיר: המעצב החדש ניסה ללכת בדרך שסטוליארצ'וק דחה בתחילה, כלומר קישוט כרכים חדשים עם עיצוב היסטורי אקלקטי. לאחר מכן נאלץ הלקוח לפנות שוב לאנטולי ארקדיביץ 'בחיפוש אחר פשרה. כתוצאה מכך, סדנתו של סטוליארצ'וק נותרה עם פיתוח חזיתות ואישורם על ידי KGA ו- KGIOP.
הסיפור, למרות סיום מעט רך, הוא עצוב למדי ולמרבה הצער, לא ייחודי. יש הרבה מקרים שלקוח, שקיבל מושג מסדנה ידועה עם מוניטין טוב לטווח הארוך, מעביר אותה להמשך תכנון ("להיקרע") לחברה אחרת עם המשימה לצמצם את עלות הפרויקט ככל האפשר. במקרה זה, המצב שונה במקצת, אך הוא גם ממחיש היטב את פגיעות האדריכל (ובסופו של דבר הצרכן) ואת הירידה הכללית בביקוש לאדריכלות איכותית.
המשבר ביצע התאמות משלו בלוח הזמנים של העבודה, אך נקווה שבסופו של דבר, באתר החורבה ההיסטורית שנהרסה, יופיע מתחם נוח חדש, שישמור על זיכרון המקום ובמקביל יעמוד ברעיונות מודרניים. על הסביבה העירונית.
