האדריכל תומאס ליזר בן ה -56 ידוע בזכות המסעדות הפרובוקטיביות, מועדוני הלילה והתיאטראות בעיר ניו יורק. הוא תכנן את מרכז ווקסנר, את המרכז לאמנויות יפות ואת מתחם אוניברסיטת סטייט, שניהם בקולומבוס, אוהיו, עם פיטר אייזנמן, ושיתף פעולה בלה וילטה בפריס עם אייזנמן ודרידה. העיצוב המנצח שלו עבור המוזיאון לתמונה הנעה נמצא כעת בבנייה בניו יורק, ולדברי האדריכל, הוא "סביבה בה מושגת מורכבות על ידי שילוב אדריכלות עם תמונת מסך עדינה". בקיץ 2007 זכתה לשכתו בתחרות בינלאומית פתוחה להקמת מוזיאון הממותה והפרמפרוסט העולמי ביאקוצק. הפרויקט של ליזר עבר על ידי חברות אדריכלות מובילות רבות, ביניהן אנטואן פרדוק (ארה"ב), מסימיליאנו פוקאסאס (איטליה), נוילינגס ריידייק (הולנד) ו- SRL (דנמרק). התחרות אורגנה על ידי ממשלת רפובליקת סאכה (יקוטיה) וקבוצת לה פז, חברה צרפתית העוסקת בתיירות אקולוגית ברחבי העולם.
תומאס ליזר נולד וגדל בפרנקפורט ומתרגל בניו יורק. לפני תשוקתו לאדריכלות, הוא התעניין באמנות פופ, במיוחד ביצירותיהם של אנדי וורהול וג'וזף בויס. תומאס גדל בבית שנבנה על ידי הוריו - אמו, מעצבת פנים, ואביו, אדריכל שכיהודי בילה את שנות המלחמה במנוסה עם משפחה בפריז והקים פרקטיקה אדריכלית מתקדמת בפרנקפורט. אחרי המלחמה. פגשתי את טום במשרדו בדמבו שבברוקלין, ומשקיף על מימי האיסט ריבר ועל מנהטן היפה להפליא, שם מתרגלים כל האדריכלים המפורסמים בניו יורק. חוץ מאחד - ליזר.
בואו נדבר על תחרות הפרויקטים של מוזיאון הממותה והפרמפרוסט העולמי ואיך שמעתם עליה?
- למדנו על התחרות באינטרנט. בהתחלה היינו סקפטיים - מוזיאון ממותה, זה כל כך מוזר, אבל אז הבנו שאנחנו מדברים לא רק על ממותות ומוזיאון לטבע, אלא על הסביבה - חצי מוזיאון וחצי מרכז מחקר עם מעבדה לשיבוט. ולומד DNA. בחלק זה של סיביר ישנם מוקשים ומוקשים רבים, בהם נמצאים לעתים קרובות שלדים פרהיסטוריים ומאובנים אחרים. במעגלים מדעיים יש עניין רב להעמיק את המחקר בתחום זה. אפילו מדברים על האפשרות לשכפל ממותות. אבל מה שמעניין במיוחד הוא שכל מה שאנחנו יודעים על בניית בניינים לא עובד כאן. למשל, הבניינים במקום הזה נמצאים על קרח. עומק הקרח יכול להיות עד מאות רבות של מטרים, כך שאין כאן קרקע מוצקה. זהו אזור פרמפרוסט, בעומק של עד שני מטרים מתחת לפני האדמה, הטמפרטורה כאן לעולם אינה עולה מעל 0 מעלות צלזיוס.
עשית קצת מחקר רציני
- כל המידע הגיע מהמספרה שלי. סבה של החבר שלה התגלה כסמכות המובילה בתחום הפרמפרוסט. הוא כתב ספרים רבים בנושא זה וביקר ביאקוצק מספר פעמים. ישנם תנאים חריגים מאוד לבנייה. לא נדיר שבניינים גולשים ומתהפכים. הסיבה היא שכל חום שמגיע מהבניין עצמו יכול ללכת לבסיס ולהמיס את הקרח שמתחתיו.
מה הרעיון המרכזי של הפרויקט שלך?
- אין רעיון דומיננטי אחד בפרויקט. האתר מאוד יוצא דופן. הוא שטוח לחלוטין ופתאום צומחת עליו גבעה בזווית של 45 מעלות. הבניין שלנו הוא תגובה ישירה לנוף כל כך מוזר, והוא מגיב בכפיפה תלולה מאוד. בגלל הפרפרפרוסט, הבניין צריך לגעת בקרקע כמה שפחות. לכן, הצענו תומכים גבוהים, שלא ניתן לכנות אותם יוצאי דופן באותם מקומות.כתוצאה, הבניין נראה כאילו הוא מנסה לעמוד על רגליו האחוריות. מבנים מסורתיים ביאקוטיה נטועים בדרך כלל על ערימות עץ או על עצים אמיתיים. גם בניינים גדולים מודרניים אינם נוגעים בקרקע ועומדים בצורה יפה על עמודים. כאשר הרמנו את הבניין על הרגליים, עלה הרעיון של תמונה הפוכה על הגג, מכיוון שבפנים הפנים אמורה להיות תאורה טובה גם עם הצטברות גדולה של שלג. לכן, בארות האור שלנו דומות לגזעי ממותה. בשל פתרונות מעשיים כאלה וחריגות האתר, הבניין נראה קצת כמו חיה או עדר בעלי חיים. המעטפת השקופה של המוזיאון חוזרת על הדפוסים הגיאומטריים שנוצרו בעצמם בשכבות הפרפרפרוסט. נפח הבניין נוצר על ידי חזית כפולה שקופה ומלאה באוויר ג'ל, מבודד צפוף מאוד.
מה החדשות האחרונות מהמוזיאון ומתי הם ייבנו?
- הפעם האחרונה בה יצרנו קשר הייתה בנובמבר. למרבה הצער, אנחנו לא יכולים לתקשר ישירות, אלא רק דרך מתווכים, כלומר ארגון מחקר חינוכי באו ם והסוכנות הצרפתית לה פאס. שמענו כי במשרד התיירות בסחה צפויים שינויים וכי העיכוב בבנייה קשור לכך, אך איננו יודעים הרבה בוודאות.
התחרות הזו לא שקופה במיוחד. אתה יודע מי היה בחבר המושבעים?
- לא, הדבר היחיד שאני יודע הוא שכולם היו אדריכלים רוסים ופקידים מקומיים. בהתחלה רציתי לטוס לסיביר ולראות הכל במו עיניי. וכדי להיות משוכנעים ברצינות כוונות המארגנים, ביקשנו מהם לשלם עבור הנסיעה שלי. מאז, לא שמענו מהם דבר.
ברוסיה לא הייתה מעט עיתונות על פרויקט זה בהשוואה לתשומת הלב שניתנה לתחרות בעיתונות העולמית
אין לי מושג למה. אנו מקבלים כל העת בקשות למידע ואיורים לספרים ומגזינים מכל רחבי העולם. רק היום קיבלנו בקשה כזו מאיטליה. עם בקשה כזו מרוסיה לכל הזמן פנו אלינו פעם אחת בלבד. אני באמת רוצה לדעת איך נוכל להתקדם את הפרויקט.
אמרת לי שמעולם לא היית ברוסיה. עם זאת, האם אתה יכול לומר שאמנות או אדריכלות רוסית מילאו תפקיד בחינוך שלך או בפרקטיקה המקצועית שלך?
- די ברור! אני גאה מאוד שלמדתי באותו בית ספר לאדריכלות כמו אל ליסיצקי, במחלקה לאדריכלות בבית הספר הגבוה לפוליטכני בדרמשטאדט, גרמניה. למדתי את העבודות של ליסיצקי ומלביץ '. בבית יש לי כמה ציורים רוסיים אנונימיים מקוריים משנות העשרים. אני מאוד מתעניין בקונסטרוקטיביסטים רוסים. שנים רבות אני מכיר את ברנרד צ'ומי, שלתשוקתו לקונסטרוקטיביזם הרוסי הייתה חשיבות רבה עבורי.
האם יש לך אדריכל מועדף של אז?
מלניקוב. כמובן שהוא באמת השפיע עלי! אבל אתה יודע, אני לא יודע כלום על אדריכלים רוסים עכשוויים. בשנה שעברה ראיתי תערוכה של אמנים רוסים עכשוויים בתערוכת Art Basel במיאמי. מבחינתי זה היה הרבה יותר מעניין מתערוכות ממדינות אחרות.
ספר לנו על המשרד שלך ומי עובד כאן
- אנו רואים עצמנו לשכה קטנה, כ -20 איש. רובם אדריכלים צעירים מאוד. חלקם סיימו את לימודיהם באוניברסיטת קולומביה, צעירים רבים ממדינות שונות. חלקם מגיעים למשך חצי שנה, אך רובם נשארים לפחות שנתיים. זהו משרד אופקי מאוד. אתה יכול לבוא כמתמחה, אך מוצא את עצמך מופקד על תכנון הפרויקט להפתעתך ולהלם. אני מנסה לנהל סטודיו עובד כמו בית ספר. אני מלמד באוניברסיטת קופר, מכון פראט ובאוניברסיטת קולומביה. אין לי שיטות עבודה מסוימות - עיצוב או הוראה. אני ממליץ לתלמידים להמציא רעיונות משלהם.
"היית רק בשנה האחרונה שלך בקופר יוניון, לא?
זה סיפור מצחיק מאוד.הייתי בשנה האחרונה שלי באוניברסיטת דרמשטאדט כשהשתתפתי עם עמית סטודנט בתחרות לאומית גדולה למטה החדש של בנק פדרלי בפרנקפורט. פרויקט ענק. לקחנו את המקום השני עם מאה אלף מארק. יחד עם צוותי פרס אחרים הוזמנו להשתתף בשלב השני של התחרות. החלטנו להציע שיתוף פעולה עם אדריכל ידוע שכבר היה בעל ניסיון בבניית בנקים. איש לא הגיע אלינו בגרמניה. ואז טסנו לניו יורק, יש כל כך הרבה בנקים! נפגשנו עם ידוענים שונים, אך טוד וויליאמס הסכים לשתף איתנו פעולה. זה היה מדהים - גרנו במשרדו של טוד, בקומה העליונה של בניין קרנגי הול, שם נמצאת כעת דירתו. הלכנו למסיבות מטורפות ועבדנו על הפרויקט שלנו. טוד לימד בקופר יוניון, ויום אחד שאל אותי: "למה שלא תלך לקופר יוניון?", עליו עניתי שזהו בית הספר הטוב בעולם ולעולם לא ייקחו אותי לשם. אבל הוא עדיין שכנע אותי להגיש את המסמכים. זמן מה לאחר מכן נודע לנו שהפרויקט שלנו תפס את המקום השלישי, שווה ערך להפסד. באותו יום קיבלתי מכתב מקופר יוניון עם הידיעה על קבלתי! התחלתי ללמוד בקופר, ואחרי כל כך הרבה שנים אני עדיין בניו יורק.
באיחוד קופר, כנראה נרשמת לשיעור של פיטר אייזנמן
- כן, נרשמתי לכיתה שלו והתחלנו לקרוא את תפורי. האנגלית שלי הייתה גרועה מאוד ואמרתי לעצמי - אני לא יכול לקרוא את זה, זה חסר טעם. ואז שאל פיטר את אחד מחברי לכיתה, "איפה הילד הגרמני הזה? שלח אותו אלי." אמרתי לאייזנמן שאני לא מבין אף מילה והוא ענה לי: "מה זה משנה? אתה חושב שכולם מבינים משהו? תחזור לשיעור ופשוט קרא". אמרתי - בסדר, ואחרי כמה שבועות הוא הזמין אותי למשרדו. התחלנו לעבוד יחד. נשארתי איתו עשר שנים. כשהגעתי למשרדו היו 3-5 אנשים, וכשעזבתי היינו 35, ואני הייתי המעצב הראשי כל השנים.
האם אתה יכול לחלוק כל ניסיון אחר בקופר יוניון?
- אני חושב שג'ון היידוק השפיע עלי ביותר. אני זוכר כמה הייתי עצבני מאוד כשהגעתי לשם. חשבתי - אוי אלוהים, בית הספר הזה מיועד לאליטה, מה אני עושה כאן? באופן כללי התחלתי את לימודי. באמריקה הקורס האחרון נקרא תזה - עבודת גמר. לא היה לי מושג מה זה. בגרמניה מקבלים פרויקט גמר, אבל עבודת גמר פירושה משהו אחר לגמרי. בקופר זה אומר שהעבודה שלך צריכה להיות מקורית ומובחנת מההתחלה ועד הסוף - אתה צריך להמציא תוכנית משלך. הכל התחיל בחימום - עם משימה לצייר כלי נגינה. הלכתי לשוק הפשפשים של איסט וילג 'וקניתי אקורדיון - פירקתי אותו לגמרי, שירטטתי אותו, הרכבתי אותו והחזרתי אותו לשוק באותו כסף. ואז קיימנו דיון, וג'ון היידוק הסתכל זמן רב ואז הוא אמר: "איזו עיר נפלאה!" נדהמתי - זו אקורדיון, לא עיר. אבל הוא ממש אהב אותו והתחלתי לשים לב לא מה באמת היה שם, אלא מה שהוא ראה בו. בגרמניה, אדריכלות לעולם לא תילמד בדרך זו. הם היו אומרים לא, זה דק מדי, וזה עבה מדי. באופן כללי, עלה על דעתי - לא ציירתי אקורדיון, ציירתי אדריכלות! ואז, עבודת המחקר הזו החלה. היידוק הגיע לכיתה ואמר: "אני נותן לך שלוש מילים: מאוורר, טחנה, גשר." שוב נדהמתי: מאוורר, טחנה, גשר. מה לעזאזל? ואז נזכרתי בתרגיל האקורדיון והבנתי שהעיקר לא מה שניתן לנו, אלא מה שראינו בו. העיקר היה הבא - למה אני כאן ולמה אני רוצה להיות אדריכל?
ולמה יצאת - עיר, בית …?
כן, שום דבר לא קרה. יצאה קונסטרוקציה אדריכלית מופשטת. היא עדיין במשרד שלי.
האם הפרויקטים הנוכחיים שלך מושפעים מאייזנמן?
כמובן, אבל מיד לאחר שעזבתי את משרדו עבדתי קשה כדי להיות אני. זה היה חשוב כי רציתי להמשיך הלאה.
בספרה "דיאגרמות" כותבת אייזנמן: "באופן מסורתי, האדריכלות עוסקת בגורמים חיצוניים: פוליטיים, חברתיים, אסתטיים, תרבותיים, סביבתיים וכו '. לעיתים נדירות היא התייחסה לבעיות שלה, כגון: רטוריקה ומחלוקת על צורה, פלסטיות ומבנה פנימיים. חללים … אדריכלות יכולה לבוא לידי ביטוי בבניין ממומש. " האם השקפות משלך חופפות לנקודת מבט זו?
- כן, אך יחד עם זאת, אלה בדיוק הנושאים עליהם רציתי להרחיק את עצמו ממנו. הוא אוהב אדריכלות, שלומדת רטוריקה משלה, שהיא חשובה מאוד, ופיטר הוא, במובן מסוים, האדם שהמציא אדריכלות כדיסציפלינה תיאורטית. אבל יש כל כך הרבה דברים שונים בארכיטקטורה! יש אתר, תוכנית, לקוח, מדיניות. כל זה חשוב מאוד ובהחלט משפיע על העבודה. נראה לי שאדריכלים צריכים לענות על כל האתגרים המסורתיים האלה, אך באופן מסורתי אין צורך לצפות בתגובותיהם. חשבתי שזה לא הגיוני שאעזוב את פיטר ולהמשיך לעשות משהו מקביל למה שהוא עושה, כמו שגרג לין ממשיך לעשות. עכשיו אני מתעניין יותר בשימוש בבניין, זה מרגיש מה הוא מאפשר לך לעשות בפנים.
תאר את הארכיטקטורה שלך. למה אתה מכוון?
בואו נגדיר למה אני לא שואף. אני לא שואף בכל מחיר להיות מוזר ולא כמו כולם. אבל אני מנסה להגדיר רגעים עדינים, עדינים ומפתיעים בתפיסת הסביבה במצגת קצת לא צפויה. אני מאוד מעוניין כיצד אנשים ישתמשו בבניין שלי. אני מתעניין באירוניה ובהומור. הבניין שאני מתכנן עבור סיביר נראה קצת כמו חיה. זה לא בדיוק מה שאליו כיוונתי, אבל לא אכפת לי מה קרה. אני מעוניין גם לעשות פרויקטים שחושפים או חושפים את איכויות הטבע האנושי. לדוגמא, תכננתי מספר מסעדות בניו יורק בהן השתמשנו בהרבה טריקים של מראה. אתה מסתכל במראה בחדר הרחצה, אך מצד שני, המראה הזו היא חזית שקופה הפונה למדרכה וכל עולמך הפרטי פנה לרחוב. פרויקטים אלה מופנים לאנשים עם חולשותיהם ודעות קדומות שלהם. פרויקטים אלה יוצרים הקשר חדש - מדהים ויוצא דופן. אני אוהב להתנסות באי נוחות מסוימת. אולי זה נובע מהניסיון האישי שלי של אי נוחות חברתית, מניסיונו של יהודי מגרמניה. לפיטר יש רקע תרבותי דומה וזו עשויה להיות הסיבה לארכיטקטורה המוזרה שלו. באופן כללי, אני מנסה ליצור פרויקטים שלמעשה יתבררו כמשהו שונה ממה שהם עשויים להיראות במבט ראשון.
מה הכי מרגש אותך בארכיטקטורה?
- צור פרויקטים חזקים וחזקים ובעיקר ליישם אותם. עם זאת, הרבה השתנה בארכיטקטורה של השנים האחרונות. כשרק התחלתי את הקריירה שלי, הרעיון של פרויקט חזק פירושו משהו מורכב גיאומטרית, מכיוון שפרויקטים רבים היו פשוטים מדי. עכשיו הכל מורכב מבחינה גיאומטרית בגלל תפקיד המחשבים. לכן הרעיון של פרויקט חזק עבר. לא מעניין אותי איך נראים בניינים, אלא איך הם מרגישים. עכשיו, העיקר בכלל לא נמצא בקשיים פרועים. מרגע בילבאו זה כבר פשוט מדי ולא מעניין. האדריכלות משתנה כל הזמן.
