משרד רפאל וינולי אדריכלים בניו יורק
רחוב Vandam 50, SoHo, מנהטן
8 במאי, 2008
בשנת 1989, תחרות העיצוב של רפאל ויניולי לפורום הבינלאומי של טוקיו זכתה ב 395 פרויקטים של מועמדים מ -50 מדינות! מתחם עירוני מפואר זה נבנה בשנת 1996. המבנה הדרמטי היפהפה, שאורכו מעל 230 מטר, מוקף וילונות של חזיתות זכוכית, נשען רק על שני תומכים חינניים, המרוחקים כל כך זה מזה, עד שנראה כאילו המבנה המרחף בגובה רב-קומות צף באוויר כמו ספינת אוויר צפה בשמיים.
האדריכל נולד במונטווידאו, אורוגוואי, בשנת 1944, ומגיל חמש גדל בבואנוס איירס עם הוריו, אם, מורה למתמטיקה ואב, מנהל תיאטרון ומפיק. בגיל 20, כסטודנט, הפך רפאל לאחד השותפים המייסדים של אסטודיו דה ארקיטקטורה בבואנוס איירס, שהתפתח במהרה לאחד המשרדים היצרניים והמצליחים ביותר בדרום אמריקה. בשנת 1979, לאחר שעזב את ארגנטינה, שם הוקמה עד כה דיקטטורה צבאית, היגר ויניולי לארצות הברית עם אשתו, מעצבת פנים ושלושה בנים. בשנים הראשונות לימד האדריכל בהרווארד והוביל פרויקטים של בנייה כיזם. בשנת 1982 חידש ויניולי את עבודתו האדריכלית. רפאל וינולי אדריכלים הוא כיום פרקטיקה בינלאומית מובילה בניו יורק, לונדון ולוס אנג'לס. בסך הכל מעסיקה החברה 250 אדריכלים.
הפרויקטים המפורסמים ביותר של אדריכל כוללים את מרכז קימל לאמנויות הבמה בפילדלפיה, תיאטרון הג'אז של מרכז לינקולן בניו יורק, מרכז המדע במכללת בארד במדינת ניו יורק, ומכון המחקר ואן אנדל במישיגן. רפאל ויניולי מתכנן בימים אלה כמה קומות מגורים לרובע הפארק סיטי החדש במוסקבה.
הייתי בסטודיו בן שלוש הקומות של האדריכל בסוהו לא פעם. הסטודיו נטען באנרגיה יצירתית, משמח מתצוגות משתנות לעתים קרובות של פריסות גדולות ותצלומים ממוסגרים של הפרויקטים האחרונים של הלשכה. החדר המשותף הענק בקומה השנייה הוא חלל העיצוב הגדול והמרשים ביותר בעיר ניו יורק. וסדנת מודל המרתף, הנראית לחלוטין מהמדרכה דרך שורה ארוכה של חלונות מקושתים יפהפיים, גוררת עוברים ושבים רבים לתהליך מרתק של תכנון אדריכלי. השיחה שלנו התקיימה בחדר עבודה מרווח ליד שולחן עגול גדול ליד שני פסנתרי כנף שחורים של סטיינוויי.
"בהתבסס על מספר הפעמים שקבענו מחדש את הפגישה שלנו, אתה יכול להיות האדריכל העמוס ביותר בעולם. באילו פרויקטים אתה עובד כרגע?
אנחנו באמת עסוקים מאוד. בין הפרויקטים המעניינים ביותר: מגדל משרדים בלב לונדון. מרכז תיאטרון ואמנות חזותית בלסטר באנגליה, מתקן לשימוש מעורב באיחוד האמירויות הערביות, מסוף חדש בשדה התעופה הבינלאומי קרסקו במונטווידאו ושיפוץ מוזיאון קליבלנד לאמנות.
אתה מטייל הרבה. מה הם לדעתך המקומות המרתקים ביותר בהם טרנספורמציה עירונית עוברת שינויים משמעותיים?
- די ברור שמקום כזה הוא המפרץ הפרסי. זו תופעה מדהימה. ריכוז הכוח והעושר באזור זה כיום דומה לאימפריות העשירות ביותר בתולדות האנושות. זה מזכיר את מה שקרה למשל בסנט פטרסבורג במאה ה -18, כשפיטר הגדול החליט לבנות בירה חדשה של רוסיה בביצות. לכן, חשוב לקחת בחשבון איזו רמת אחריות, מהלך ההתפתחות ואילו רעיונות באופן כללי מחזיקים את החברה ואת האליטה ביישום חזונות תכנון עירוניים גרנדיוזיים.אני מקדיש תשומת לב מיוחדת למדינות המפרץ הפרסי, כי לכולן מכנה משותף - המדבר, שהוא בעצם גזע הטאבולה.
האם אתה מתכוון לתופעה של ערי מופע?
- נראה לי שהרעיון של עיר מופע ומאגד הוא פרי רעיון מבלבל מאוד. ההתפתחות הטבעית של העיר היא תופעה תרבותית איטית מאוד ולא ניתן לכפות עליה. והיום מחזור התרבות הוא 60 שניות או משהו כזה. פעם נדרשו 150 שנה לבנות עיר, אז 50, עכשיו 30, ומגמה זו ממשיכה להתכווץ. מה שמאפשר ערי מופע הוא מקור מימון יחיד ומבנה כוח מאוחד. מצד שני, בסביבה דמוקרטית, כל בנייה חדשה מתרחשת תוך שעה, כפית. הוא מאופיין בהתפתחות איטית וטבעית יותר, ולכן הרעיון של עיר מופע במערב אינו כה מציאותי. נראה לי שרעיון כזה יהיה הגיוני רק כאשר ערים חדשות יכולות למות באותה מהירות שהם מתעוררים. תאר לעצמך - ערים קמות, מתפקדות במשך עשר שנים, וכשהצורך בהן נעלם, הן מפורקות, נארזות ומפורסות מחדש למקום אחר. בינתיים, טכנולוגיות מודרניות אינן יכולות להציע זאת.
בואו נדבר על פרויקט המגורים שלך במוסקבה ואיך קיבלת את ההזמנה הזו?
האתר שלנו הוא חלק מתוכנית מתאר גדולה מאוד של פארק סיטי שפותחת על ידי KPF. הם המליצו לנו על היזם המקומי. קיבלנו מגרש מעניין מאוד לאורך גדת נהר מוסקבה עם הרעיון לבנות חמישה מגדלי מגורים. אנו מתכננים שלושה מהם, והאדריכל הלבנוני נביל גולעם עובד על השניים הנותרים.
עד כמה המגדלים שלך יהיו מקוריים? האם אתה מתכוון לחבר בניינים רבי קומות עם גשרים למגורים כמו אלה שבנית בשנות ה -70 בבואנוס איירס?
- למרבה הצער, לא הייתה לנו אפשרות להתנסות יותר מדי, מכיוון שצורות הבניינים נקבעו עבורנו על ידי האדריכלים מ- KPF. הרעיון שלהם הוא להקים חמישה בניינים בגבהים שונים, ולהגדיל בהדרגה את מספר הקומות לכיוון מלון אוקראינה, אחד משבעת גורדי השחקים הסטליניסטיים. כל המגדלים החדשים הם עגולים בתכנית. ארגון כזה כולל יותר מכל מיני תצוגות הנשקפות מהחלונות מאשר לבניינים אורתוגונליים מסורתיים. עם זאת, אני מודע לכך שמגדלים אלה רחוקים ממידות אידיאליות של אחד עד תשע. הם מעט שמנמנים ולא מרגשים במיוחד.
ספר לנו על הקשר שלך עם הלקוח
- איננו פונים ישירות ללקוח. זה נעשה על ידי האדריכלים מ- KPF. כל התיעוד עובר דרכם. לפני כחצי שנה הצגתי את הפרויקט שלנו בפני קבוצה גדולה של משקיעים במועדון לילה מטורף במוסקבה. הזרקורים הסנוורים את עיניי כל כך בהירות שלא ממש ראיתי למי אני מראה את הפרויקט שלי. בדרך כלל אני נהנה מאוד מהצד הביורוקרטי של העיצוב - מפגש עם פקידי העירייה, הצגת פרויקט לציבור וכו '. ברוסיה זה לא עבד בשבילי. הסכמתי לתנאי עבודה כאלה רק על מנת שתהיה לי הזדמנות לעבוד ברוסיה וליצור קשר הדוק יותר עם תרבות שאני מכיר ממקור ראשון. גרתי בארגנטינה, הייתי מוקף בתרבות הרוסית וכילד ליוויתי את אבי לא אחת בטיוליו לרוסיה. הייתי חברים עם צלם שהיה מהגר מרוסיה. הוא היה חבר קרוב מאוד של הורי. אפילו למדתי קצת רוסית ועדיין זוכר כמה דברים. מבחינתי, אדריכלות ותרבות הם אותו דבר.
האם הייתה לך הזדמנות לראות כמה בניינים במוסקבה?
- אני מכיר את העיר יותר מפרסומים וספרים. אני יודע מה נורמן (פוסטר) מעצב. אלה חפצים ענקיים, אבל אני בטוח שהם לא היצירות הטובות ביותר שלו. במהלך השנה האחרונה הייתי במוסקבה חמש או שש פעמים בכדי להכיר את האתר ואת צוות הפרויקט.בעיקרון ראיתי מונומנטים היסטוריים במרכז העיר ורק בלילה, לאחר פגישות. אבל נראה לי שאני מרגיש את העיר הזאת טוב מאוד ויכול לדמיין אותה בצורה מאוד ברורה.
אתה מרגיש שעיר פנטסטית חדשה קמה במוסקבה?
- נראה לי שקשה למחוק את עקבות האדריכלות שנבנו בכמות כזו בתקופת ברית המועצות. אמנם אני חייב לומר לך שהראו לי בניין אחד עליו אנשים אמרו שזה אסון, אבל מאוד אהבתי את זה. אנחנו מדברים על מבנה מגורים מאוד מונוטוני, באורך של לפחות 700 או 800 מטר. זה נראה כמו חלק מהגיאוגרפיה של המדינה, ולא אדריכלות. זה דבר נורא! למרבה הצער, לא הצלחתי לבקר ביותר מאתר קונסטרוקטיביסטי אחד. אני מכיר אותם היטב מספרים, ולפני כמה שנים הייתי בתערוכה מדהימה בפריס. לאדריכלות זו הייתה השפעה מרכזית על רבים מהאדריכלים המובילים כיום במערב. תחשוב על זה - רוב התמונות שעליהן בנויה האדריכלות המתקדמת של ימינו מבוססים על מה שנעשה לפני כל כך הרבה שנים. זו הייתה תקופה מאוד בסיסית - לא רק מבחינת צורות אדריכליות חדשות, אלא גם במובן של המצאת צורות חיים חברתיות חדשות. זו הייתה תקופה נהדרת!
כאשר נגע בנושא זה, שרטט ויניולי את מתווה הכוכב בעל חמש המחזיקים, הקיף אותו במגל והצהיר בנחרצות והרמז על הקונסטרוקטיביסטים הרוסים: "האנשים האלה המציאו הכל. זה היה רגע פנטסטי. אם היה להם יותר זמן, האדריכלות שלהם הייתה משנה את העולם."
האם אתה רואה לנכון להזמין אדריכלים זרים לרוסיה?
למען האמת, אני בכלל לא בטוח שזה כל כך חשוב. נראה לי שהשאלה היא לא האם האדריכלים הם זרים או לא, אלא האם הם אדונים טובים. אדריכל טוב יכול לעבוד בכל מקום, כי הוא לא יגיע למקום חדש עם פרויקט מוכן שהצליח או שנדחה במקום אחר. בזמננו, אדריכלות ממותגת ומספר רב של סגנונות שטחיים פופולריים. אין צורך לשאוף לייבא אותו לרוסיה. יש מספיק סטייליסטים משלהם.
אילו מהפרויקטים שלך אתה רואה כמפתח?
- אני חושב שהמרכז הארגנטינאי לטלוויזיה צבעונית בבואנוס איירס. הייתי בתחילת שנות השלושים לחיי והובלתי באופן אישי את הפרויקט הזה כראות עיניי. התחלנו את בניית המתחם עוד לפני שהחלטנו על העיצוב. זו הייתה הזדמנות ייחודית עבורי לקבל בית ספר נהדר וסיפוק מקצועי.
כיצד ניתן להתחיל בבנייה ללא ציורי עבודה מאושרים?
- זה פשוט מאוד, אתה מצייר קווים ממש באתר הבנייה ואז מקימים קירות במקומם. ביצענו את הבנייה הזו כמו שלדעתי צריך לבצע את כל פרויקטי הבנייה - על אלתור רישומים רעיוניים ועבודה. בילינו ימים שלמים באתר הבנייה ואמרנו ישירות לקבלן - עשו זאת מעכשיו לעכשיו, אחרת מזרמי בוץ לזרמי בוץ. היו כל כך הרבה אלתורים בפרויקט ההוא! זה הופך את האדריכלות לרעננה ודינמית. הפורום הבינלאומי של טוקיו התגלה כמקרה ההפוך בדיוק. הפרויקט בוצע בסביבה מאוד מחושבת, מדויקת ומבוקרת.
שמעתי שהרעיון לפורום הבינלאומי של טוקיו הגיע מלוגו Pan Am. זה נכון?
- כן. החלטתי להפסיק את פרויקט התחרות, מכיוון שלא הצלחתי להמציא רעיון מעניין וכדי להתפרק טסתי לפריס, בצירוף מקרים של מזל, על מטוס פאן-אם. ארוחת הצהריים החלה להיות מוגשת על הסיפון, ופתאום הבחנתי בלוגו החברה על מפית - אליפסות כאלה מוטבעות במעגל. לפני כן לא היה לי מזל לחבר פסי רכבת מעוקלים עם הגיאומטריה הנוקשה מאוד של רשת הרחובות האורתוגונליים במגע עם אתר הפרויקט. וכשראיתי את הלוגו הזה, הכל נפתר מעצמו ובאופן טבעי מאוד. זה באמת קרה ככה. נחתתי בפריז ומיד טסתי חזרה לניו יורק כדי לסיים את הפרויקט שלי.
"אתה יודע, בימינו אדריכלים אומרים שכבר אין להם חזונות אינטגרליים כאלה. הם מאמינים שפרויקטים אינם מתעוררים בכוחות עצמם, מוזות אינן לוחשות אותם, ועוד יותר מכך אינן מעוררות אסוציאציות אקראיות. הם מורכבים מעבודת צוות מתואמת היטב. צוותים גדולים עובדים על פרויקטים כאלה, מכיוון שהיום המקצוע הפך כל כך מסובך, עד שאדריכל לא יכול להתמודד עם פתרון בעיות מורכבות כאלה לבדו
כן, שמעתי על זה.
שמעת על זה? ואיך קורה לך דבר כזה?
- זה לא קורה כאן … ולא בגלל שאני נגד רעיון שיתוף הפעולה באופן עקרוני, אלא בגלל שאני נגד פרויקטים שנוצרים על ידי מיני תרומות. אדריכלות, למרות מה שאדריכלים אומרים לך, היא בעיקר עניין קומפוזיציוני. זה כמו ג'אז. אם אי פעם ניגנת ג'אז, אתה יודע שזה בחינם להפליא. אבל זה בנוי על קשיחות יותר ממה שאנשים חושבים. כלומר, לג'אז יש מבנה. הוא כולל רגעים חופשיים, אך בהחלט כדאי שיהיה לך קומפוזיציה מגובשת. זה גם בארכיטקטורה. עליכם להבין את המורכבות הארגונית והתפקודית של בניינים. אם אתה חושב שארכיטקטורה היא 90 אחוז תמונות, אתה טועה. רק אם אתה מבין בבירור את מורכבות הארגון המרחבי ומבין את כל המערכות הדרושות שבלעדיהן תפקוד מבנים אינו אפשרי, ואם אתה מסוגל לשנות במהירות את המרכיבים השונים ואת יחסי הגומלין של החללים בתהליך העיצוב, אז אתה מסוגל לשלוט בהרכב הכללי. אני יודע איך אדריכלים עובדים, וגם אם הם מעורבים ביצירה קולקטיבית, עדיין מגיע שלב שמישהו לבדו צריך לקחת אחריות ולהרכיב הכל כמו שצריך.
"אני אולי טועה, אבל בניו יורק ובלונדון אתה מפורסם במוניטין שלך כאיש תזמורת. במילים אחרות, אתה עושה הכל בעצמך. זה נכון?
כמובן שזה לא נכון. איך זה יכול להיות נכון? אין אמירת אמת בהצהרה זו!
זאת אומרת שאתה מפתח את הרעיון ועובד דרך הפרויקט כולו, עד הפרט האחרון, לבד מבלי לערב את העובדים שלך בתהליך זה
- אתה מבין, פרקטיקה אדריכלית היא תחום פעילות מורכב, רב פנים וקולקטיבי. זה מגוחך להניח שאדם אחד יכול לעשות הכל בעצמו. אני לא מתיימר להיות. עם זאת, הרשו לי להדגיש זאת - אני לא מאמין בתרגול רב מעצבים. החלטתי בעצמי לא להתאמן בצורה כזו, כי לדעתי עמדה כזו היא לא מוסרית. אם אתה מוכר מוצרים של מעצבים שמתו זמן רב, אז אתה בונה את המוניטין והקריירה שלך על הכישרון של אנשים אחרים, ולא של עצמך. לכן, אם הייתי לקוח, הייתי רוצה לראות את המוצרים של אדם ספציפי, ולא את החברה כולה. כאן אני רואה את הבעיה של משרדי התאגידים.
אם כבר מדברים ספציפית על עיצוב, כמה זה מה שהמשרד שלך עושה על ידך באופן אישי?
- באשר לעיצוב, אני שולט בכל מה שיוצא מהקירות האלה. כל פרט אחרון.
ספר לנו על שיטות העבודה שלך
- לפני כמה ימים דפדפתי בספר תצלומים הממחיש את ארו סארינן בעבודה על פריסותיו. צילומים פנטסטיים אלה צולמו על ידי מעצב דוגמן מסטודיו האדריכל. הם משדרים מידה מדהימה של טבילה של המאסטר בפתרון בעיות עיצוב בעזרת מודלים עובדים מתקפלים המיוצרים בקנה מידה גדול. השתלטתי על דרך העבודה הזו מקיסר פלי, ופלי וסארינן השתלטו על לואיס קאהן. זו דרך עבודה פורה להפליא. זה מה שהופך את המעצב לאדריכל. לכן, אני לא מאמין במפגשים עם יועצים מבריקים שיגידו לי מה ואיך עלי לעשות כדי להשתלב בפרמטרים המוכתבים על ידם. בהתחלה אני מצייר הרבה, ואז עובד על הרעיונות שלי בעזרת פריסות.
האם אינך אדיש לגורל הלשכה שלך כאשר אינך נעלם?
- אכפת לי. אבל האמת, זה לא הדאגה שלי.
אתה מכין את המשמרת שלך?
- כמובן. יש לנו אדריכלים מדהימים.
והאם תסמכו עליהם שיתחילו פרויקט מאפס ללא השתתפותכם?
- לעולם לא. אני לא מוכן לזה.
כמה פרויקטים יש לך בשלב התכנון עכשיו?
- 44 פרויקטים בתשע מדינות ברחבי העולם, אותם אנו עורכים בשלושה משרדים.
בוא נדבר על מוזיקה. לפני תשוקתך לאדריכלות, התחלת את הקריירה שלך כפסנתרנית קונצרטים. האם מוזיקה עדיין ממלאת תפקיד גדול בחיים שלך?
- כמובן. אתה יכול לראות את זה אפילו במשרד הזה.
כמה פסנתרים כנפיים יש לך?
תשע או עשר. השאלתי כמה לחברים. האחד נמצא עם הבן שלי. את השני שומר גיסי.
אפילו בנית ביתן קונצרטים משלך לחברים קרובים בלונג איילנד, מול ביתך
- עבורי הביתן הזה הוא סוג של מפלט. הוא מביא לי תחושת שלווה ונוחות. אין אפקטים חזותיים - פשוט נעים מאוד.
הזכרת את לואיס קאהן. הוא האליל שלך, לא?
- אם אתם רוצים לראות אדריכלות נהדרת, עליכם לבקר במוזיאון קימבל לאמנות בפורט וורת '. כולנו ראינו את זה בתמונות. אנו מכירים זאת מפריסות וכל השאר, אך כשאתה מגיע לשם ישירות הרגשות שלך תלויים רק באופן חלקי במה שאתה רואה. הדבר העיקרי שאתה מרגיש, וזה מה שמבדיל אדריכלות נהדרת, הוא העדינות של הפרטים.
למדת מוסיקה ואדריכלות. האם אתה חושב שיש קשר בין האמנויות האלה?
- אין חיבור. אֶפֶס. אלה דברים אחרים לגמרי. הדבר היחיד שמחבר ביניהם הוא המשימה להשיג קומפוזיציה ולבנות רצף אירועים כרונולוגי מרגע לרגע. מנקודת מבט זו, אדריכלות ומוסיקה זהים.
משרדכם נותן חסות לתכנית מחקר מיוחדת לאנשי מקצוע צעירים. ספר לנו עליה?
- יזמנו את תוכנית ההכשרה הזו לפני שלוש שנים. האתגר היה לעודד אדריכלים צעירים למצוא דרכים ושיטות עיצוב חדשות. בשנתיים הראשונות היה לנו חוקר אחד כל אחד והשנה יהיו ארבעה כאלה. בבתי ספר לאדריכלות מעודדים דיונים תיאורטיים, אך מעט מדי תשומת לב מוקדשת לשלבים ספציפיים בתכנון מבנים אמיתיים. התוכנית שלנו כבר הניבה תוצאות מעניינות. אז לפני שנתיים זכה ג'וזף הגרמן במלגה וחקר את הפרטים של גגות ירוקים בין כותלי הלשכה שלנו. כעת אנו מתכננים להשתמש ברעיון שלו באחד הפרויקטים שלנו בברונקס. אני גם מלמד קורס מיוחד במשרדנו. אנו מקימים קבוצה של 20 - 25 אנשים. הסט מיועד לכולם. אני מלמד את הפרטים של ניהול פרקטיקה מקצועית בדוגמה של פרויקטים ספציפיים. השיעורים מתקיימים אחת לשבועיים במשך ארבעה חודשים בכל סתיו. תרגול זה יסייע בשיפור איכות ההכשרה של אנשי מקצוע צעירים. על המורים להקדיש תשומת לב רבה יותר לשיפור המיומנויות המקצועיות, במקום לטפח כישרונות, שקשה מאוד לקבוע אם כישרון זה קיים, לא זה, ואם יש כמה. עדיף ללמוד כיצד להוביל פרקטיקה אדריכלית על ידי עבודה במשרד וצפייה במנטור שלך או בכל אדריכל מנוסה אחר שעובד. יש הרבה מה ללמוד בארכיטקטורה. והחינוך הזה בכלל לא מוגבל ליכולת שלך לצייר טוב. כמו בכל מקצוע אחר, גם בארכיטקטורה חשוב להבין את הזמינות של כל מיני כלים ושיטות ליישומם. מנקודת מבט זו, שליטה במקצועו של אדריכל היא כמו לימוד מוסיקה. במובן שלא ניתן לדבר רק על אדריכלות. אתה חייב להיות מסוגל להפגין משהו.
איזו עצה תרצה לתת לאדריכלים צעירים?
עבודה. לעבוד קשה וקשה.נסו להיות קרובים לאיש מקצוע אמיתי שמכיר את תהליך התכנון האדריכלי. הדבר העיקרי בארכיטקטורה הוא לפתח את היכולת לבנות קומפוזיציה מרחבית ואתה לא יכול להפקיד את זה בידי אף אחד אחר. השאלה היא כיצד ניתן להשתמש ולתאם נכון שיטות מסוימות בתהליך העיצוב. את הדברים הללו ניתן ללמד וצריך ללמוד. אל תחשוב שחלקם מקבלים את זה ואחרים לא.
לאילו תכונות או תחושות היית רוצה להפנות את תשומת ליבם של אנשים בארכיטקטורה שלך? אילו הודעות מקודדות אתה שולח לאנשים?
- הדבר הראשון שמגדיר בניין טוב הוא הרצון להטיל ספק בטיפולוגיות של מבנים המקובלים כנורמה, ולא במובן של המצאת צורה גרוטסקית, אלא ברצון להפוך את החלל. אני מאמין באבולוציה. אם תכננתם את ביתכם בצורה אחת, כנראה שיש אפשרות אחרת שהיא מוצלחת עוד יותר. ושנית, תופעה אסתטית אחת כזו כמו פרופורציות הרמוניות צריכה להיות תמיד בארכיטקטורה. אתה צריך ללמוד להרגיש אותם. זה בא עם ניסיון, ובנייה, לא עיפרון. זו יכולת כזו שאם תשלטו בה, תרגישו חופשיים ובטוחים לחלוטין. ועדיין - זה די מספיק כדי ליצור אדריכלות מדהימה. לממד זה אין זמן או סגנון, בין אם אתם למרגלות הפירמידות הגדולות או מוזיאון קימבול - המפתח להבנה רגשית של אדריכלות יוצאת מן הכלל - בפרופורציות.
