בניין דירות ניאו-קלאסי, שנבנה על ידי האדריכל G. A. גלריך בתחילת המאה ה -20, ממוקם ברחוב שצ'פקינה, העובר במקביל לפרוספקט מירה. מאוחר יותר, הבית קיבל משעמם ונטול מבני צד דקורטיביים. בתים שכנים 18 ו -24, כמו גם 25 ו -13 ברחוב שצ'פקינה, ובית 19 ברחוב גליארובסקוגו הם גם חלק מההתפתחות ההיסטורית של הרובע. נראה כי שימור החזית הניאו-קלאסית במהלך הבנייה מחדש של בית גלריך היה הפיתרון הנכון היחיד, שכן החזית היא שמהווה את דמותו ואת מקומו של הבית בסביבתו. שימור החזית בלבד על ידי הוספת בניין חדש עם שתי קומות של חניה תת קרקעית אינה משימה הנדסית קלה. במהלך הבנייה, החזית תתחזק במיוחד, ממש "תלויה" מעל הקרקע.
במהלך השחזור, הבית משנה לחלוטין את מתווהו, מבני הצד נהרסים, ומרחב החצר ביניהם נבנה. האובייקט החדש יכבוש את האתר לחלוטין ויהיה רשום במדויק בגבולותיו, די צמוד לשכניו. לכן, כדי לא לשלול את אור היום מבית 19 ברחוב גילארובסקוגו, נפח החדש הופך למדרגות - זו הייתה צורת החלק העליון שלו ואפילו התוכנית מצד החצר. גובה החלק ההיסטורי של הבניין הוא 5 קומות, והנפח החדש שמאחוריו משתנה בין 5 (בצד ימין) ל -7 קומות.
האדריכלים יצרו שלוש חזיתות חדשות למודרניסטיות, אך עם טעם לוואי ברור של ארט דקו או אפילו ארט נובו רציונלי. יש בהם הרבה זכוכית, אך מישורים שקופים נמשכים על קווים אנכיים דקים של אבן צהבהבה-ורודה בהירה. רצועות אבן אלו "צומחות" מבסיס האבן השטוח בתחתיתן "צומחות" לרצועה האופקית בחלקה העליון - כאילו נחתכו חורים מלבניים גבוהים ותכופים דרך מנסרת האבן. מוטות בין-רצפתיים מאזנים מעט אודה זו לאנכיות, אך הם "שקועים" במישור הזכוכית - כך שהאנכיים גוברים.
הרשת הדקה והמחמירה של חזית האבן והזכוכית עשויה להידמות לטלגרף המרכזי של רברברג (1925-1927) או לחברת הביטוח הצפונית שלה (1909-1911). כפי שאתה יכול לראות, הטכניקה שייכת באותה המידה לעשירית ועשרים של המאה הקודמת - ולכן יש כל סיבה להבין אותה כאסמכתא להקשר ההיסטורי של החזית הניאו-קלאסית המשומרת. באופן קפדני, בשנות ה -20 של המאה העשרים יכול היה הבית לקבל הרחבה דומה. זה אופייני שבפרשנותם של אנדריי רומנוב ויקטרינה קוזנצובה המניע מקבל מאפיינים מודרניים מאוד - הדגיש את הפשטות והקלילות, שלא ניתן היה להשיג באמצעות שנות העשרים - העשרים.
חזית החצר מחולקת למספר צורות בולטות - נסוגות, מה שמקל גם על תפיסתה בחברת הבניינים שמסביב. הבית מפסיק להיראות כמו גוש ענק מוצק (שהוא באמת) - ונראה שהוא קבוצת בניינים, שתוכננו באותו הסגנון.
תוכנית הבניין החדש תורכב משני חלקים - מלבן המוארך לאורך רחוב שצ'פקינה במקום בית דירות, משופע מצד אחד בחומה של "שכנה" היסטורית הסמוכה אליו, וחלק חצר חדש לחלוטין, גם הוא בתוכנית מלבנית, רק צרה יותר, כך שעם הרחוב שלה היא כמעט בלתי נראית. אטריום סגלגל נמשך ביניהם במרכז התוכנית - הליבה החדשנית העיקרית של הפרויקט.אטריום זה בעל פלסטיק מורכב מאוד, הוא מעוות כמו טורנדו, מחלחל לכל קומות הבניין, מתכופף לכיוון הלובי וכביכול לוכד את האדם שנכנס למשפך ססגוני ענק. הדינמיקה של פיתולו האלכסוני אינה מתפתחת עמוק לתוך הבניין, אינה מתפשטת, אלא נאספת על ידי צרור עוצמתי של קווי כוח שחודרים לבניין דרכו ובאמצעותו.
באופן כללי, מטאפורה זו של מערבולת במרכז מבנה מסודר שנחתך בזרימת מוט לא לינארית נראית חכמה. אחרי הכל, היכן נוצר הטורנדו? בגבול זרמי האוויר החם והקר. גם כאן יש לנו גבול של שני אזורים - האחד, יחסית, היסטורי, צמוד לחזית הישנה ושומר על זיכרון קווי המתאר של הבית הקודם. השנייה היא מודרנית, ובצומת שלהם מופיע מערבולת, משפך, מערבולת. אשר, לעומת זאת, לא זז לשום מקום ואפילו לא משתחרר, כפי שאפשר לחשוב על מערבולת. לא, האטריום מקומי, מוסתר בגוף הבניין ונתפס רק בפנים הפנים. עששית קטנה שתאיר אותה אפילו לא תיראה מרחוב שצ'פקינה.
האטריום ממוקם בדיוק באמצע הבניין בין שני מדרגות וצומת מעליות ומחבר ארבעה בלוקים משרדיים מכל אחת מהקומות, שהפריסה שלה סטנדרטית. מעל הקומה הראשונה, בה ממוקם הלובי, היא ממש תלויה מעל "מקטרת" זכוכית ענקית. הלובי מציע את נקודת המבט העיקרית של המבנה המהפנט הזה. מחברי הפרויקט עתידים להשתמש בכוס דיכרומטית מיוחדת של חברת SCHOTT הגרמנית באטריום, שצבעו משתנה בהתאם לזווית הראייה, שכיחות אור השמש והרקע. ההשפעה נובעת משילוב של שכבות שבירה נמוכות וגבוהות - כתוצאה, המבקרים יוכלו להתבונן בקשת בתוך הבניין או להסתכל מהקומה הראשונה ל"קליידוסקופ "ענקי, ולשבור את כל מה שקורה סביב לתמונות פנטסטיות.
כל שחזור עם הסתגלות הוא החלטה מורכבת המאזנת בין הרצון לשמר את ההיסטוריה לבין אפשרויות האדריכלות המודרנית. בפרויקט זה, אנדריי רומנוב ויקטרינה קוזנצובה הצליחו לא רק לשלב אחד את השני, אלא גם לנצח אמנותית את ההתנגשות שלהם - והסתירו באמצע הבניין את גולת הכותרת העיקרית שלו - באר ביומורפית של מערבולת זכוכית.
