גם אם לא סופרים את תריסר נקודות התערוכה ה"סמי-אוטונומיות "שנמצאות בסביבתה הקרובה של ארסנל, ישנם כ -30 ביתנים לאומיים נוספים ו"אירועי הביאנלה הנלווים" המפוזרים ברחבי העיר.
ברובם כמעט ולא תפגשו מבקרים: ככל הנראה, מגוון התערוכות המרכזיות מספק את מלוא צרכיהם של המומחים שהגיעו לביאנלה, ותיירים מזדמנים המבקרים בתערוכת אדריכלות כאטרקציה נוספת של ונציה, נרתעים יותר מלהסתכל. לאולמות תצוגה קטנים המסתתרים במבוך הרחובות והתעלות.
היוצא מן הכלל היחיד היה התערוכה "היקום של אדריכל: יורן אוטזון. תהליך וחזון "במכון ונציה למדע, ספרות ואמנויות, הממוקם על הדרך מסן מרקו לגשר אקדמיה. זהו אחד החללים ה"צדדיים "המרווחים ביותר של הביאנלה, וגם אחת התערוכות הטובות בתכנית שלה. המארגן היה מוזיאון לואיזיאנה הדני, שחידש את תערוכתו בוונציה בשנת 2002. התערוכה מובחנת בניתוח מעמיק של הנושא הנבחר - עבודתו של אוטזון כתופעה אדריכלית אינטגרלית. מקורות ההשראה השונים לאדריכל - טבע ותרבויות שאינן אירופיות, כמו גם טיפולוגיית הפרויקטים שלו, אלמנטים מבניים וצורניים מועדפים ויישומם, שימוש בסביבה טבעית, אור וצל נחשבים ברוח אקדמית למדי.. יחד עם זאת, בתערוכה אין יובש של מחקר מדעי, הוא בהיר, מקורי, חי: חומרי הווידיאו המעניינים ביותר מתקיימים במקביל לתצלומים, מודלים ודיאגרמות. אולי החיסרון היחיד שלו הוא היעדר קטלוג.
עם זאת, אדישות לנושא הביאנלה - "לא כאן. אדריכלות מלבד בניינים "- וגישה רצינית מודגשת ליצירת תערוכה לא תמיד נותנת תוצאה חיובית: הביתן הלאומי של סלובניה מציג בגלריה קטנה ליד תעלת גרנדה את התערוכה המשעממת ביותר שכותרתה" לובליאנה - ונציה: חדש צורך במדיניות תכנון עירוני ". לוחות מודבקים ללוח קצף עם תוכניות שונות וכמות גדולה של טקסט קטן מזכירים יותר תערוכה של עבודות סטודנטים, יתר על כן, שנוצרו על ידי התלמידים שאינם בעלי יכולת וחרוצים בעליל. בידיעה על הרמה הגבוהה של האדריכלות הסלובנית המודרנית, אי אפשר שלא להתחרט על כך שהמדינה הזאת הייתה כה אדישה להשתתפותה בתערוכת האדריכלות הבינלאומית הראשית, שהיא הביאנלה בוונציה.
יחד עם זאת, אפילו באמצעים קטנים, תוכלו ליצור תערוכה מעניינת ואלגנטית מאוד, תוך שלא תשכחו מהנושא הכללי של התערוכה. דוגמא לגישה זו היא ביתן לוקסמבורג, בו מודגמת המיצב "נקודות מבט: 4 שאלות, 44 תשובות". האוצרים שאלו 11 אדריכלים, ביניהם רודי ריקיוטי, דיטמר אברל וליאון קריו, ארבע שאלות בנושאים הבוערים של חיי האדריכלות העכשוויים (למשל, "לקראת העתק / הדבק גלובלי: האם המיקום הגאוני ישרוד בתנאים כאלה?" או "מי יתקן את הסביבה האדריכלית: אחרי הכל, במאה ה -20 העיר, המצאתה המופלאה של הציוויליזציה, נמצאת בדעיכה? ") והניחה את תשובותיהם על בד לבן ארוך המתפתל בחצרי התערוכה. המבקרים יכולים גם לקחת איתם גרסת מיני-נייר לתערוכה.
המשתתפים האיריים בביאנלה עבדו באותו כיוון ויצרו את אחד הביתנים הלאומיים הטובים ביותר. הם ממוקמים בבניין קרן הביאנלה בפאלאצו ג'וסטיניאן לולין עם תערוכתם "חיי החלל". מיצבי וידיאו מספרים על "חיי" הבניינים במשך עשרות שנים; בין "גיבורי התערוכה" נמצאת הווילה של האדריכל רובין ווקר עצמו, אותה הקים בפינה נידחת במחוז קורק בשנות השבעים והפכה לסלון פוליטי ואמנותי פופולרי, סנט.פטריק בדבלין, איבד את תושביה עקב דעיכת התודעה הדתית באירלנד המודרנית, כלא מייס ליד בלפסט, ששנוא על ידי האירים, שם הוחזקו לוחמי ה- IRA, שנתפס במהלך הריסתו בשנת 2006, הוצגה ספריית העיר ווטרפורד בצורה של צילומים זוגיים: ברגע שבניין שלם וריק לחלוטין וחדר שכבר מאוכלס על ידי צוות וקוראים … כל חומרי הווידיאו שהוצגו בתערוכה הם דוגמה למיומנות הגבוהה ביותר בז'אנר הקולנוע המורכב ביותר - סרטים של נושאים אדריכליים. בעזרת עבודת מצלמה מצוינת, קולות קוליים ועריכה נבחרים היטב, הם גורמים לך לחשוב שלכל מבנה יש חיים משלו, חי מהטיוטה הראשונה של הפרויקט ועד להריסה וקשור קשר הדוק לחיי האנשים.
המנזר של סן פרנצ'סקו דלה וינה, שחזית הכנסייה שלו תוכננה על ידי אנדראה פלאדיו, מציג תערוכה רגילה יותר, אך לא פחות מעניינת "אדריכלות. דָת. אוּטוֹפִּיָה". בתערוכה זו, כגרסא של משמעות האדריכלות, בנוסף לבניית מבנים, נשקל התוכן הרוחני שלה. המרכזי בה הוא הצגת פרויקט הספרייה האוקומנית, שתמוקם בשנים הקרובות במחזיק גז הממוקם בסמוך למנזר. במהלך הביאנלה, מיכל הדלק עצמו מעוטר בכרזות עם רפרודוקציות של דפים מהספרים היקרים ביותר מאוסף המנזר. גם במנזר המתחם מוצגות הדוגמאות הטובות ביותר לאדריכלות פולחן מודרנית, לדעת האוצרים, שכל אחד מהם מגלם את אחד מחומרי הבנייה ואחד ה"סגולות האדריכליות ": כנסיית סנטו וולטו בטורינו על ידי מריו בוטה עוקב אחר המוטו "לבנה" ו"קיימות ", ואת המקדש סן פיו בפסנתר פוג'יה רנצו -" נחושת "ו"כבוד".
ביתן קפריסין, הממוקם בקומה השלישית בחנות הספרים Mondadori ליד סן מרקו, מציג את תוצאות התחרות שערכו האוצרים במיוחד עבור הביאנלה. משתתפים מכל רחבי העולם הוזמנו להביט מחדש בתשתית הנופש בחוף הים. הנושא של "הרפיה" (טיול נוסף "מעבר לבניינים") משתקף יפה בביתן בהיר ורגוע מאוד עם כיסאות חוף מפוזרים ברחבי האולם; אפילו אוצר התערוכה, שישן באחת מהן, משתלב בצורה מושלמת באווירה הכללית. תערוכה זו מעניינת גם מכיוון שאת המקום הראשון בתחרות תפס האדריכל הרוסי מקסים בטייב.
דרך ברורה לפרש את נושא הביאנלה: מחוץ לבניין, הבנייה בכלל היא העיצוב - פופולרית גם בקרב המשתתפים. ביתן סן מרינו, הממוקם במשרד אונסק"ו, נקרא "הדרום אינו כאן" והוא מוקדש לפרויקטים לאזורים חמים בעולם, שנועדו לפתור את הבעיות של מחסור במי שתייה, שמירה על היגיינה ובריאות. זהו מכסה קרמי זול וארגונומי לאיסוף קיטור בעת בישול, מערכת איסוף טל שנוצרה מבקבוקי פלסטיק משומשים, כיור עצמאי.
מבט פחות רציני על העולם ממשתתפי סינגפור - הביתן המקסים שלהם עם דשא מלאכותי בצבע ירוק אמרלד וספסלים צבעוניים נקרא SuperGarden; הוא מציג עבודות של מעצבים ואדריכלים צעירים בעלי ערך מעשי מאוד לא ברור.
התערוכות הפחות מוצלחות של הביאנלה כוללות את אלה שמתרחקים מאדריכלות לתחום האמנות העכשווית. "פרויקט שלטי חוצות" מאת פטריק מימרן הוא תצלום של כרזות עם ביטויים בדרגות משמעות שונות, המוצגות על רקע מראות שונים - גשרים של ונציה, נופים של ניו יורק, רחובות פריז.
אבל את הפרס על החשיפה הגרועה ביותר ניתן ללא ספק להעניק לתערוכה "קלילות הוויה מתמשכת - מטאפורה של חלל". זו תערוכה של 17 אמנים עכשוויים שלעבודותיהם יש קשר עקיף מאוד לכותרת התערוכה, ועוד יותר לביאנלה האדריכלית.היצירות המוצגות יחדיו נוטות יותר להיות מאוחדות על ידי עניין בפורנוגרפיה (ניתן לראות וריאציות בנושא זה כמעט במחצית הכותבים) מאשר על ידי השתקפות על תופעת החלל.
מקום מיוחד בין נקודות הביאנלה בעיר תופס ביתן בסקוטלנד: בו זמנית הוא ממלא את התפקיד הן של אולם תצוגה (אזור זה של בריטניה קיבלה את חללו בוונציה בפעם הראשונה) והן תערוכה. מבנה העץ של גארת 'הוסקינס מול תחנת הרכבת סנטה לוצ'יה מחבר את מרפסת התצפית ואת אזור הבילוי, אפשר לקרוא לזה גם פסל גדול. הביתן נראה נהדר גם ביום וגם בלילה, כאשר תוכנית התאורה המצליחה מאוד שלו עובדת. כתוספת אקטואלית לבניין והתייחסות לבעיה הנצחית של העיר המודרנית, אנו יכולים להתייחס לחסרי הבית הוונציאניים, הנחים סביב השעון בגומחה העמוקה של הביתן.
המוצגים האדריכליים של הביאנלה כוללים את גשר החוקה שתוכנן על ידי סנטיאגו קלטרווה ונפתח ב -11 בספטמבר. הוא מחבר בין כיכר תחנת הרכבת לתחנת האוטובוס, ולמרות תפארתו השערורייתית של הבניין המודרניסטי, המפר את המראה ההיסטורי של העיר, הוא נראה די מתאים. שיש וזכוכית לבנים, היוצרים צורה מאופקת וייעילה, אינם פוגעים בעיניים, במיוחד כאשר מתחשבים במראה הלא מאוד מתוחכם של תחנת האוטובוס.
אך נראה כי המבנה נמצא בבעיה: מאז הזמנת הגשר, לפחות 10 תיירים אושפזו בבית חולים עם פציעות שנפגעו במבנה המסוים הזה. חלק מהצעדים עשויים זכוכית חלבית חלקה, והקצב שלהם משתנה כל הזמן, מה שמגביר את הסיכון לנפילה. כותבת מאמר זה נקלעה לגשר זה שלוש פעמים, למרות שהוזהרה מפני הסכנה. הקמת קלטרווה מציגה קשיים מיוחדים עבור משתמשי כסאות גלגלים (הם כלל לא יכולים להתגבר עליה) ולמטיילים עם מזוודות על גלגלים. רשויות העיר הבטיחו להתקין מעלית לאנשים עם מוגבלויות, ולכל השאר - להדביק מדבקות בהירות על מדרגות הגשר, בדחיפות להיזהר יותר. עם זאת, על פי הדיווחים האחרונים, קלטרווה עצמו הסכים להפוך את הפרויקט שלו לאנושי יותר.
יחידת תצוגה נוספת של הביאנלה יכולה להיקרא על ידי דייוויד צ'יפרפילד בניין חדש - חלקה 23 בבית העלמין בעיר סן מישל. חצר קולומבריום זו נפתחה בשנה שעברה, אך מרבית המבקרים בתערוכת האדריכלות הוונציאנית ראו אותה לראשונה. מתחם דיסקרטי של בזלת אפורה כהה מסתתר בתוך ארבע חצרות פתוחות, על שם האוונגליסטים. מרכז כל אחד מהם נטוע בפרחים ושיחים, ואילו הקירות מחולקים לריבועי שיש לבנים המיועדים לקבורה.
מרחב השקט האידיאלי שיצר האדריכל מרוויח רק מהקרבה לקירות הלבנים ומצבות שונות של החלק העתיק של בית הקברות. מבנה זה מוכיח שוב את חוסר העקביות של טענות ה"מסורתיים "למודרניזם, מכיוון שכמו במקלט האחרון של האנושות, יש בו הרבה יותר אנושיות מאשר במלאכי האבן ובקפלות הרגילים. הרעיון הפילוסופי מאוד של סופיות ההוויה, מעבר לגבול הקיום בא לידי ביטוי בו בהיר וברור יותר; ואולי, זוהי סוג של תגובה לביאנלה הנוכחית: אתה יכול לחפש משהו בארכיטקטורה שאינה בניינים, אך דווקא בהם מתבטא התוכן הטוב ביותר שלה.
