המקום בו נבנה הבית החדש של יבגני גרסימוב וסרגיי צ'ובאן מכתיב שני נושאים שונים, אם לא סותרים, לאדריכלות שלו. בקצרה, אלה הם "ים" ו"קר "- דברים שאינם תואמים במוחו של האדם המודרני הממוצע. בואו נסביר. האי קרסטובסקי ממוקם בין שני סניפים של נבה, סרדנאיה ומלאיה נבקה, ובחוף המערבי הוא מגיע לגובה נבסקאיה שבים הבלטי. זוהי "חזית הים" של בירת הצפון, המרמזת על צנע והרמוניה, מרוסנת על כבוד פטרבורג. אבל הים הוא גם על יאכטות, טיולים, מנוחה, ובשילוב עם האי קרסטובסקי, פארקים ובידור אחר.
הארכיטקטורה של המתחם מבוססת על השילוב של שני הנושאים הללו - הצנע של אבן פטרסבורג ופתיחות בפארק. השגת הרמוניה, אם משימה כזו מוגדרת, אינה קלה - האדריכלים הצליחו, ראשית, בזכות השימוש בתכנית יוצאת דופן בצורת S, ושנית, בשל הטכניקות השייכות לשניים - כיווני הערה, אנטגוניסטיים - סגנוניים.. יתר על כן, שניהם קשורים זה לזה.
האות 'ש' השטוחה והמתוחה האופקית עם "זנב" קליגרפי מוזר בחלק הדרומי, במבט מלמעלה, דומה יותר לכיפוף השרוולים בדלתא נבה - נראה שהיא מנסה להשתלב לא רק התכנון העירוני, אך גם בהקשר הגאוגרפי. בגלל זה, כל ההרכב נראה יוצא דופן - במקום שלוש שורות ארוכות של בניינים, שבמקום זה פשוטים, אנו מקבלים "נחש" שמתכופף סביב שתי חצרות מורחבות.
אך רגישות גיאוגרפית זו אינה העיקר כאן, אלא תופעת לוואי. דבר נוסף חשוב יותר. בשני מקומות, בהם "פיתון" האבן מסתובב, הבניינים מתמזגים לכרכים קפדניים ומאווררים, שחזיתותיהם נחתכות על ידי אנכיות ונתפסות על ידי רשת חלונות. מבלי להשאיר את הספק הקטן ביותר - לפנינו ארכיטקטורה הדומה מאוד לארט דקו של שנות השלושים - הדימוי הזה כל כך "אסוף" וקלאסי. מסיבה כלשהי, ארמון שאילו הפריזאי צץ בזכרוני … אז, בשני מקומות - במקום התור - המתחם רוכש מאפייני ארמון מובהקים וגורם לזכור אדריכלות קלאסית.
אך במקום בו מסתיימת העיקול וגוף הבית הופך ישר, מורחב, הפיתרון האדריכלי של המבנים הופך להיות שונה - הם מאוחדים רק על ידי הסטילובאט, ומעל הם מחולקים לכרכים עם תוכניות "חינם" אסימטריות. מבנים אלה אינם עוד ארמונות כלל, הם יכולים לזכור באותה מידה את החיפוש אחר המודרניזם-פונקציונליזם, ואת הדאצ'ות של אבן האבן השכנה.
השוואה עם נחש מתגלה כלא כל כך שרירותית: אם ניקח נחש-צעצוע של ילדים ונקפל אותו בצורה דומה, אז במקומות הכיפוף הקישורים יהוו מעגלי "מאוורר" נוקשים, בשאר הם יהיו ממוקם באופן חופשי יותר. אז, "הבית ליד הים" בו הוא מתכופף הוא כמעט ארמון, ובחלקים האחרים הוא כמעט וילה מודרניסטית. אז בחלקים המעוקלים של המורכב שולטים הקור והסימטריה הקלאסיים, בחלקים המורחבים - חופש ופתיחות רומנטיים.
דמותו של "הארמון" מגיעה לשיאה בפתרון החצר הדרומית הקדמית. בריכותיו ומזרקותיו מסודרות בשורה אחת, וממשיכות בציר תעלת החתירה, וההשפעה היא ורסאי בעליל (או אם תרצו, פיטרהוף). התעלה כלולה בפרספקטיבה ומקבלת את התפקיד של פרטר מים. בצד ההפוך, קור-ד'אנור המורחב נסגר בחגיגיות על ידי בניין חצי-עיגולי.לפיכך, הבית לא רק סופג את פנורמת הים, אלא גם מציין קשר רחוק עם בתי המגורים הקיסריים בפרברים, עם האטרקציה התיירותית העיקרית הזו בסביבות סנט פטרסבורג. ותושביה, מסתבר, גרים לא רק בבית מובחר, אלא גם כביכול קצת בארמון. מה הם יוכלו לזכור על ידי שחייה בבריכה והתבוננות בפרספקטיבה הליניארית של מפלגת המים עם מזרקות. אגב, רק כדי "לפתוח" את נוף התעלה, היה צורך להוסיף "זנב" קליגרפי לתוכנית - החלל מתרחב מעט מערבה ומשחק עם התפיסה על פי כללי ארמונות הקלאסיציזם..
החצר השנייה מעט קטנה יותר ואינטימית יותר. בהמשך להשוואה עם בתי המגורים האימפריאליים, אנו יכולים לומר שהחצר הדרומית נראית כמו פרטר "צרפתי", ואילו בצפון האנטגוניסט שלו - "הפארק האנגלי" עם פולחן החיים הפרטיים שלו, השתרש. אפילו הגוף המעגלי למחצה לא נראה כל כך חגיגי כאן, וכרכים א-סימטריים מתחילים לנגן על "הכינור הראשי". מה שהוגן - אופי החצר הצפונית דומה לרוח ה"דאצ'ה "שלהם. מבנים אלה מורכבים משלושה מקבילים, וכל נפח כזה תואם (בקומת הרצפה) לדירה אחת, ולכן יש להכיר את הפריסה של בניינים אלה כ"כנה "ב 100%, בהתאם לכללי הפונקציונליזם של המאה ה -20.
חופש התוכנית בא לידי ביטוי בחזיתות, שם חלונות הזכוכית הצבעונית הרציפה של חזיתות הלוגיה מוחלפים במאסי אבן שנחתכים ב"פרצות "דקות של חלונות אסימטריים. קלילות ומסיביות, שחור ולבן, פינות ישרות ומעוגלות - אסימטריה משולבת עם ניגודים. אפילו צל-האור מנוגד: בחזיתות "הקדמיות" מכוסים מישורי האבן בין החלונות בגלי רוחב אופקי חד - מעין קישוט אדריכלי שמזכיר את תריסי ערי הדרום. המוטיב הדקורטיבי והציורי הזה מחייה את העלילה האדריכלית ומוסיף לה נרטיב, מכריח אותנו לזכור, בנוסף לוורסאי, את פריז. לדוגמה.
אז, הארכיטקטורה של המתחם בנויה על ניגודים - בכלל ובפרט. מה שבאופן מוזר לא הופך אותו לשברירי (מה שעלול לקרות עם משחק כה עשיר עם משמעויות וסגנונות). אבל בסך הכל זה מתברר בכלל לא מתריס, די קליל והרמוני. ההרכב נותר מוצק מאוד - כמה תמונות, שבאופן תיאורטי אמורות להתווכח ולסתור, מתקיימות במקביל באופן מפתיע בשלווה. אולי זה נובע מהקפדנות המודגשת של הפיתרון האדריכלי: לובן האבן, חדות הקווים. אמנם לא במידה מועטה, אך שלמות בלתי צפויה זו מושגת בשל איכות הגימור המעודנת - עד לדפוס חיפוי האבן עם מסגרות לא בולטות סביב החלונות.
