האי קרסטובסקי, ההולך ונבנה, הופך לשמורה של דיור מובחר בסנט פטרסבורג, ואין זו הפעם הראשונה שיבגני גרסימוב עובד כאן. די אם נאמר כי הבית ליד הים הושלם כאן לאחרונה, שנבנה על ידי גרסימוב בשיתוף פעולה עם סרגיי צ'ובאן, שקיבל מיד כמה פרסים מקצועיים. כאן, כמה שנים קודם לכן, בנה יבגני גרסימוב מתחם מלונות "האלמנט החמישי" ותכנן עוד כמה בנייני מגורים, כולל ברחוב דפוסקיה.
Deputatskaya הוא אחד הרחובות הציוריים והשקטים ביותר של האי קרסטובסקי. הוא עובר לאורך הקצה הזה שפונה לאי אלגין ומנותק מאי קמני רק על ידי רחמיו של נהר קרסטובקה. הרחוב מהדהד את קווי המתאר החלקים של החוף ועדיין נותר שקט, כמעט אידילי: יש רק כפר קוטג'ים אחד בקרבת מקום (הוא שייך לבית המשפט החוקתי), ושני מתחמי מגורים נמוכים נמצאים בהקמה. אז המקום דמוי פארק, כמעט נטוש ואפילו ליד המים.
באשר לכתובת "Deputatskaya, 34", עד לא מזמן היה ממוקם כאן המלון "Sportivnaya", שנבנה לאולימפיאדה 80 ואחר כך נולד מחדש למלון "אי קרסטובסקי". זה היה מבנה יוצא דופן בדרכו שלו, שעיטור חזיתו הראשית היה בית משוחזר בן חמש קומות בארט נובו שהוכנס אליו. מעוטר בפאר עם גרניט צבעוני ולבנים מול גוונים שונים, חציבות חול ואריחים, הוא היה מוקף במסגרת אכזרית של שני חדרי מדרגות גבוהים עשויים לבנים סובייטיות דהויות, והיה דוגמה מעניינת לאיזה יכולת (או לא מסוגלת, כי דעות תמיד מנוגד) מתקיים יחד ומתרגלים זה לזה אדריכלות של תקופות שונות. רשויות העיר, לעומת זאת, לא מצאו חיבורים כאלה בחומר ששטחו הכולל של כ -10 אלף מ"ר היו מעניינים, והבניין נידון להריסה.
נקודת ההתייחסות העיקרית בעבודה על מתחם המגורים העתידי עבור יבגני גרסימוב הייתה הנהר. הבניין, שנראה מהמים במבט אחד, בסנט פטרסבורג, בהגדרתו, אינו יכול להיות צנוע ולא דהוי. אז, נכנע לקסמו של המקום, יבגני גרסימוב עיצב בית ארמון או ליתר דיוק בית טירה.
עם זאת, בהתחשב בארכיטקטורה שנוצרה, אתה יכול למצוא בו רמיזות רבות ושונות בבת אחת. ראשית, זוהי כמובן ונציה. איפה עוד תוכלו למצוא ארמון לבנים עם פרטי אבן לבנה, הניצב בגאון ליד המים? עכשיו, כמובן, בערים רבות יש דברים דומים, אך הארמונות הוונציאניים הם בהחלט המקור העיקרי לתמונה. בהשראה, וזה די ברור מאליו, מהביטוי הידוע "ונציה של הצפון" … אבל בוונציה, כמו גם בערים אחרות, ארמונות כאלה בדרך כלל עומדים במינם ולא באמצע הטבע. לכן הבית נראה כמו עובר של עיר אבן, שהוקמה על החוף לקראת שכנים עתידיים.
אבל בזמן שהבית לבד, בין ליבנה הוא נראה, בכנות, באופן לא צפוי - נפחו המלבני מאוד קפדני, מאוד סגור וסגור. מכאן אב טיפוס נוסף - הטירה. ליתר דיוק, תוכלו לראות כאן רמז לארמונות של פול הראשון, טירת מיכאילובסקי וגאצ'ינה. היה זה פאבל שהחל להפוך את ארמונות סנט פטרסבורג, שהיו בעבר קלאסיקיות מפוארת או מזוקקת, לטירות רומנטיות. הוא בנה את טירת מיכאילובסקי, ובזכותו באמצע שדות גאצ'ינה הוחלפו עמודים וגלריות במגדלים, חלונות וקירות פשוטים.
אם אנו חוזרים מאבות טיפוס של פבלובסק לבית שעל דפוסקיה, אז הדימוי הרומנטי של הטירה מסתתר כאן בתוך החצר.בחצר (אגב, חצר ובכן אופיינית לסנט פטרסבורג, אך מזוגגת מלמעלה בצורה מודרנית) יש מגדלים מרובעים מפונקים בכל אחת מארבע הפינות עם מלבני חלונות קטנים המסודרים בצורה ספירלית-אלכסונית. מגדלי מדרגות אופייניים - במיוחד מכיוון שיש ממש מדרגות בפנים. פיתרון מעניין, ונראה שחשוב בו במיוחד צירוף המקרים של דימוי ותפקוד.
שני נושאים אלה, הארמון - הארמון הוונציאני וטירת הארמון, חשובים במשמעותם, והצורה מדגימה אנלוגיות אחרות, קרובות יותר ומוכרות יותר. לפיכך, הכפלת המסד תהיה מתאימה בארמון איטלקי של המאה ה -16, אך באותה מידה גם בארכיטקטורה של פטרסבורג במאה ה -19. קשת הניצחון של הכניסה לחצר, עם עמודים נמוכים צפופים ובירות נשירות מפוסלות, מצביעה על (שוב) פאלאצו איטלקי ובאותה עת אל ארט נובו של סנט פטרסבורג של ראשית המאה העשרים (למשל, אתה יכול להיזכר בבית נובל של לידוואל). יתכן ש"קטע האדריכלות המודרנית "הזה הפך במקרה זה למחווה לזכר המונומנט האומלל של תחילת המאה ה -20, שנסגר בתחילה במסגרת מודרניסטית גסה, ואז נהרס לחלוטין.
אבל אקרוטריה בצורת גריפינים, המותקנת על פינות הגג - הם מצביעים ישירות על גשר בנק סנט פטרסבורג המפורסם, הציטוט הישיר הזה נועד בבירור להכרה אפילו על ידי תייר. מצד שני, צללית הכנפיים הפתוחות מעל לכרכוב מעידה על ארט דקו, כמו גם על הדפוס האלכסוני של קישוט הלבנים על הקירות וקצב האור של המדרגה העליונה. חלונות גדולים בגובה שלוש קומות, המושלמים בטמפניות חצי עגולות, דומים בעת ובעונה אחת לאלגיות של ארמונות ונציאניים, חלונות של טירות אנגליות ותוספות דקורטיביות של אדריכלות "סטליניסטית", שכידוע, היא גרסה של ארט דקו. ואני חייב לומר שהארכיטקטורה של הבית, באופן עקרוני, מאזנת על סף הרנסנס - היסטוריציזם - ארט דקו (והאחרון נמצא גם על סף האופציות ה"סטליניסטיות "וה"בינלאומיות").
בכל מקרה, ההיסטוריציזם האדריכלי, עליו ניתן לומר כל כך הרבה רק על ידי התבוננות בו, מצויר בקפידה ופועל בביטחון מלא עם מגוון אנלוגיות (שתיהן ממספר יצירות מופת של אדריכלות עולמית וגם פטרבורגית מקומית), נדיר כיום.. עבור קרסטובסקי, פעם פרברי, ועכשיו עילית-מודרניסט, בית זה עשוי להפוך לחיסון של אדריכלות עירונית ואפילו "ארמונית", אשר, יבגני גרסימוב בטוח בכך, מתאים למדי לדיור עלית מודרני.
