הטירה הליטאית, שנבנתה בסוף המאה ה -18 בצומת המויקה ותעלת קריוקוב, שימשה לראשונה כדי לאכלס את גדוד הפרשים, ואז הפכה לכלא עירוני לפושעים. הבניין המקורי - 5 גון לא סדיר עם מגדלים עגולים בפינות - הוקם על ידי האדריכל I. E. סטארוב, אמן מפורסם בקלאסיציזם. הוא נבנה מחדש לבית סוהר על ידי חברת I. I המפורסמת לא פחות. קרל הגדול, ששינה משמעותית את הפריסה הפנימית של הטירה, אך שמר על מראהו החיצוני. אולי זה היה שורד עד עצם היום הזה, אלמלא מהפכת פברואר - העובדים שחררו את האסירים, והטירה עצמה נשרפה.
ורק בשנות השלושים הוקמו באתר זה בנייני מגורים, ואז גן ילדים - "קוביה" מודרניסטית בת שלוש קומות, באופן ניכר מתוך הקצב הכללי של התפתחות הסוללה. בשנת 2007 הופרט בניין זה על ידי קבוצת אוקטה הידועה, שהייתה לה תוכניות שאפתניות במיוחד - אריק ואן אגרעת עצמו הוזמן לפתח את פרויקט השיקום. אך המשבר הרגיע את הלהט של המשקיעים, הגן לא נהרס בסופו של דבר, אלא רק שוקם באופן מינימלי והפך לאכסניה "גרפיטי". כפי שהשם מרמז, חזיתותיה מעוטרות בקומפוזיציות גיאומטריות תוססות בסגנון פיט מונדריאן. בצורה זו, הבניין אף הצליח להפוך לאטרקציה תיירותית, אם כי ההוסטל במקור נתפס כאמצעי זמני. פיתוח פרויקט חדש הופקד בידי צוותו של יבגני גרסימוב.
"הקוביה" הבהירה, למרות כל הפופולריות שלה, הוכרה על ידי KGIOP כאלמנט לא נפרד מהסביבה העירונית, ויבגני גרסימוב מסכים עם הגדרה זו. הכל קשור למיקום האתר - הוא סוגר את נקודת המבט של מויקה מהצד של רחוב בולשאיה מורסקאיה ונראה בבירור מנקודות קרובות ורחוקות של שתי הסוללות. ולמרות שבניין האכסניה "מחזיק" את הפנורמה בדרכו, זה די ברור שהוא לא משתלב בסביבתו - נמעך ויזואלית מהגג הגבוה יותר של הבניין שמאחוריו, הוא שובר את קנה המידה וקצב החזית. של התפתחות הסוללה. "מעולם לא פקפקנו לרגע שפתרון התכנון העירוני האופטימלי למקום זה יהיה אובייקט המסוגל להתחדש בסביבת התכנון ההיסטורי והעירוני", אומר יבגני גרסימוב. "במילים אחרות, בעזרת הבניין החדש ניסינו להחזיר את המבנה התכנון והנפח-מרחבי של הרובע, במיוחד להחזיר את ההיקף המקורי ולסגור את קו הפיתוח מהצד של תעלת קריוקוב".
בבניית בניין מגורים באתר בו עמדה בעבר הטירה הליטאית, שאלו האדריכלים כמעט את תוכניתו של האחרון. החלק התת קרקעי של הבניין החדש, שנכבש על ידי החניה, הוא בדיוק המחומש, שאיפשר להשתמש בשטח שהוקצה לבנייה בצורה יעילה ככל האפשר, והנפח העל-קרקעי בתכנית הוא האות R, עם חצר פנימית הכתובה בין המקלות. כפי שאפשר לנחש, האחרון ממוקם על גג חניון תת קרקעי.
כשהטמיעו את הבית בפנורמה של נהר מויקה, ניסו האדריכלים להפוך אותו לבשר מבשר פיתוח הסוללה, המתוארך בעיקר למאה ה -19. מכאן הפרופורציות והקנה המידה של הבניין המוקרן - דו-חלקי ושש-קומתי, יש בו מספר אלמנטים וטכניקות שהופכים אותו לדומה לשכניו הקרובים ביותר. לפיכך, לחזית הראשית יש פיתרון סימטרי עם חלק מרכזי ייעודי - נישת הכניסה הראשית, המוקפת על ידי שני חלונות סגלגלים גדולים. הקומה הראשונה ניצבת כנגד אבן נפחית כפרית, והשאר - עם מרקם עדין יותר של אבן טבעית, שהגוון שלה משתנה בין בז 'כהה לכמעט שמנת.
המחברים קיבלו השראה בהחלט מהניאו-קלאסיקה של פטרסבורג של שנות העשרים של המאה העשרים: המצע בעליית הגג האופיינית שרשומה במעקה מעל הגג, מעיל הפרווה הכפרי האכזרי של הקומה הראשונה, פילוסרים שנמתחו לגובה שלוש קומות לא מותירים ספק בכך. אמנם הבחירה בסדר יוני קל, חלילים על פילסטרים ותפאורה רוויה בדרך כלל, אך יבשה, מתייחסים אותנו לארכיטקטורה הקודמת של ההיסטוריציזם, והחלונות הסגלגלים שמאגפים את הכניסה, כמובן, ניתן היה למצוא בבניין ניאו-קלאסי, אך הם יותר נפוץ בחזיתות הבתים שנבנו ברוח המודרניות הצפונית.
עם זאת, המקור העיקרי לאדריכלים - המורגש בצורה די ברורה - נותר הטירה הליטאית. זה היה בניין אימפריה מובהק, שבפינותיו, קבור בחלקו במערך הבניינים הדו-קומתיים המסורתיים לקלאסיקה המאוחרת, היו מגדלים עגולים גדולים, רחבים ומרוצפים. בהוקרה לקודם, האדריכלים תלו גם מגדלים עגולים בפינות החזית הראשית, אולם הפרופורציות שלהם הרבה יותר אנכיות וחינניות. המגדלים מהדהדים על ידי שני חלונות מפרץ משולשים שמאגפים את הכניסה - כולם הופכים את החזית הראשית של הבית המשקיפה על הסוללה באופן בלתי צפוי פלסטיק, טיח ונפח, ומרחוק הוא דומה לטירה - לא כל כך לקונית וגוץ, ליטאית, אבל איזו טירה מהמאה ה XIX ההונגרית, רומנטית וכמעט צעצועית.
מוטיב נוסף של הטירה הליטאית הוא אפריז טריגליף גדול, גבוה אך סכמטי המכתיר את גופו המרכזי של הבניין. אפריז דומה מאוד קישט את טירת סטארוב-קרל הגדול, ובמקרה זה המניע נראה בהחלט ציטוט. הניאו-קלאסיות לא השתמשה באלמנטים כאלה. עם זאת, אפריז הטריגליף נמצא גם בבניין האימפריה השכן - והאפריז מהחזיתות של יבגני גרסימוב ממשיך ויזואלית את הקו האופקי שלו, ושואף, כפי שכבר אמרנו, להשתלב בצורה אורגנית ככל האפשר במבנה ההיסטורי.
ולבסוף, ניתן להבין את המדרון בעליית הגג, שאותו זיהינו בעבר כניאו-קלאסי, כתזכורת לפדינט נוסף שהכתיר את בניין הכניסה לטירה הליטאית. מוזר שעבור אדריכלים ניאו-קלאסיים, צורת עליית הגג עם החלק העליון המשולש הייתה התייחסות לסגנון האימפריה. במקרה זה, שני נושאים: אב הטיפוס של האימפריה והסגנון הניאו-קלאסי - מתמזגים למדי באחד, נותנים דרור למבקרי האמנות-מתורגמנים ו (וזה כנראה חשוב יותר) - נימוק הקשר רב-מרכיבי לפרויקט החדש. בִּניָן.
אז, בפרויקט החדש של יבגני גרסימוב, נמצאים רמיזות היסטוריות רבות: חלקן משמשות תזכורת לטירה הליטאית שנשרפה במהלך המהפכה, חלקן עוזרות להתאים את הבית למבנה החוף, וגם (וזה חשוב) מייעדים את שייכותה לקטגוריית דיור עלית.
אבל בארכיטקטורה שלה, אתה יכול למצוא הרבה מודרני. בפרט, אחד המאפיינים האופייניים של ההיסטוריזם המודרני הוא הרכב רב של ציטוטים, האפשרות, לאחר בחינה מדוקדקת יותר, לגלות סימנים של סגנונות שונים (במקרה זה, אימפריה, מודרנית וניאו-קלאסית). בנוסף, חלונות רחבים מעידים על מודרניות, כמו גם על היעדר קונסולת תמיכה אופיינית, מעין "סנטר כפול" במגדלי הפינה, וצריח דמוי אוהל או כיפה פנים, אשר בסוף 19 - תחילת 20 מאות היו כמעט חיוניות.
מכיוון שהמגדלים אינם נתמכים בשום דבר ומועטרים בלא כלום, הנושא האנכי הבלתי נתמך נחלש והבניין מתחיל להיתפס כמורכב משכבות אופקיות - מרתף, ראשוני ושני עליונים, קלים ופשוטים יותר, המזכירים מבני-על נבנו לעתים קרובות על בתי דירות לפני המלחמה … שני דברים נובעים מכך. ראשית, בבניין זה יש פחות טקטוניקה ממה שהיה באבות הטיפוס ההיסטוריים שלו, אך למרות כל השמרנות של חזיתותיו, ישנו גרביטציה מודרניסטית לחלוטין לרוחב.שני נושאים, "סרט" טקטוני קלאסי ומודרניסטי, משתלבים זה בזה בשילוב מוזר למדי - מה שהופך את הבניין למודרני להכרה, השייך לתקופתנו.
שנית, הקומות העליונות הנסוגות מהקצה, במקרה זה בדומה למבני על מאוחרים יותר מעל מבנה היסטורי, הציבו את הנושא לחיקוי כמה מחזורי חיים של בניין - כאשר בית חדש לחלוטין מעמיד פנים שהוא נבנה מחדש מספר פעמים. זה יכול להיחשב גם כ"אות הזמנים ". לבסוף, הצללית המדורגת שיצרה הקומה השישית הנסוגה היא המאפיין המוכר ביותר של בית מודרני שנבנה בעיר ההיסטורית.
אגב, קומת עליית הגג, אף שהיא מוסתרת מעוברים ושבים מאחורי כרכוב, תעשה עבודה טובה במבט מרחוק: מאחורי הבית החדש, בזכות גובהו, כאילו מאחורי מסך, הבניינים הסובייטיים של הרובע ייעלם.
