פביאן בלאט. Amériques-URSS: architectures du défi. [פריז]: Editions Nicolas Chaudun, 2014. עמ '304
/ פביאן בלה. אמריקה - ברית המועצות: ארכיטקטורת האתגר. [פריז], 2014. ש '304 /
נראה שהנושא הנבחר מונח על פני השטח: למשל, הדיון ביחסים בין גורדי שחקים אמריקאים לגורדי השחקים של סטאלין הפך זה מכבר לשגרה - אולם העניין בהיסטוריה של היחסים בין שתי מעצמות העולם הגדולות ביותר במאה העשרים נותר. גָבוֹהַ. עם זאת, ספר זה, שנכתב על ידי חוקר צרפתי, הפך כמעט לניתוח היסודי הראשון של עלילה זו.
פרסום רב-עמוד זה בן 300 עמודים הוא תוצאה של שלוש שנות מחקר, במהלכן עבד פביאן בלה ברוסיה, ארה"ב, קנדה וקובה. הספר מאויר בצורה עשירה בתצלומים שצילם המחבר עצמו, וכן במסמכים ארכיוניים רבים שחלקם מתפרסמים לראשונה. חומרים היסטוריים אלה ניתנים על ידי מוזיאון האדריכלות. A. V. Shchusev, ארכיוני האו"ם, ספריית הקונגרס ומספר מוסדות אחרים. זו לא הפעם הראשונה שבלה מתייחס לנושא היחסים הבינלאומיים בין אדריכלים סובייטים: עבודת הדוקטורט שלו הוקדשה ליחסים בין רוסיה לצרפת בשנים 1930-1958.
נושא היחסים בין ברית המועצות לאמריקה אכן נראה מובן מאליו, אך ניתוחו מסתכם לעיתים קרובות בהשוואה חיצונית בין גורדי השחקים של סטלין וכמה גורדי שחקים אמריקאים. במחקרה פביאן בלה ניגש בצורה יסודית יותר לנושא, ולא מתמצה בארכיטקטורה של שבע האחיות, אלא מציב אותן בהקשר גיאוגרפי וכרונולוגי רחב יותר, תוך התחקות אחר ההיסטוריה של היחסים האדריכליים הבינלאומיים מאז המגעים הראשונים של שנות העשרים ועד שנות ה -20 בסוף המלחמה הקרה (אולם מרכז המחקר המרכזי עדיין תפוס על ידי גורדי השחקים של סטאלין), ועל ידי "אמריקה" פביאן בלה מבין לא רק את ארצות הברית, אלא גם מדינות אחרות בחלק זה של העולם - בפרט, קנדה, ברזיל וקובה. הוא בוחן את היחסים בין ברית המועצות לאמריקה בפירוט רב: נראה שהוא ניסה לא לאבד מעין קשר בין אדריכלים סובייטים לאמריקאים.
הפרק הראשון, שהוקדש לשנות העשרים והשלושים של המאה העשרים, מראה עד כמה העניין באדריכלות האמריקאית היה רציני בעשורים הראשונים לשלטון הסובייטי בקרב קבוצות האדריכלות המגוונות ביותר של ברית המועצות. ואז, בעוד שהממשלה המקומית טרם השתלטה על כל המגעים הבינלאומיים, התנהלו חילופי תרבות פעילים בין ברית המועצות ומחוצה לה. בלה מספרת בפירוט על מסעותיהם של אדריכלים סובייטים לעולם החדש (יופן, אלאביא וכו '), השתתפותם בתחרויות בינלאומיות (לתכנון אנדרטה לקולומבוס בשנת 1929), הגעתו של פרנק לויד רייט למוסקבה למוסקבה. 1937 ואירועים רבים אחרים. קטע נפרד מוקדש לויאצ'סלב אולטארז'בסקי, שהתגורר בארצות הברית 10 שנים ואז עבד בברית המועצות - כולל בפרויקטים עבור גורדי שחקים במוסקבה. תפקיד חשוב מילא גם העבודה על הקמת הביתן הסובייטי בתערוכה העולמית בניו יורק בשנת 1939, כאשר אדריכלים רוסים רבים הצליחו להכיר את האדריכלות האמריקאית המודרנית. מחבר הספר רואה תקופה זו של יחסי ברית המועצות-אמריקה חשובה ביותר מכיוון שבמהלך השנים הללו נוצרו הפרויקטים של ארמון הסובייטים, מלון מוסקבה ותחנות המטרו בבירה, שצפו במובנים רבים את האסתטיקה. וסטייליסטים של גורדי השחקים המפורסמים.
בפרק הראשון מעניין במיוחד הסיפור על עבודתם של מהנדסים אמריקאים באתר בנייה תעשייתי בברית המועצות. פביאן בלה מתחקה אחר גורלם של מומחים אמריקאים שהוזמנו לעבוד בשנות השלושים על יצירת התשתית התעשייתית הסובייטית. הזדמנות זו הייתה יקרה מאוד עבור מעצבים זרים (כולל אדריכלים), שבגלל השפל הגדול נותרו ללא עבודה במולדתם, ולכן רבים מהם הגיעו בשמחה לארץ הסובייטים.אין ספק שזה נתן תנופה להתפתחות ההנדסה והארכיטקטורה המקומית. עם זאת, ל"מפגש "זה היו גם השלכות בלתי צפויות: לדוגמא, פביאן בלה מראה כי הפרויקט של ביתן ברית המועצות בתערוכה העולמית בניו יורק, שפותח על ידי קארו אלאביין, מעתיק כמעט מילולית את עבודתו של אלברט קאהן, האמריקאי המפורסם ביותר. אדריכל שעבד כאן ומהנדסים.
בפרק השני, "המרכזי", בל מדגים כיצד העמדות כלפי החוויה האמריקאית בשנים שלאחר המלחמה מתחילות להשתנות, וכיצד הדבר בא לידי ביטוי בפרויקטים לשיקום מוסקבה ובניינים רבי קומות. אם בשנת 1943 ארגן אלאביאן דיון על אדריכלות אמריקאית בבית האדריכלים במוסקבה, ובשנת 1945 הארווי ויל קורבט האמריקני, מנטור לשעבר של אולטרז'בסקי במהלך עבודתו בארצות הברית, ערך תערוכה של בנייה מודולרית במוסקבה, אז כבר בסוף שנות הארבעים על רקע המאבק בקוסמופוליטיזם, האדריכלים הסובייטים ממוקמים במסגרת אידיאולוגית נוקשה, הקוראים ליצור פרויקטים המבוססים על המורשת התרבותית הלאומית, ללא התחשבות בניסיון בינלאומי.
בניתוח גורדי השחקים הסטליניסטיים עצמם והשוואה ביניהם לבין עמיתיהם האמריקאים, בלה בתחילה מסתייגת: כמעט בלתי אפשרי למצוא דמיון ישיר ביניהם, מכיוון שהאדריכלים הסובייטים עמדו במשימה קשה שגובלת באבסורד: מצד אחד, לבנות גורדי שחקים כמו האמריקאים, ומצד שני - בכל אופן ליצור בניינים מקוריים שיסמכו על מסורות האדריכלות של עמי ברית המועצות. באמצעות הדוגמה של הפרויקטים המיושמים, המחבר מתחקה אחר הפיכת הטיפולוגיה המקורית של גורד השחקים האמריקני על ידי אדריכלים סובייטים: איך בדיוק, בעזרת אילו אלמנטים הם משרשים אותה במסורת הסובייטית (במובן הרחב של המילה)., כולל, על פי החוקרת, את כל הארכיטקטורה של הגוש המזרחי. בלה מאמינה כי הגותיקה בכללותה הופכת לנושא "טאבו" - בגלל קשרים ברורים לאדריכלות פולחן, אך יחד עם זאת, השימוש בשיניים מחודדות, שנמצאות לעיתים קרובות בפולין, מתגלה כלגיטימי למדי, שכן אנו רואים בדוגמה של בניין משרד החוץ. המחבר מסכם: "עמדה אמביוולנטית לא נוחה זו בה שרויים אדריכלים סובייטים הייתה ניתנת לפיתרון רק בזכות המצאה חכמה … מהדואליות הזו נולדת תופעת גורדי השחקים של סטלין."
החלק האחרון בספר מוקדש לתקופת המלחמה הקרה והקסם החדש למודרניזם בברית המועצות והתחזקותו כסגנון הדומיננטי שמחוצה לה. פרק זה הוא אולי החלק העצמאי ביותר במחקר: אם ישנן עבודות רבות על האוונגרד הרוסי ועל עידן סטאלין, עליהן ניתן לסמוך, אז המודרניזם הסובייטי לאחר המלחמה, אפילו ברוסיה, אצל רבים. הכבוד נותר טרה אינקוגניטה - אם כי פעילותם של חוקרים רוסים מאפשרת לנו לקוות לשיפור במצב.
בתקופה זו, אדריכלים אינם נדרשים להסוות במיומנות מניעים זרים - להפך, יכולתם לדבר "אותה שפה" עם המערב מתקבלת בברכה. אחד האדריכלים הראשונים שלמדו להשתמש בזה ביתרון היה מיכאיל פוזוחין. בלה מאמין שבעיצובו לבניין CMEA, הוא הסתמך על בית העירייה בטורונטו, שנבנה כמה שנים קודם לכן, על ידי הפין וילו רוול, בעוד שתוכנית השיקום המפורסמת של טשקנט רוזנוב (1962-1967) יורשת את הפרויקטים של קוסטה. ונימיירה לברזיליה. באשר לכניסתם של אדריכלים סובייטים לזירה הבינלאומית, הדבר התרחש בעיקר בצורה של ביתנים בתערוכות עולמיות ובבנייני שגרירויות ברית המועצות, שהייתה מחווה חשובה, בעיקר פוליטית, בהקשר למלחמה הקרה. כל בניין חדש בתקופה זו מבקש "להדביק את אמריקה ולעקוף אותה." לדברי המחבר, בהתחלה זה מתברר בהצלחה, כמו, למשל, בבניית הביתן הלאומי במונטריאול פוסוחין (1967), אך הנקודה האחרונה בסיפור זה היא השגרירות בהוואנה, לגמרי מאניריסטית במהותה (אדריכל א.רוצ'גוב), הושלם בשנת 1987 (בלה מכנה אותו "המפלצת הבודדה").
פביאן בלה, על בסיס מחקריו, טוען כי מציאות חיי האדריכלות הסובייטים לא התאימה לדימוי הרגיל של סביבה סגורה הרמטית, וחשפה את מנגנון החלפת התרבות גם בתנאים של בידוד תרבותי קשה. כמות החומר שנאסף ונותח על ידי הכותב (לעתים קרובות מתפרסם לראשונה!) מעורר כבוד; נתונים אלו מעניינים בעיקר קהל מקצועי. מגוון רחב של קוראים יתעניין בהיסטוריה של קשרים אדריכליים ויריבות בין המעצמות העיקריות של המחנה הסוציאליסטי לבין המערב, בהתאמה, שהוצבו בהקשר להיסטוריה הדרמטית של המאה ה -20.
למרבה הצער, כעת יצירתו של פביאן בל זמינה רק בצרפתית, מה שמסבך את היכרותו של קהל פוטנציאלי גדול איתה, אך ספר זה שווה לפחות לדפדף לטובת סדרת ההמחשה שנאספה בו, ולא רק מעניינת ב עצמה, אך גם נותנת תשובות במידה רבה לשאלות שהעלה המחבר. תוכלו להכיר את הפרסום "בשידור חי" בהצגתו המתוכננת במוסקבה (הזמן והמקום יוכרזו בהמשך), כמו גם - אנו מקווים - בערים אחרות ברוסיה.
