הספר "שיחות עם אדריכלים בעידן הסלבריטאים", שפורסם בברלין על ידי מפרסמי DOM, שילב בכיסוי אחד 30 ראיונות שלקח ולדימיר בלוגולובסקי עם אדריכלים מפורסמים מארצות ודורות שונים במהלך 12 השנים האחרונות. זהו מדגם של מעל 100 שיחות שערך המחבר לאורך השנים; הקורא כבר מכיר כמה מחומרים אלה מפרסומים בכתבי עת אדריכליים רוסיים. ראיונות אלה מעניינים מאוד ובאופן אינדיבידואלי, כטיול בעבודתם של דמות זו או אחרת, אך יחד הם מקבלים איכות נוספת ומשמשת עדות לתקופת האדריכלים - "כוכבים", "עידן הסלבריטאים" - כפי שמכנה בלוגולובסקי את תחילת המאה ה -21.
לדעתו, עידן זה החל ב- 18 בדצמבר 2002, כאשר הציבור בניו יורק, כולל 250 עיתונאים - ביניהם מחבר הספר - הוצג על עבודתם על ידי חצי גמר התחרות על פרויקט הסחר העולמי החדש. מֶרְכָּז. הקשר הישיר של תחרות זו עם פיגוע הטרור ב- 11 בספטמבר 2001 הפך אותה לאירוע מספר אחד בארצות הברית, עם סיקור נרחב בחו"ל: אדריכלות תפסה לפתע את מקומה של הוויכוח הפוליטי בתקשורת והתעלולים האחרונים של מוזיקאי פופ ו שחקני קולנוע. באותה תקופה, הצופים קיבלו השראה והתרגשו מהפרויקט של דניאל ליבסקינד, שקשר את עבודתו האקספרסיבית עם הסמליות השטחית במקצת שלה (למשל, גובה המגדל הראשי של ה- WTC שלו היה 1,776 מטר, לזכר אימוץ ה הכרזת העצמאות של ארה"ב בשנת 1776) עם ההיסטוריה של חייו שלו, כולל ההגעה לניו יורק בסוף שנות החמישים באחת מספינות המהגרים המלאות שנכנסו לנמל בדרך "הקלאסית" מעבר לפסל החירות - שהיה גלוי דרך קיר הזכוכית שמאחורי האדריכל המציג את הצעתו. ליבסקינד הפך מיד לגיבור היום, הוא הותקף על ידי עיתונאים - אך הם, לטענת בלוגולובסקי, לא ידעו כיצד לדון בארכיטקטורה, ולכן התמקדו באדריכל כאדם, שהיה מוכר ומובן יותר עבורם. הוא ומתמודדים אחרים החלו להיות מוזמנים למופעי שיחה פופולריים, לדון במראה שלהם, כולל תספורתם ומסגרות המשקפיים, בדיוק באותו אופן שבו התקשורת נהגה לטפל בכוכבי קולנוע או בפוליטיקאים פופולריים. מאז הוקמה רשימה יציבה פחות או יותר של כמה עשרות אדריכלים "כוכבים" (מונח זה חשוב, אף על פי שאיש אינו אוהב את זה), שממנה מגויסים המשתתפים לתחרויות הסגורות היוקרתיות ביותר כאשר יש צורך ליצור מבנה איקוני, "איקוני", המרתק מיד תשומת לב ומשמש כפרסומת יקרה אך יעילה - לתאגיד, עיר או מדינה, אוניברסיטה או מוזיאון. תשומת הלב המוגברת של העיתונות לאנשים אלה מתבטאת באינסוף ראיונות טלוויזיה ודפוס, סרטי תעודה, דיוקנאות על שער מגזינים מבריקים - וניתנים להמרה לדולרים: השם של זאהה חדיד או נורמן פוסטר עוזר בהצלחה למכירת דירה או לשכור משרד בבניין שתכננו. ה"סגנון של המחבר "המוכר ליותר מפשט את השיווק, אם כי אדריכלים כתוצאה מכך הופכים לבני ערובה של טכניקות פורמליות שנמצאו פעם.
תמונה זו ידועה לכולנו, במיוחד מכיוון שאפילו המשבר של 2008 לא היה הסוף לתקופת הבניינים - "אייקונים": הם עדיין מופיעים בכל רחבי העולם, והפופולריות של "הכוכבים" שמעצבים אותם. לא יורד - כמו גם הרהיטות של מי שממתחים ביקורת על עמיתיהם, המאשימים - לעיתים קרובות בצדק רב - את שלושת האדריכלים הרעיוניים שביצרו מבנים שאינם פונקציונליים והרסני הקשר שתוכננו אך ורק ל"אפקט הוואו ".
בטקסטים האנליטיים המלווים את הראיונות מציין בלוגולובסקי, בעקבות מומחים אחרים, את ההיבטים החיוביים בקיומם של "כוכבים": למשל, הם ממשיכים את הקו "היצירתי" בארכיטקטורה, כאשר הבנייה "הירוקה" והאחריות החברתית הם יותר חשוב לקהילה המקצועית בכללותה. בנוסף, קל יותר לאדונים מפורסמים מכובדים בעולם להתנסות בחומרים וטכנולוגיות, לחפש דרכים חדשות בפרקטיקה אדריכלית - הם מעדיפים לקבל כספים לכך מאשר עמיתים פחות "מקודמים".
אבל אם בתרגול הכל ברור יותר או פחות, שאלת ההשפעה של מערכת ה"כוכבים "על ביקורת אדריכלית ובכלל על עיתונות אדריכלית ראויה לתשומת לב רבה יותר. ולדימיר בלוגולובסקי אומר כי בתהליך הכנת הספר הוא ניתח את קורפוס הראיונות שערך, למעשה, שיחות אודות שיטת היצירה של אדונים גדולים, ומצא כי לאדונים אלה אין דבר במשותף פרט למעמד "הכוכב" שלהם. מתברר כי בתקופת הפלורליזם הפורמלי שלנו, כשאין קריטריונים מקובלים להערכת אדריכלות, הסימן המובהק היחיד הוא כי מחבר הפרויקט שייך לקבוצת "כוכבים" - שיש להבין זאת באופן רחב, כולל " חתני "פריצקר" צנועים "אך ידועים מאוד - גלן מרקוט, פאולו מנדס דה רושה, רוברט ונטורי (יחד עם דניס סקוט-בראון, כמובן), ו"הנוער" הקונבנציונלי - אינגלס, יורגן מאייר, אלחנדרו אראבנה, דייוויד אדג'יי. אין ספק שמדובר בקטגוריה שטחית מאוד, אך היא מתבטאת בבירור בחלוקת תשומת הלב של עיתונאים: התקשורת "האזרחית הכללית" נוטה לדבר על אדריכלים מפורסמים, תוך התעלמות מכל האחרים - אך אחרת הם כלל לא היו מדברים על אף אחד, כך שה"כוכבים "מושכים את תשומת ליבם של הקהל הרחב לנושא האדריכלי (וזה עוד אחד הכשרונות שלהם, שבלוגולובסקי מדגיש).
עם זאת, היעדר הקריטריונים הופך, לטענת מחבר הספר, הערכה סמכותית של פרויקט לבלתי אפשרית, כך שכל הערכה בימינו היא רק דעה אישית, גם אם היא באה לידי ביטוי על ידי עיתונאי או אדריכל ידוע. תוצאה עקיפה מכך היא היעלמות שיעורו של מבקר האדריכלות מפרסומים אמריקאיים רבים ופרט פיקנטי - העברת מחברים שאיבדו את מקום עבודתם למחלקות יחסי הציבור של לשכות אדריכלות "כוכבים". יתרה מכך, לא רק הם, אלא גם העיתונאים שנותרו בתפקידם יוצרים לעיתים קרובות טקסטים "פרסומיים" ומחמיאים על פרויקטים "בעלי פרופיל גבוה", ואין כמעט דרישה לניתוח רציני, אם כי ניטרלי: בעידן הטוויטר., טקסטים ארוכים אינם פופולריים.
ולדימיר בלוגולובסקי אמנם אופטימי, ומציע להעריך את המגוון הקיים של סגנונות וגישות ולתאר אותו בצורה חיובית, אך מתברר כי אם כי בלי משים הוא קובע את מות הביקורת - או הביקורת. ובמקרה זה, מעניין לשקול את הז'אנר החביב עליו ביותר - ראיונות. בבסיסו, ז'אנר זה מניח אינטראקציה אקטיבית בין המחבר לגיבור - ממש עד לדו קרב מילולי. אבל במציאות, במיוחד אם אנחנו מדברים על אדריכל ולא על אמן קפריזית, הגיבור מבין היטב שכל ראיון הוא פלטפורמה נוחה להבהרת דעותיו, הזדמנות לקידום עצמי ועוד אחד - אף פעם לא מיותר. - אזכור בתקשורת. בסופו של דבר. לכן, אפילו "כוכבי הקשת" מוכנים, אמנם בפעם המאה, אך באופן מלא ובמרץ לדבר על פרקי קריירה מרכזיים, לתאר את הפרויקטים שלהם ואת השיטה - ודבריהם מעניינים את הקורא, הם נלקחים לקבלת הצעות מחיר., לפעמים הם עצמם הופכים ל"סיפורי חדשות. נראה כי הראיון הוא סיפור "אמיתי" על אדריכלות, כנה, מהגוף הראשון - בניגוד לעיתונאים שממש מאבדים את האמון והעניין של קוראי הטקסטים (אם כי למעשה אדריכלים מפורסמים מסוגלים להוביל את הציבור. באף וכן פוליטיקאים או אמנים-פרובוקטורים). והמראיין, אפילו המיומן ביותר, שבלעדיו השיחה לא הייתה מעניינת, נכנס לצללים, תרומתו נשכחת, נראה שהוא נסוג מהדיאלוג - ורק הביטויים הרמים של "הכוכבים" נשמעים..
ספרו של ולדימיר בלוגולובסקי שיחות עם אדריכלים בעידן הסלבריטאים (DOM הוצאות לאור, 2015; דף הספר ב- Amazon.com) מכיל ראיונות עם דייוויד אדג'יי, וויל אלסופ, אלחנדרו אראבנה, שיגרו באנה, אליזבת דילר, וינקי דובלמדם, פיטר אייזנמן, נורמן פוסטר., זאהה חדיד, סטיבן הול, ביארקה אינגלס, קנגו קומה, דניאל ליבסקינד, יורגן מאייר, ריצ'רד מאייר, ג'יאנקרלו מזאנטי, פאולו מנדס דה רושה, גלן מרקאטה, גרג פסקארלי, ראמאן פרינס-פריז-ראצ'וב רוברט שטרן, סרגיי צ'ובאן וסרגיי קוזנצוב, ברנרד צ'ומי, רוברט ונטורי ודניס סקוט-בראון, רפאל ויניולי, אלחנדרו סרו-פולו, כמו גם צ'רלס ג'נקקס וקנת פרמפטון.
