"השנה אנו חוגגים 20 שנה לחברה ואני יכול לומר שכל היעדים שהצבתי לעצמי בכיוון זה הושגו", אומרת יוצרת ARCHI STUDIO, האדריכלית אלנה ארכיפובה. אף אחד מהמשברים לא עלול להפריע להתפתחות, שנמשכת גם היום: הצוות פותח מותגים בהירים ומתכנן תוכניות שאפתניות, והמשרד האלגנטי בבית זולטובסקי יצמח בקרוב עם אזורים חדשים.
אלנה, במקרה התבוננת בהתפתחות שוק הרהיטים כמעט מראשית היווצרותו בשנים שלאחר הסובייטים. יתר על כן, המשימה שלך - להציג לאנשינו סמלים מעצבים - הפכה לזרז לדרישה לרהיטי מעצבים ברוסיה. איך הכל התחיל?
- לאחר שעבדתי בסטודיו לעיצוב בבולוניה (איטליה), שם תכננתי לא רק חללי פנים, אלא גם רהיטים, חזרתי לרוסיה, ובשנת 1994 פתחתי עסק משלי. היא התחילה בהצגת תערוכה בשם "קלאסיקות של עיצוב מודרני" באולם הלבן המחודש של מוסד האדריכלות שלה במוסקבה, שם כולם מגנים על תעודותיהם. שם הוצגו לראשונה ברוסיה רהיטים פולחן שתוכננו על ידי מקינטוש, מיס ואן דר רו, לה קורבוזיה ואדונים אחרים. יכולתי למצוא את התצלומים היחידים של תערוכה זו בעיתון קומרסנט ובעיתון סגודניה. אין תמונות משלי, כי הייתי צריך לקרוע את עצמי ולהיות בפנים בבת אחת.
ודוכן העיצוב הקטן שלי בתערוכת Mebel-94 בקרסאניה פרסניה, כמובן, לא זכה להצלחה מסחרית, אבל התחלה התחילה.
לא היה לך שום צוות או תמיכה משפיעה. מדוע החלטת לעזוב עבודה מעניינת באיטליה ולחזור למוסקבה?
- כן, חזרתי כי רציתי לגור במולדתי והייתי מוכן לחלוק את הניסיון שצברתי באיטליה. היה לי מעניין לעצב חללי פנים עבור "הרוסים החדשים" הראשונים, לערוך טור במגזין "דומובוי", כאשר היצרנים האיטלקים פנו אליי והציעו להיות נציגיהם, לא יכולתי לסרב. בשנת 1991, במילאנו, הצגתי רהיטים שיוצרו על פי הפרויקטים שלי, בסלון הריהוט המפורסם במילאנו, לא היו שם מבקרים רוסים. וכשהופיעו, לצערי, האיטלקים לקחו אותם בידיים לביתנים של קלאסיקות זולות. לא הצלחתי להשלים עם זה.
בנוסף, הצטערתי בטירוף שמגזינים פנים שהופיעו באותה תקופה ברוסיה בכוונה מטעים אנשים בגלל פרסום ששילם מישהו: בשנות ה -90 האמינו בצורה עיוורת על המילה המודפסת. ובעצם הכרזתי מלחמה על טעם רע נורא. אז בתחילה, המטרה שלי לא הייתה לקדם מותגים (החברה מייצגת מפעלים איטלקיים מובילים - פולטרונה פראו, קסינה, מיסוני הום, אליבר, פלוס וכו '), אלא לקדם את הטעם הטוב.
– איך ניסחתם אז לעצמכם את המטרות העיקריות?
- רציתי להראות שהדבר העיקרי בעיצוב רהיטים הוא מחשבה. היה צורך להעביר לאנשים שבנוסף לעץ ולעור ישנם חומרים אחרים, ישנם מעצבים ואדריכלים שיכולים לייצר רהיטים לא תועלתניים, אלא עבודות עיצוב הפזורות ברחבי המוזיאונים בעולם. לכן, במיוחד בעמדת מבל 94, הצגתי כיסא זכוכית מבית מפעל פיאם איטליה, הספסל המפורסם של לה קורבוזיה ושולחנות סארינן. ואז הייתי בטוח שזה מספיק כדי לתת תמריץ למעצבים שלנו, ואם לא בשנת 1995, אז ב -1998 כולם יזרקו את האנרגיה שלהם לעיצוב רהיטים … המטרה הייתה זו. ואני חייב לומר שלאחר התחביב של אנשים עם פסבדו-קלאסיות, יש לנו תקופה פורייה מאוד. בין המבקרים בעמדת Mebeli-94 היו מעצבים צעירים מ- 2RStudio, איתם דיברנו באותה שפה, וראש הלשכה, אנדריי רודקוב, הציע לי להיות מייסד שותף של החברה. הסכמתי, והפכתי אותו בתור מייסד שותף בייצוגי של מפעלים איטלקיים. אז עבדנו יחד פרק זמן מסוים.בשנים 1995-1996 היו לנו כ -70 עובדים, אותם התחלתי לקחת מעת לעת למפעלים באיטליה ולהציג בפניהם מותגים מובילים. לאחר מכן, השותפים האיטלקים הבינו שרוסיה בשלה ליצור נציגות … ואז הגיע הזמן בו הלקוחות שלנו החלו להודות שהם בעצמם לא יכולים ליצור חלל פנים כמו שאדריכל או מעצב מקצועי יעשו זאת. ובתקופה זו החלו להופיע חפצים גדולים באמת!
אילו תחרויות בתחום העיצוב והאדריכלות בעיניך הן המעניינות ביותר?
- אני חושב שעלינו לחוות כבוד לתחרות "ארקיפ", שארגנה מגזין SALON. הוא באמת תרם לפופולריות של עיצוב פנים ברוסיה. עכשיו אני מאוד אוהב את פרס ה- ARCHIWOOD ואת מה שעושה Archplatform באתר המקוון Pinwin, שם הכרזנו כעת על התחרות שלנו "הפנים הטוב ביותר בסגנון מודרני" בקשר לציון עשרים שנה. אני שמח להסתכל על העבודות הראויות שנשלחו לתחרות. חבר המושבעים בתחרות (רוזיטה מיסוני והאדריכלים ג'וליו קפליני, ויטוריו ליבי, ג'וליו באבוסו) מתקשים לבחור זוכה. זו אינה החוויה הראשונה שלנו - עוד בשנת 1998, ארצ'י סטודיו היה מארגן התחרות "מנורה לרוסיה". ואז העבודות של המשתתפים הוערכו והוענקו על ידי מעצבי מפעל לוצ'פלן. הפרויקטים שהוגשו היו בהירים, אך באותה תקופה הם היו רחוקים מאוד מהיישום התעשייתי, כך שאני לא יכול להתפאר ביישומם, אבל אני בטוח שגם התחרות הזו נתנה תנופה רבה ליצירתיות.
– מה מעורר בך פנים?
- אם אנו מדברים על מה ש"נטען ", אז אנרגטית אני מרגיש בנוח במקום שהפנים אינו עמוס יתר על המידה, שם יש הרמוניה לא רק בין נפחים שונים של חללים זורמים, אלא גם הרמוניה של פרופורציות של כל אובייקט. להסתכל על פנים כזה זה כמו להאזין למוזיקה סימפונית. מעצב טוב, כמו מנצח טוב, לא יאפשר פתק שווא אחד. ואם אנחנו מדברים על פנים מגורים, אז אני מעדיף בית שיש בו חפצים מודרניים ודברים עם היסטוריה. למשל כורסת פולטרונה פראו, שסבתא שלי קנתה, ושהופכת יפה יותר עם השנים. אפילו במשרדנו שמרנו על הדלתות הישנות עם חלונות ויטראז'ים; ידו של האדון נקראת בציורם. בנוסף, התגלה פיתרון תכנוני גאוני - מי שמגיע אלינו מיד רואה את האור דרך מחיצות הזכוכית הללו. לדוגמא, בחדר הישיבות שלנו תוכלו לחוש את ה"דיאלוג "בין השולחן הזה של סארינן - לבין השולחן השחור האלמוני לחלוטין. באופן כללי, אני מתעניין לא רק בחפץ עצמו, אלא גם באיך שהוא "מדבר" עם שכניו.
– עבור רבים, המוצרים של המותגים האיטלקיים המובילים הם שם נרדף לטעם טוב. אך האם זה מציאותי לרכוש פריט מעצב במחיר סביר?
- בתחום הריהוט אין הבדל מחירים מטורף בין פריטי המותג למותגים אחרים. כל אחד, אפילו אדם לא מאוד עשיר, יכול להרשות לעצמו דבר משמעותי אחד, אייקון עיצובי. זה יכול להיות אובייקט קטן מאוד - כרית, מנורה, שולחן. ישנם, למשל, דגמים של מנורות במחיר סביר למדי: אל תלך למסעדה במוסקבה פעמיים, ובבית תהיה מנורת פיליפ סטארק ממפעל FLOS. אז עבור אניני טעם וחובבי עיצוב טוב, שום דבר אינו אפשרי.
20 שנה זה גיל טוב!
Archi.ru מאחלת שגשוג ל- ARCHI STUDIO ורווחה לעובדים ושותפים בחברה.
אתר ARCHI STUDIO
נציגות חברת ARCHI STUDIO בפורטל Archi.ru
