העבודה על פרויקט DAWN LOFT * STUDIO של האדריכלים DNA AG החלה בזכייה בתחרות בליץ אדריכלי סגורה שקיימה KR נכסים בסתיו האחרון. שלוש קבוצות השתתפו בתחרות, כולל לשכה אחת מהולנד. מידות הבית ומבנהו נקבעו על ידי פרמטרי הבניין הקיים; האדריכלים נדרשו להציע תפיסה של מראה חיצוני, גינון וחללי פנים - פתרונם בסגנון "לופט" כביכול, תוך הפיכתם לשונה אובייקטים אחרים של נכסי KR.
הבית ממוקם במרכזו ממש, באזור קרסנאיה פרסניה: זהו החלק המזרחי של שטח מפעל בניית מכונות ראסווט, שהבניינים העתיקים שבהם, שעדיין שייכים למפעל, נבנו בשנת 1900 על ידי רומן קליין. עבור מפעל הרהיטים האגדי "מור ומרליז". מאז הוקם האתר בבנייני תעשייה מתקופות שונות, כולל סוף המאה ה -20. DNAag עבד עם אחד החיל הסובייטי המאוחר. הגבול המזרחי של האתר צמוד לפארק של P. I. לשעבר. שצ'וקין, מתחם קטן בסגנון ניאו-רוסי המכונה בקרב מוסקוביטים רבים המוזיאון הביולוגי טימיריזב.
"כשאתה צועד לאורך סמטאות הטיליה עם בתי מוזיאונים מוזרים מפוזרים, אתה מוצא את עצמך באווירה המדהימה של אחוזה קאמרית במוסקבה," מתוודה אחת ממחברי הפרויקט, נטליה סידורובה. - כאן, בקרבת מקום נמצאים בנייני קומות מגורים ומבני תעשייה אכזריים של התקופה הקדם-מהפכנית והסובייטית. לא יכולנו להתעלם משכונה צבעונית זו וניסינו למצוא פיתרון שיהיה אורגני לסביבה המנוגדת, אך ניחן באופי אינדיבידואלי. וכדי ליצור מרחב חצר נוח ללא "הנחיות" מההקשר העירוני."
הדיוק של הפיתרון הרעיוני, שנמצא מיד על ידי הכותבים בשרטוט התחרות, אפשר להם בעבודתם הנוספת לעקוב אחר הרעיון המקורי באופן מלא, תוך שהם מציינים במהלך העבודה המשך רק את הממדים והפרטים, אומרים האדריכלים.
מהות הרעיון הייתה לחלק חזותית את האופק של חזיתות האורך של הבניין לשישה "בתים נפרדים" - הכל התגלה יחד כקטע של רחוב עירוני שנבנה על פי קוד העיצוב הכללי, אך לא ממש אותו הדבר.
אדריכלים משתמשים בלבנים בגוונים שונים לכל "בית" מותנה, ומשחקים מעט עם רמות הכרכובים. הרעיון של בתים קטנים מודגש לא רק על ידי הפלסטיות של החזיתות, אלא גם על ידי נפח - בשל הגבהים השונים של רכס הגג. הצללית מועשרת בטרסות הפתוחות של הקומות העליונות, ומשפרת את מראה הרחוב. ה"בית "הקונבנציונאלי - תא אחד של החזית - תואם לופט אחד גדול המשקיף על המוזיאון בצד המערבי של הבניין ושניים קטנים יותר בצד המזרחי. לכן החזיתות המערביות והמזרחיות נבדלות זו מזו - ברוחב, בפרופורציות ובמספר החלונות. הנושא נאסף על ידי ניואנסים ופרטים: מרקם של לבנים, מסגרות חלונות (מסגרות לבנים, חלונות מתכתיים ולאקוניים ללא מסגרות) ומרפסות (בולטות, צרפתיות, אכסונות שקועות) - מהווים את תווי הפנים האישיים של כל "בית".
בפנים ארבע קומות של לופטים דו-מפלסיים עם חניה במרתף הקיים של הבניין ועליית גג דו-מפלסית במפלס העליון. כל הלופטים עם קומת ביניים ועם אור שני, בגובה של עד 6 מטר. למתחם הקומה הראשונה יש כניסה משלהם מהרחוב, אל שאר הלופטים ניתן לגשת מאולמות המעליות ומהמסדרון האורכי הממוקם מעבר לקומה. מכיוון שבניית הבניין מהווה מסגרת, יהיה קל לרוכשים לשלב לופטים לאורך החזית ולעומק, ולרכוש מגרשים הממוקמים זה מול זה, אשר, אגב, נעשה על ידי הקונה הראשון, אומרים אדריכלים.
הרעיון של חללי פנים של הבניין שהציעו הכותבים עוקב אחר הרעיון הכללי של הפרויקט.עיצוב המסדרון משקף בתוך שברי העיטור של כל חזית, ומזכיר לתושבים באילו "בתים" מותנים הם נמצאים: גימור הלבנים משנה צבע ומרקם, הגבולות בין ה"בתים "המותנים מודגשים עם מסגרות.
לטענת הכותבים, היה חשוב בפרויקט למצוא דרך לשלב פיתוח תעשייתי בסביבה עירונית מגורים, תוך שמירה על רוח המפעל ההיסטורית של המקום. מכאן עלתה חלקת הכנסת הכרכים הקטנים, האופייניים יותר לבנייני מגורים, למסגרת תעשייתית מלבנית גדולה. קשה לומר איזו עלילה חשובה יותר - עלילת מפעל המוצעת על ידי הסביבה והלקוח, או עלילה עירונית שהוצגו על ידי הכותבים - כנראה שבמקרה זה הגיוני לשלב שני נושאים או אפילו לפתח אחד לשני: מפעלים לעיר וערים למפעל - מעין מטאפורה לארגון מחדש של אזורי תעשייה ככאלה.
עם זאת, לא פחות מהמגוון של כמה מבנים, ישנה חשיבות לאחדות ה"קוד ", המונע את התפרקות הקומפוזיציה ומשחק בגיוון הפיתוח העירוני. כל שש החזיתות משני צידי הבניין מאוחדות על ידי רשת משותפת, שבה חלון הלופטים דו-מפלסי נלקח כמודול. איפשהו, בעיקר בחלקים העליונים של הבניין, שעל פי עקרון הסופרפוזיציה אמורים להיות מוארים, מופיע מגשר המחלק את המודול לשני חלקים; איפשהו, להפך, שני חלונות מוזגים בחלונות ויטראז 'גדולים. אך ההיגיון אינו מופר: המודול נקרא אפילו על הקירות הריקים של חזיתות הקצה - דפוס לוח דמוי מרקם לבנים דקורטיבי. אחדות החומר היא לבנים, והכלל, למרות הגבהים השונים של הכרכובים, הוא שיפוע עדין של גג הגמלונים.
בפנים, בפרויקטים הפנימיים שהציעו האדריכלים, ישנם גם משטחי לבנים רבים; הם נתמכים על ידי מרקם של בטון, דלתות שחורות ואלמנטים ממתכת. אכזריות מסוימת של הסט הזה מפוצה על ידי שפע המשטחים הלבנים והאור הטבעי: כל החלונות "צרפתיים", מהרצפה ועד התקרה, וזה מרשים במיוחד בחלל סלון בן שתי קומות. תקרת המפלס העליון של עליית הגג היא משטח משופע של מבנה הקורות של גג משופע, מעוטר בעץ ונחתך באמצעות חלונות גג של זנית. את החלל הכפרי הנעים משלימים טרסות מרווחות ואח, המסופקות רק לקומות העליונות.
קישוט עץ מופיע גם מבחוץ, בחופה מצולעת מעל הכניסה. המצחייה נחתכת עם מראית עין של עדשה המסוגלת להטיל טלאי פסים עגולים של אור השמש על הקיר: על גבי פסים מובלטים של קיר לבנים, הוא אמור להראות מהפנט. בנוסף, מעגל האור בכניסה, שנע לאורך הקיר בעקבות השמש, נתפס על ידי המחברים כקשר עם הלוגו של פרויקט השחר. תאורת הערב של הכניסה חוזרת על אותו נושא, ובפרוזדור משוכפל על ידי מנורת תליון, המאירה עיגול על משטח עץ.
בקצה השני של הבית יש אף חד של מגן מעל הכניסה לחניון עשוי פלדה מחומצנת באופן מלאכותי, שקצוותו מעידה בבירור על ההבדל או אפילו ההפך מכניסה "אנושית" ו"רכב ". כניסה, לא בכדי שהונחה משני צדדים שונים.
הלופטים בקומות הקרקע קיבלו כניסות נפרדות וטרסות פתוחות שהועלו מעל המדרכה לגובה הרצפה שלהם. בסיסי הטרסות, כמו גם הכניסה לחניה, יסיימו ביריעות פלדה מחומצנת ולאורך המתאר ישלימו צמחייה מגוונת בערוגות הפרחים המובנות. כל זה יחד מהווה גבול אמנותי חדיר בין הפרטי לציבורי, והבית, מסתבר, משלב בין נכסים של פרבר פרטי או בית עירוני בקומות הקרקע לבין לופטים עירוניים מעל. פרטי הוא מוגבה, מוסתר מהעין, אך לא לגמרי - וכשאתה עובר לידו, אתה יכול להציץ לתושבים מאחורי העלווה שותים קפה במרפסת, כמעט כמו בבית קפה ברחוב - קשר כזה של תושבים עם העירוני החלל מעניק לו מימד אחר, פחות סגור ואנושי יותר מאשר המקובל כיום במוסקבה.
להלן אנו מפרסמים תשובות למספר שאלות שהעלו יוליה זינקביץ 'לנטליה סידורובה, קונסטנטין חודנייב ודניל לורנץ, שסופקו בחביבות האדריכלים.
אתה אומר שרצית "להימנע מלהתבקש מההקשר." ועדיין, איך הגבתם לסביבה?
קונסטנטין חודנייב:
- הבניין ממוקם בתוך אזור עירוני צפוף, אנו רואים את כל החזיתות בשברים או רק כשמתקרבים לבניין, וחזיתות ארוכות נתפסות בהפחתת פרספקטיבה חזקה. חללי החצר הקטנים מיוצרים בעיקר על ידי חזיתות הבניין עצמו. לכן, הקדשנו תשומת לב רבה לפלסטיות ולפרופורציות של אלמנטים החזיתיים, למרקם החומר, לפיתרון המפורט של אופי הטרסות הפרטיות בקומת הקרקע ולעיצוב הנוף שלהן.
מה מעורר אותך בעבודה על פרויקטים?
דניאל לורנץ:
"במסעותינו הרבים ברחבי העולם, אנו מנסים לקלוט מגוון רחב של חוויות אדריכליות ותרבותיות. ובעתיד אנו משתמשים בהם בעבודות שלנו. יתר על כן, לא מדובר בהעתקה של צורות ספציפיות, אלא ברצון להעביר את הדימויים והתחושות הנכונים, תוך הימנעות משניים. מ"התרשמויות "טריות שהיו שימושיות בפיתוח הרעיון" DAWN LOFT * STUDIO ", אני יכול למנות את המחסנים ההיסטוריים לאורך תעלות הנמל בהמבורג עם קירות לבנים ציוריים המשתרעים אל המים.
האם DNA AG מבצעת שליטה סמכותית ביישום הפרויקט?
קונסטנטין חודנייב:
- אנו תמיד מנסים ללוות את הפרויקטים שלנו עד לסיום כל העבודות בבניין. ציוד מחדש של בניין מפעל קיים אינו תהליך קל, שאלות שונות מתעוררות ללא הרף ודורשות מענה לפיקוח המעצב, למרות שאנו חושבים בקפידה רבה על כל הפרטים בשלב התכנון. אני מקווה שבמקרה זה נהיה עם הפרויקט בכל שלבי היישום שלו, במיוחד מכיוון שהוא כבר החל.
