ידוע שעד סוף המאה ה -19 נחשב האי קרסטובסקי למקום מנוחה עבור המעמד הנמוך; הביצות המקומיות לא משכו את הציבור הטהור. כיום תושבי פטרסבורג תופסים עובדה זו כאנקדוטה היסטורית: בזה אחר זה נבנים באי מתחמי מגורים ברמה מעולה, שהעלות למטר רבוע מוכרת כגבוהה ביותר בעיר. יבגני גרסימוב הוא חלוץ התהליך הזה, מתחם "האי הירוק" הוזמן בשנת 2000 ובמהלך העשור הבא ביצעה הסדנה עוד כמה פרויקטים בולטים בקרסטובסקי. כיום, תהליך בניית "הפנינה הירוקה של סנט פטרסבורג" עם נדל"ן סטטוס הואט, כמעט ולא נותרו מגרשים מתאימים, כך שבבית ורונה שתכנן גרסימוב, שבנייתו מתחילה כעת במורסקוי פרוספקט, יש סיכוי להפוך לאחד מבנייני העילית המקומיים האחרונים, ובכך לולאה יפה את ההיסטוריה …
הבית יוקם בשדרת מורסקוי 29, באתר של בניין קונסטרוקטיביסטי שנהרס לאחרונה,
האחרון מבין שנים עשר הבניינים של אזור המגורים קרסטובסקי. האתר מנוהל על ידי תאגיד רנסנס של סנט פטרסבורג, שבונה על הצלחתו של הבית החדש שנבנה "ונציה", המשיך את שיתוף הפעולה עם בית המלאכה "יבגני גרסימוב ושותפים". המשכיות לא הייתה מוגבלת לעובדה זו: דמותו של ארמון הרנסנס האיטלקי נבחרה שוב כסגנון הדומיננטי, ובחיפוש אחר שם נדל"ן הם אפילו לא חרגו מגבולות אזור ונטו - שם העתיד נקרא. ורונה. אגב, הבית יהפוך ל"פלאצו "השלישי בתיק העבודות של יבגני גרסימוב: הראשון והקול ביותר היה פרויקט המלונות בכיכר אוסטרובסקי, בסמוך לאלכסנדרינקה. ארכיטיפ אורגני לחלוטין לסנט פטרסבורג, עיר שקשורה לאדריכלות איטלקית אינה זקוקה להוכחה.
אז מהו ארמון רנסנס, במקרה זה בגרסתו הרומית? ראשית כל, מדובר בהיקף סגור, שחזיתותיו נבדלות על ידי חומרה ולקוניזם, והחיים בפועל מרוכזים בחצר. כיום קרבה כזו אולי נראית קודרת בשורה קרובה של בתים סמוכים, אך מוקפת בפארקים ובכיכרות של האי קרסטובסקי - 60% משטח הרובע הוא שטחים ירוקים - בניין צמוד קרקע נראה שונה במקצת, כמו מאחז של עִיר. פיתרון החזית המשקיף על הכביש הראשי של האי - שדרת מורסקוי פועלת להשפעה זו. ההיררכיה הבולטת של החזיתות הראשיות והצדדיות, שנבנתה בעזרת אוצר המילים האדריכלי הקלאסי, מודגשת על ידי בחירת החומרים - כה אקספרסיבית, כי זה לבדו יספיק כדי להראות מי האחראי כאן. החזית הפונה למורסקאיה מרופדת לחלוטין באבן גיר בגוון בז 'בהיר מט, ואילו דפנות הבניין, המוגמרות בלבנים פנויות עמומות, מההדר הטקסי הזה קיבלו רק פרטים אלגנטיים ולא רבים מדי: פסים, פדימנטים, טיוטות רצפה. השילוב של לבנים בצבע חום אדום ואבן טבעית בהירה מחזיר אותנו שוב לאיטליה של הרנסאנס - בפרט אל מגדל הפעמונים של הכנסייה הוונציאנית סן ג'ורג'יו מג'ורה, אותה מכנה גרסימוב עצמו מקור ההשראה לפרויקט זה.
מכאן מתחילים הניואנסים. הבית, במיוחד מרחוק, מזכיר לא כל כך מגדל פעמונים כמו כנסיית סן ג'ורג'יו עצמה: מבט מהיר לוכד את האבנית, את הניגוד של לבנים ואבן - ואכסדרה גדולה, שחצי העמודים הקורינתיים המחורצים שלה מאגדים ארבעה קומות.הרושם מרחוק הוא די ונציאני, אפילו פלדיאני, זו התחושה, בין השאר, שחזיתות פלסטיק מאבן האור של אנדראה פלדיו, המחוברות לקולוסוס האבן של הכנסיות, נושאות. אגב, ולא רק חזיתותיו: קישוט פלסטי מייצג שהוחל על נפח לבנים מאסיבי שהמתין בכנפיים, כמעט לא מעוטר או מעט מעוטר - רושם תכוף מכנסיות איטלקיות רבות. ולא רק כנסיות, שילוב דומה של לבנים אינרטיות במקצת ומסודרות באופן נחרץ - כלומר כפוף לפקודה, אבן נמצאת לעתים קרובות בשערי העיר, שהוצמדו במאה ה -16 ומאוחר יותר לחומות הלבנים של הערים. אם, בעקבות גחמת שמו של המתווך, נסתכל על ורונה, נגלה שם שני שערים דומים שנבנו על ידי מישלה סנמיצ'ה בן זמננו של פלאדיו.
אז ההשפעה של חזית הרנסנס המופעלת על הבניין נלכדת כאן בצורה די מדויקת. עם זאת, אז שמים לב שהפרופורציות מאורכות מאוד, האפריז בין הבירות לגבעון גדל לקומה שלמה, והסיסה הכפרית תפסה שתי קומות. בין העמודים הופיע "חלון תרמי" חצי עיגולי, סימן לארכיטקטורה מימי מלחמות נפוליאון ואילך, - ומאמצי העמודים מחורצים, זה לא היה המקרה עם פלדיאו, זה גם סימן של מאוחר יותר אדריכלות: מצד אחד, היא מכוונת אפילו יותר לדגימות עתיקות, ומצד שני, עמוסה בקנה מידה חדש … יתר על כן, אנו שמים לב שיש נושא נוסף בחזית: נושא פטרבורג הניתן על ידי פחוס רקע - באמצעותו צומח פורטיקו רב היקף ובולט קדימה. החלודה, המאחדת את הקומה השלישית והרביעית, אינה רנסנס, אלא פטרינה, לינארית, ומזכירה יותר את "שתים-עשרה הקולג'יה" (אשר, עם זאת, לא הופכת אותה לאיטלקית פחות, האדריכל הוא טרזיני). מעל, פילסטרים שטוחים מאגדים לא ארבע, אלא שלוש קומות, שוברים את הקצב, אלא מציינים ולא מדגישים את ההבדל, שינוי הדדי של הבסיס והמרכז. ולבסוף, אכסדרת הכניסה הנמוכה, ממוסגרת על ידי עמודים חתוכים היטב של הסדר הטוסקני, מזכירה בהחלט את צפון פטרסבורג בארט נובו: כאן אנו מבחינים כי ההרכב האנכי של חלונות משולשים שנבנו מעליו שייך גם לתקופת הכסף, ורק ל זה, והחלון התרמי של האימפריה השראה, בתורו, לפאסיזם של ראשית המאה ה -20. זו מחווה להקשר: לא הכי טוב, לא כמו באי קמני, אבל צפון ארט נובו נמצא בקרסטובסקי. אז החזית לא פשוטה, לפחות שלושה נושאים מונחים זה על זה הן מבחינה גיאומטרית והן בחלל; בפריפריה של הבריאה, מסיבה כלשהי, זיכרון מעורפל של ספריית קלסוס מתנשא וצל האדריכלות הסטליניסטית, בן לוויה כמעט בלתי נמנע של כל ניסויים רוסיים מודרניים עם הקלאסיקה, גם הוא לא עוזב אותנו, אם כי בפרויקט זה היא לא חזקה - אלא שניתן להבחין בהשפעה כלשהי של הניסויים של מוסוליני על חזיתות הצד, אולם היא מתרככת על ידי ביפוריה "מימי הביניים".
הבית גם מוקצה לא רק לתכנון אדריכלי ואורבני מעניין מאוד, אלא גם מעניין. הבניינים שמסביב לאי קרסטובסקי מורכבים בעיקר מדגימות, למשל במוסקבה, מ"סגנון לוז'קוב ", המסודרות בצורה מרווחת וכפי שזה נראה שרירותית למדי. שני בתים של יבגני גרסימוב: "ונציה" ו"וורונה "- בין בני החורין האלה הם נראים כמו אריסטוקרטים. "בכוונה פרסנו את החזית הראשית במקביל לקו האדום של הכביש המהיר: הודות לכך, הבניין הפך לבית בלוקים קטן המדגיש את מבנה התכנון של הרחובות", אומר האדריכל הראשי של הפרויקט אולג קוורין. ואכן, שני הבתים נבנים - אחד על הסוללה, השני בשדרה, מסמנים את קווי הרחובות. זה אפילו מעניין לצפות בכושר שלהם בעוד בתים אחרים מסביב מטיילים למדי.בנוסף, למרות נוכחותם של כמה שכבות סמנטיות ופלסטיות שצוינו לעיל, שני הבתים נבדלים על ידי קוהרנטיות מוחשית של הקומפוזיציה, פרופורציות קפדניות ובטוחות - זוהי דרגת רצינות שונה לחלוטין, גדולה יותר בפירוש צורות האדריכלות הקלאסית. שני הבתים חורזים ומהדהדים זה את זה ואף גורמים לאדם לראות בהם סוכני השפעה של תרבות עירונית באיכות חדשה בסביבה הפרברית של קרסטובסקי המובחרת.
החצר מתוכננת להיות מרוצפת באריחים, מציאת מקום לדשא וצורות ארכיטקטוניות קטנות, חזיתות החצר יסיימו בלוחות גרניט קרמיקה בגודל גדול באותו גוון בז 'בהיר כמו האבן הפונה של החזית הראשית. נושא הקלאסיקות האיטלקיות יתמוך בתכנון הלובי: מתוכנן להתקין את אותם עמודים כמו בכניסה, שידגישו את כיוון הציר הראשי של הבניין. בתכנית הצבעים, הכינור הראשי ינוגן על ידי אותו גוון אצילי של אבן גיר בהירה (כל הרצפות והקירות מוגמרים אך ורק באבן טבעית).
יבגני גרסימוב הוא אדריכל רב-תכליתי ביותר. במסגרת סגנון אחד, הוא "צפוף ומשועמם", הוא מעוניין באותה מידה באדריכלות חדשנית ובפרשנות חדשה למסורות קלאסיות. גרסימוב מתייחס להיסטוריציזם אדריכלי ללא קנאות, אך בכבוד: "הזמן לבדיחות על נושאים היסטוריים חלף", אמר. העיצוב המובן, הלקוני וההגיוני של בית במורסקוי פרוספקט הוא דוגמה מצוינת לחשיבה מחודשת של המסורת הקלאסית. שום אירוניה. ברצינות.
