האסתטיקה של אדריכלות מגורים סובייטית היא דבר שרחוק מובן מאליו. כך, למשל, "חדגוניות משעממת" הפכה למעשה להגדרה חובה כשמדברים על דיור סובייטי לאחר המלחמה. כחוקר בארכיטקטורה של המאה העשרים אני צריך להוכיח שוב ושוב אפילו לאדריכלים עצמם שיש על מה לדבר.
איכות הבנייה הירודה ו"חוסר הפנים "של דיור סובייטי טיפוסי בשנות החמישים והשישים העניקו לה מוניטין רע. עם זאת, בתים אלה מסמנים פרויקט מודרניסטי עולמי למעבר לבנייה תעשייתית, שהאסתטיקה שלו נעוצה במדיניות החברתית והכלכלית של ההפשרה. אחד מסדרי העדיפויות העיקריים של "ההפשרה" היה חיסול מצוקת הדיור שהחלה בקולקטיביזציה ובתיעוש פעיל בשנות השלושים, שהוחמרו בהשמדת מלחמת העולם השנייה ומעולם לא נפתרה במחצית השנייה הסטליניסטית של שנות הארבעים - תחילת שנות החמישים. ניקיטה חרושצ'וב, בעלייתו בשנת 1953, הסתמך על נושא הדיור. הקונגרס ה -20 של ה- CPSU בשנת 1956 המשימה לסיים את מחסור הדיור בעוד 20 שנה. פיתוח פרויקטים לבניית דיור חסכוני והמוני בוצע ברמה הגבוהה ביותר. לא במקרה מיכאיל פוסוחין, שהפך לאדריכל הראשי של מוסקבה בשנת 1960, עשה את הקריירה בעיקר בגלל תשוקתו לבניית דיור תעשייתי ולעבוד על טיפוס הדיור. בהדרגה הוא זכה באמונו של חרושצ'וב שהורה לו להעביר בניית דיור לבסיס תעשייתי.
חיפושים אחר מהנדסים ואדריכלים התגבשו בכמה סדרות של בנייני מגורים, שפותחו במחצית השנייה של שנות החמישים ואחר כך זכו לכינוי "חרושצ'וב". רפורמת הדיור בוצעה תחת חובה טכנולוגית. בפיתוח פרויקטים הושם המוקד העיקרי על "רציונליות" ו"בסיס מדעי ", ובבניית דיור, מנקודת מבט זו, מדדים כמותיים התבררו כמדד ו"הצדקה" של פרויקטים. היה חשוב לעשות כמה שיותר עבודה במפעל, חלק מהפרויקטים אפילו הציעו לייצר בלוקים מוכנים עם כל התקשורת במפעל. סדרות אלה של בתי בלוקים הוצגו לציבור במודלים כהישג אולטרה-מודרני של התעשייה הסובייטית, כמו, למשל, בתערוכה הסובייטית בשנת 1959 בניו יורק, הצגה עולמית של הישגי המדע, הטכנולוגיה והתרבות הרוסית. לצד הצלחות אחרות של מהנדסי ברית המועצות - לוויין כדור הארץ המלאכותי הראשון, פורץ הקרח לנין וכלי הטיס הגדול בעולם TU-114 באותה תקופה - התערוכה הציגה דירה טיפוסית עם שלושה חדרים לארבעה אנשים עם מטבח קטן, עליו עם זאת, היה כל מה שאנחנו צריכים. בדגמים, שבהם לא נראים תפרים וליקויים בבנייה נמהרת, "חרושצ'וב" נראה כמו הישג ראוי לחלוטין של המודרניזם החברתי.
בדיונים בשנות השישים נשפטו בתים חדשים במונחים של "רציונליות" ו"תמורה לכסף ", שהיו אז מילה נרדפת לזול ופשטות, וכיצד הפרויקט הצדיק את העלות. הפרסומים הצביעו לעיתים קרובות על העלות הסופית של הבית, כמו גם על שיטות להורדתו בעתיד. לדוגמא, עלות בית בחורושבו-מנבניקי נאמדה בכ- 944 רובל למטר מרובע של שטח מגורים, מה שהבחין לטובה בין בתיו בנוביה צ'ריומושקי בשווי 1,053 רובל. "כלכלה" - המילה שזרק חרושצ'וב בדו"ח שלו על "חריגות", מתמצקת והופכת למפתח בשיח הרשמי. היא מאומצת על ידי העיתונות, שם "עלות-תועלת" הופכת לשם נרדף לאיכות החיובית ביותר של הפרויקט.לאורך זמן, ציווי זה יוביל לצמצום הצורות האדריכליות לאלמנטריות מוחלטת. בשלב זה, ההיבט האסתטי של הבנייה היה בעליל פחות חשוב באומדנים חשבונאיים. מגוון רב יותר בפיתוח הופיע רק בסוף שנות ה -60, כאשר הוזלת עלות שטח המגורים סופקה על ידי הגדלת היקף הבנייה.
לאחר המלחמה רוב ברית המועצות טרם עברה אורבניזציה. האזור העצום, כמעט שלא נחקר ולא מיושב בצפון הארץ ובמזרחיה עלה לידי ביטוי בשנות השישים. לאור רעיונות ה"הפשרה ", הקולוניזציה של מרחב זה נתפסה כמעט כגילוי של יבשת חדשה נטולת ציוויליזציה. “… מתחת לכנף המטוס, הים הירוק של הטייגה שר על משהו. / הטייס מעל הטייגה ימצא את המסלול המדויק, / הוא ינחית מטוס ממש על הקרחת היער, / ייצא לעולם לא מוכר, ידרוך כמו בוס … "- שר לב ברשקוב בשנת 1963. הטבע המסיבי הייצור התעשייתי הכלכלי של דיור איפשר את הרעיון האוטופי של התכנון העירוני הסובייטי: לבנות ערים שלמות "סוהר" בזמן קצר במקומות הלא מיושבים הללו - על אדמות בתוליות, מעבר לחוג הארקטי ובין הטייגה.
לא היה שום דיבור על בניית הון במצב כזה. בניגוד לארכיטקטורה הסטליניסטית "הצמיתית", כל הקומות הזולות והדלילות של דיור חדש מהוות את האסתטיקה ה"קרומית "שלה. הבית החדש דומה לאוהל, ותושביו פתוחים לסביבה.
בזכות המינימליזם הכלכלי, רפורמת התכנון העירוני יושמה בצורה כה רחבה ומלאה. הפיתוח התנהל בשני כיוונים: בסירוק הרחב של שטחים פנויים תחת המסרק האורבניסטי המודרניסטי, ובשטחים שנכבשו על ידי בתים ישנים. במקרה השני, בעיקר בגלל עמדתם היהירה של אדריכלים, שלעתים קרובות תכננו חפצים מרוחקים ממוסקבה, מצד אחד, ושיטות בנייה פרימיטיביות, מצד שני, הרשת המודרניסטית ברוב המקרים לא רצתה ולא יכולה להיות בשילוב עם מבנים היסטוריים. לפיכך נהרסו קטגוריות בתים ואפילו כפרים שלמים עם כנסיות כדי לפנות מקום לרשת המוקלדת של תוכנית המחוזות החדשים.
"שימוש רציונלי במרחב", "יעילות חלוקת אמצעי הייצור" - אלה היו תנאי השיח של שנות השישים. מאחורי ביטויים אלה עומדים רעיונות שפותחו על ידי מדע המתמטיקה והסטטיסטיקה הסובייטי הקשורים לכלכלה המתוכננת. החברה המוקרנת עוצבה בקפידה, חושבו צרכיה ודרכי העמידה בהם. רשת מוסדות גדולה הייתה מעורבת בתהליך: הנתונים סופקו על ידי ארגונים סטטיסטיים סובייטים כמו שירות הסטטיסטיקה הממלכתי, והמחקר, שלעתים קרובות חזר זה על זה, בוצע על ידי מספר מוסדות. TsNIIEP ששהה בעזרת מודלים מתמטיים ביצעה חישובים של "המטריצה של יחסי עבודה בין-מחוזיים" במטרה לגבש כתוצאה תיאוריה מאוחדת של יישוב מחדש. נוצרו נוסחאות לקביעת הצרכים המגוונים של האוכלוסייה: מסלולים אופטימליים למקומות עבודה, בתי ספר, מרפאות, חנויות וכו '. מחקרים בשנות השישים ביססו את הצורך להשתמש בקיברנטיקה לבניית מודלים של ערים אידיאליות. באמונה זו בקדמה הטכנולוגית, בניסיונות לחזות ומודלים את העתיד באופן מדעי, יש הד לאוטופיה הטכנולוגית של האוונגרד של שנות העשרים.
הצדקת החלטות דיור על ידי רציונליזציה שלהן היא שיטה חשובה של שנות השישים. בפרסומת לדיור החדש של עידן חרושצ'וב, הקריין אומר שכדי לבשל בורשט בדירה ישנה צריך ללכת 500 מדרגות, ובמטבח קטן וקטן בגודל 5.6 מ ר הכל קרוב, אתה יכול ממש להגיע לכל דבר. בתורם, גודל הדירות הקטן אילץ את התעשייה לייצר רהיטים קטנים יותר. כך הופיעה אסתטיקה מיוחדת של דברים קטנים וקומפקטיים עם מבנים טיפוסיים.
עליכם להבין כי מרחב המחיה הסובייטי היה מרופד בחוטים שאינם קיימים של קשרים אזוריים. ההיגיון הברור בארגונם נתן את הטון לתכנון עירוני סובייטי. להעביר אדם לחלל, לספק לו את השירותים הדרושים, הנוחות שלו - זה הבסיס לפרויקט ההתיישבות הסובייטי המודרני.
השתקפות עצם הרעיון של הרציונליות באה לידי ביטוי ישיר בצורה. אנו יכולים לציין את המנגנון המיוחד בארכיטקטורה שלנו מאותן שנים. ההקפדה על תוכניות ברורות והגיוניות ורשת נוקשה, כאילו אהבה חולנית למבנה, חושפת לכאורה כיווץ פסיכולוגי, אך במציאות זו תוצאה של המוסדות הסובייטיים הביורוקרטיים המגושמים. כתוצאה מכך, הדבר הוביל למונוטוניות מדהימה: בבסיסו, בניית המגורים של חרושצ'וב הייתה פרויקט של טיפוס גלובלי. במסגרתה נחשב האדריכלות בעיקר ככוח מאחד המאחד את המרחבים העצומים של ברית המועצות. אדריכלות יוצרת סביבה מודרניסטית הומוגנית, אשר באמצעות פיסול או סיסמה מסומנת כנכונה אידיאולוגית. אך הרעיון המרכזי של תוכנית הדיור היה בדיוק ההשוואה האוניברסלית, מתן איכות חיים אחת ומערך יחיד של יתרונות חיוניים בשטח ההטרוגני של מדינה ענקית. בספרות של אז, אסתטיקה באה לידי ביטוי בדיוק באחידות ובדמות הדיור לכולם. האיחוד בתנאי הדיור הניתנים נתמך על ידי אותה תרבות שהופלה מלמעלה, ששודרה דרך בתי קולנוע ובתי תרבות אופייניים.
האנציקלופדיה הקצרה של משק הבית, מהדורה דו-כרכתית שפורסמה על ידי האנציקלופדיה הסובייטית הגדולה בשנת 1959 עם תפוצה של 500,000 עותקים, היא קטלוג ענק של כל מה שניתן לייצר על ידי התעשייה הקלה: החל מבגדי ילדים ועד פריטים ושיטות לעיצוב פנים.. דירות אופייניות שולבו עם רהיטים וטפטים אופייניים בדוגמה אופיינית, וההנחה הייתה כי בחללי פנים זהים אלה מיליוני אזרחים סובייטים יעשו במקביל תרגילי בוקר על פי הוראות הכרוז, ששודרו ברדיו באמצעות שקע רדיו סטנדרטי. מותקן מראש בדירות. אותם ספרים מתפרסמים על אדריכלות: בסוף שנות השישים, בקטלוגים של פרויקטים שפיתחו סוכנויות ממשלתיות, ניתנים מגוון מתקני תשתית אופייניים שנוצרו על בסיס תעשייתי. מחוזר ואפילו עיר שלמה מורכבים מרכיבים אלה - כמנגנון מוכן יחיד.
דמותו של אדריכל חדש הגיחה בשנות ה -60 במוסדות מתוקנים כמו האקדמיה להנדסה אזרחית ואדריכלות, שהפכה מהאקדמיה לאדריכלות (פשוט) "חשופה" בשנת 1956. האקדמיה החדשה הייתה קיימת רק עד שנת 1964, אך במהלך תקופה קצרה יחסית זו האדריכל כמי שיודע ויוצר הצורה נכבד, והאדריכל החדש, ששוחרר מ"אסתטיקה "ו"קישוט", ניגש לדמותו של מדען העובד יחד. עם סוציולוגים.
החוקרים עמדו מאחורי צוות האדריכלות וההנדסה. צוות זה נועד לענות על צרכי האוכלוסייה באמצעות הישגי מדע וטכנולוגיה. חשוב להדגיש כי האיש הסובייטי שוב הועמד במרכז המערכת החדשה: השלטונות מצהירים שוב על הקשר בין הומניזם לקדמה, אולם בגלל מידת הביורוקרטיה הגבוהה של המערכת הסובייטית, שניהם מתפרשים עם מידה משמעותית של הפשטה.
תהליך העיצוב של מחוזות סובייטים העניק לאדריכלים הזדמנות ייחודית ליישם עקרונות פונקציונליסטיים של ארגון המרחב העירוני - החל משרטוט ועד יישומו המלא, הן ברמת התכנון האזורי והן ברמת הדירות הפרטיות.זה הבחין בין המעצבים שלנו לרוב האדריכלים האינטלקטואליים המערביים שעסקו בעיקר במושגים אדריכליים.
האדריכלות המודרניסטית של המחצית השנייה של שנות ה -50 יוצאת מהיצירה עם צורה ומרחב האופייניים לאדריכלות כולה. יופיו החדש טמון במציאת האיזון המדויק, בניסיון למצוא את השילוב המושלם בין אמצעים אדריכליים לחיים אידיאליים. לאחר ש"הפרזות "הוכרו כמזיקות, פשטו אמצעים אקספרסיביים: אלה בטון, זכוכית, ירק. היופי טמון באיזון הנכון שלהם. "משימתו של אדריכל היא לארגן לא רק את חלל הבניין, אלא גם את השטח הפתוח בין בניינים", כתבו אדריכלי שנות השישים. ארגון מחושב היטב של המרחב הזה, איזון בין האלמנטים שלו למבטאים שהוצבו כהלכה - זה מה שנדרש כדי שהעיר תעבוד נכון. בפרדיגמה זו, בית נפרד כבר אינו מובן כחפץ אדריכלי בעל ערך מטבעו, ההופך לחלק מרובע - "מכונה חברתית", וחלק מעיר - מצבור של חלקים קבועים מראש. יחד עם זאת, חשוב לזכור כי העיר, כיחידה עירונית מוכנה, נאלצה לייצר משהו כחלק מהמערכת התעשייתית של כל האיחוד. הפרויקט הסובייטי מובחן בסוג מיוחד של פונקציונליזם - היחס לאנשים, "משאבי אנוש" כ"מילוי "טבעי למפעלים ולמפעלים הפועלים על פי תוכנית להגדלת הייצור.
מבחינה אסתטית, הרכב המחוזות החדשים יכול להיווצר בעזרת ההבדל בגובה הבתים ומיקומם; עם הופעתם של בלוקים סיבוביים בקטלוג החלקים האופייניים, ניתן היה ליצור כרכים מעוקלים. אך עם זאת, קשה להבין את המשמעות האסתטית של המיקרו-מחוז מהקרקע, ועוברת מבית לבית. היופי היה בתוכנית המודרניסטית של אחוזת הדיור הסובייטית, שאותה ניתן היה להעריך רק במבט מלמעלה - ממטוס (שכמובן היה קשה לממש באותה תקופה) או על פי מודל. הפריסות ולא הצילומים של החפצים הבנויים הוצגו ונדונו בעיתונות של שנות השישים, הם הוצגו בתערוכות בפני בכירים: לפעמים זה היה סיפוק השאיפות הביורוקרטיות של האדריכלים. לא דיברו במיוחד על הפער שהיה בין המיקרו-מחוזות הבנויים הרחק מהדגימות לבין הפרויקטים והפריסות שלהם.
"האם אדריכלות תוכל ליצור מרחב אסתטי מגוון וייחודי ליישוב, תוך שמירה על האחדות והפשטות של הסטנדרטים הטכניים של בנייה המונית?" - האדריכלים של אז העמידו את השאלה. לכן, כל המיקרו-מחוזות של מוסקבה הם שונים, וממבט העין של הציפור או במבט ממגדל הטלוויזיה של אוסטנקינו, אי אפשר לבלבל אותם עם עיר אירופאית כלשהי, עם כל הדמיון בין שיטות טכניות סובייטיות לאירופיות לייצור מבני מגורים של אותם אנשים. שנים.
באמצע שנות השבעים החלה להישמע ביקורת ציבורית על פיתוח המוני בברית המועצות. סרטים פופולריים לועגים לשכונות האופייניות הללו, והופך לנורמה לנזוף בהיותן מונוטוניות. ב"אירוני הגורל "(1976), לראשונה לציבור הרחב, שם התואר" חסר פנים "מתייחס לדיור חדש. "עכשיו כמעט לכל עיר סובייטית יש" עצי דובדבן ציפורים "משלה … אדם מוצא את עצמו בכל עיר לא מוכרת ומרגיש בבית בה … גרמי מדרגות אופייניים צבועים בצבע נעים טיפוסי, דירות אופייניות מרוהטות עם תקן רהיטים ", אומר קול קול בתחילת הסרט.
בערך באותה תקופה התממש לבסוף האופי הטראומטי של התמורות המודרניסטיות - לאחר שבוצעו כמה פרויקטים רחבי היקף (נובי ארבט במוסקבה, שחזור קלינינגרד), שהרסו את הסביבה העירונית ההיסטורית.
ביקורת על ההריסה המסיבית של בניינים ישנים החלה להישמע, גם ביצירות אמנים. בעבודה "חוה" מאת איליה גלזונוב, צלליתו של נובי ארבט על רקע שקיעה מדממת מתפרשת כעוינת כלפי העם והתרבות הרוסית.תפיסה זו של התפתחות אופיינית כתופעה מגעילה ניצחה בשנות השמונים.
אמן אחר שעקב מקרוב אחר תהליך העיור הסובייטי הוא מיכאיל רוגינסקי. על רקע ביקורת מוחלטת, הוא היה אחד הראשונים שניסה למצוא בה משאב אסתטי חיובי. הוא עצמו בילה את רוב חייו באזור בתים חסומים - בחורושבו-מנבניקי. ציוריו של רוגינסקי משנות השישים מתארים עיירות עובדים קטנות עם מבנים טיפוסיים. "מבחינתי, בתים זהים מלבניים אלה עם קצב של חלונות זהים הם, כמובן, הפשטות … אחרי הכל, ניתן לראות בית כמישור, חלונות כמרובעים. כלומר, עשיתי מונדריאניות כה אמיצה, אבל הקרנתי למציאות. מכיוון שאי-מציאות זה משהו שלא יכולתי, אני עדיין לא יכול לעשות את זה."
בנוסף לחזיתות, רוגינסקי עבד בצבעים אופייניים שבהם נצבעו המרפסות; האסתטיקה שלו נבדלת על ידי הרשלנות המיוחדת שבה מיושמים פרויקטים אלה למגורים. העמדות הקוטביות של גלזונוב ורוגינסקי מראות כיצד התקיימה הקבלה או הדחייה של האסתטיקה של הדיור האופייני, כיצד פותחו שיטות הראייה האסתטית. בתקופה שלאחר הסובייטים, האמנות העכשווית החלה יותר ויותר לחזור לזיכרון הסובייטי. אז, דמיטרי גוטוב, בפרויקט "משומש" ובשאר הפרויקטים שלו, פונה לעיצוב הסובייטי ולשיטות ריהוט דירות ב"חרושצ'בס ".
כתוצאה מפרויקט הדיור שלאחר המלחמה, הוקמה עיר סובייטית טיפוסית. בסוף שנות השמונים כ- 70% משטחן של ערים גדולות נכבשו על ידי מבנים טיפוסיים. זו הייתה תוצאה של מסע הבנייה הגדול ביותר בעולם שהתפתח בברית המועצות; בניית דיור סובייטית, פרויקט הדיור החברתי הזה, הייתה הטוטאלית והמאסיבית ביותר בהיסטוריה. דירה חופשית לכל משפחה היא האוטופיה העיקרית של תוכנית זו. תוכניות אלה לא מומשו במלואן: בשנות השמונים המימוש שלהן הפך פחות ופחות מציאותי, ועד מהרה הפסקות כאלה נפסקות לחלוטין. אף על פי כן, אזורי המגורים במחצית השנייה של שנות החמישים - שנות השמונים הם הרובד המוצק האחרון בהתפתחות העירונית של שטח ברית המועצות לשעבר: זהו פרויקט שהעידן שלאחר הסובייטים לא יכול היה להתנגד לו במשהו משכנע יותר.
כעת הבנייה של דיור המוני לאחר המלחמה בברית המועצות מוכרת כשלב חשוב בפיתוח טכנולוגיה, תכנון, עירוניות, כמו גם רעיונות חברתיים, אך עד כה לא נעשו מאמצים רציניים לראות בה תכונות אדריכליות וללמוד. לקבל את זה מבחינה אסתטית. נותר לקוות כי פער כזה ייסגר בחקר תופעה היסטורית זו בעלת משמעות בינלאומית.
