המוזיאון הממלכתי לאדריכלות על שם A. V. Shchusev מארח תוכנית רחבת היקף המוקדשת לאדריכלות העץ של רוסיה העתיקה והחדשה. שלוש תערוכות בנושא זה תפסו בבת אחת את כל חלל המוזיאון. הסוויטה הראשית התקינה את הפרויקט "עץ רוסי. מבט מהמאה העשרים ואחת ". הוא מציג מודלים ומודלים של כנסיות, מבני אדריכלות אזרחית מהמאות ה -15 - 20, כמו גם פרטים מבניים ופריטי עיצוב. באגף "חורבה" יש תערוכה "רנסנס". כנסיות עץ של הצפון הרוסי”. האוצרת מריה אוטקינה אספה תיעוד חי אודות הכנסיות הגוססות ומחיה, קפלות ארכנגלסק, וולגדה, אזורי לנינגרד וקרליה.
הזמנת התרופות ניתנה לפרויקט 3x3. שלושה אדריכלים עכשוויים, סבטלנה גולובינה, ניקולאי בלוסוב, טוטן קוזמבייב, הראו את האדריכלות האקולוגית שלהם בעיקר למטרות פנאי במבוך של ציפוי עץ דק.
התערוכה כולה משכנעת מאוד כמיצב מרהיב. התערוכות בחורבה ובסוויטה הראשית שוכנות על קרשי עץ דקים שיוצרים משוכות שדרכן נבנות נקודות מבט. תמונות, פריסות מתקשרות זו עם זו. ממשטחי עץ - משטחים בסוויטה הראשית בנויים כנים, עליהם מונחים חפצים, תצלומים ודגמים. משטחי עץ הוכנסו זה מכבר לתרגול עיצוב תערוכות. ובמקרה זה, המציגים יורשים את הסגנון של האדריכל המפורסם יורי אבבקומוב, שיוצר גלריות שלמות-מוזיאונים מרשתות עץ. מבוך פורניר בצו התרופות מבחין בין שלוש "בקתות" קונבנציונאליות, המכילות תצלומים ותיעוד עיצובי של שלושה בניינים של כל אחד משלושת המחברים המוצהרים.
המגיב ביותר לתחושות הצופה, שאינו משאיר אדיש, כמובן, הוא הפרויקט "התחייה. כנסיות עץ של הצפון הרוסי”. נציגי שושלת האדריכל איליה אוטקין, בראשות בתם מאשה, הכינו בחורבה משהו דומה ללוח הסיפורים של סרט תיעודי על מצבם הקשה של הכנסיות והקפלות הגוססות של ארכנגלסק, קרליאן ואזורים צפוניים אחרים. כיפות נופלות, ארובות עיניים ריקים מאיקונסטאזות, "שמיים" מחוקים למחצה - ציור של אוהלים … כל העדויות המהותיות הללו יכולות לדכא ולצאת עוד יותר את הצביעות הפוליטית של רוסיה המודרנית עם תחייתה התעמולית של השלישייה הלאומנית "אורתודוקסיה, אוטוקרטיה, לאום." עם זאת, עובדות מבודדות של התקופה האחרונה והפרצופים הצעירים שמסתכלים מצילומיהם של מי שהתנדבו להציל את אוצרות הצפון הרוסי מההרס, ניצלים מיואשות. הדור הצעיר של אוטקינס מעורב בתנועה הולכת וגוברת של מתנדבים מדי שנה, נוסע למחוזות הצפון על חשבונם ומארגן צוותי הצלה ללא תשלום. סטודנטים משומרים, מרפאים קונסטרוקציות, ולא מאפשרים לכנסיות לקרוס לנגד עינינו. בחלק מהמקרים עבודות השיקום מתבצעות בהנחיית מומחים. על פי הסטטיסטיקה, בשנים האחרונות נערכו כמאה עבודות שימור. כמה מקדשים ותפילות שוחזרו לחלוטין. המשימה החברתית של תערוכת הרנסנס חשובה מאוד. הודות לטיולים, תוכניות חינוכיות, הדגמות של סרטים על כנסיות הצפון הרוסי, יש תקווה לעניין ולערב רבים שכבר לא מאמינים בכוחות שיש, אלא מסתמכים על נקודות החוזק שלהם - שלהם ושכמות הדעת שלהם חברים - ליצור חיים נורמליים.
התצוגה המרכזית "עץ רוסי" מתאימה ביותר להגדרה "בית מודל להיסטוריה של האדריכלות הרוסית". במבט ראשון מוצע לנו לראות את פרטי הבנאי ואת התרשימים, מודלים להרכבת מבנים שונים ממנו בסגנונות שונים.באולמות הראשונים, שזורים בדגמים של כנסיות גגות עם כיפות בצל ומדידותיו של אלכסנדר אופולובניקוב על כנסיות באזור מורמנסק, אנו פוגשים חלק מכיפה ענקית עשויה מחרשה, שבר של כרכוב מגולף. אחריו חפצים שנולדו בסדנאות בעידן האר-נובו, טלאשקינו או אברמצבו: ארונות תלויים, כסאות ב"סגנון הרוסי ", וכן הליטוגרפיות של רופט על אמבטיות כפריות בטעם נהדר.
אחר כך אנו אוספים מנטלית את ממצאי תערוכת האמנות והתעשייה של ניז'ני נובגורוד משנת 1896 ותערוכת מוסקבה ההיא בה ניסתה האוונגרד האדריכלי לראשונה את קולה בקנה מידה גדול: התערוכה החקלאית של כל האיחוד משנת 1923, הפזורה בסוויטה. העיצובים האוונגרדיים של אמבטיות עץ של איליה גולוסוב ואלכסנדר ג'גלו עם גגות אלכסוניים נראים כשיקי העיצוב המודרני שלנו. בפרספקטיבה הטקסית קיים דגם של קרקס עץ לשלושת אלפים מושבים לעיר איבנוב. הקרקס תוכנן בתחילת שנות השלושים על ידי האדריכל S. A. מינופייב, המהנדס B. V. לופטין. זהו עיצוב מדהים לחלוטין, שמצפה ליפנים החדשים שנמצאים בתעוזה ויופיו. כמו המועדונים של מלניקוב, גם מבנה זה הפך, והפך לאולם קולנוע, ואז לאולם מוסיקה. בשל רשלנות השלטונות הסובייטים, המבנה היה רעוע, לא ניתן היה להצילו. הקרקס באיבנובו הושמד על הקרקע בשנים 1975-1977.
בתי תרבות ומועדונים משנות 1930-1940 מאת האדריכלים G. M. לודוויג, א.נ. Stelmashchuk, F. M. טרנבסקי, נ. יא. קוליות נותנות איזושהי סינתזה בלתי נתפסת של האדריכלות הרוסית המסורתית, ארט נובו (כלומר ארט נובו עם היפרטרופיית הצורות המופלאה שלו) וארט דקו (עם שאיפות ההייטק וההתמצאות שלו בסגנון מפואר, אמנות מפוארת). אז אתה מבין שבעיצוב העץ בעלי המלאכה הרגישו חופשיים יותר, משוחררים יותר, הם היו רגישים יותר לניסויים. פרויקט אנדרטת העץ "גבולות אזור מוסקבה - שומרי הבירה" נראה מדהים לחלוטין. הוא תוכנן על ידי אדריכל לא ידוע בשנת 1942. בסטייל, זהו שינוי מוזר ל"טעם הגותי "של המאה ה -18: מקדש דמוי עמוד פנטזיה מוקף בצריחים כמו מבצרים רוסיים קדומים וגם סצנוגרפיה של זמנו של בז'נוב.
התערוכה ננעלת באולם עם דגמים ורישומי ממדים של מונומנטים הכלולים במוזיאוני אדריכלות העץ שנוצרו תחת שלטון ברית המועצות: קיזי, קולומנסקויה, מאליה קורלי. שוב מברכים אותנו חומרים גרפיים של חוקר הצפון הרוסי, מייסד מוזיאון קיז'י, אלכסנדר אופולובניקוב, וכן חומרים אודות הפעילות המדעית של מארגנים בולטים אחרים של מוזיאוני אדריכלות עץ: V. A. לפין, פ.ד. ברנובסקי.
העיקרון המודל של הצגת ארכיטקטורת העץ של רוסיה עם רוויה של שטח במודולים טכניים (משטחים) ושברי בנייה דקורטיביים בודדים, מתאים בדיוק לגילוי המפרט של חלק זה בהיסטוריה של האדריכלות: הגמיש ביותר לניסויים, משחרר מחשבה יצירתית ובו זמנית ארעית, פגיע לאיום של שינויים חברתיים, אסונות טבע … אדריכלות עץ יכולה להגן על חברה עם תחושת זהות היסטורית מפותחת וטעם מיוחד לאותנטיות החיים של התקופה. עץ רוסי הוא מחסן רעיונות ועד להאשמת החברה שלנו בהזנחת העבר שלה.
