ולדימיר בלוגולובסקי הוא מבקר אדריכלות ואוצר של תערוכות רבות. הוא חי בארצות הברית, אך מארגן תערוכות ומפרסם ספרים בכל רחבי העולם, תוך התעניינות מיוחדת בגיבורי המודרניזם הקלאסי ובאישיותם של אדריכלי "כוכבים" בראשית המאה ה -21, תקופת שנות האלפיים. הוא מצליח לשוחח עם אדריכלים מפורסמים רבים מ"הגודל הראשון ", אנו יכולים לומר שבלוגולובסקי הוא אמן של דיוקנאות כוכבים וראיונות מונוגרפיים. ספר ראיונות אחד, שיחות עם אדריכלים בעידן הסלבריטאים, ראה אור כבר בשנת 2015 בהוצאת DOM. השני נערך בימים אלה, כמו גם תערוכת "דיבור ישיר", שם תוכלו לשמוע גורואים אחרונים, שסמכותם עדיין מחזיקה, אך עם מגמות חדשות נסוגים במהירות לעבר. אנו מתכננים לפרסם ראיונות עם ולדימיר בלוגולובסקי - אלה שאמורים להישמע בתערוכה ולהופיע בספר. זה יהיה פרויקט מיוחד. תרגום הראיון לרוסית - אנטון מיזונוב.
ולדימיר בלוגולובסקי:
המשרד שלך נמצא בבניין מפעל המלט לשעבר לה פבריקה, שנבנה כאן בברצלונה, בסוף XIX מאה, ממש מהפנט. האם מדובר בפרויקט ציון דרך עבורכם? האם זה כבר גמור או שאתה עדיין עובד על זה?
ריקרדו בופיל:
- לא, זה אפילו יותר מפרויקט ציון דרך - זה הבית שלי. אני גר ועובד כאן ארבעים שנה. זה לא נגמר ולעולם לא יסתיים. אדריכלות היא בדרך כלל דבר כזה שאי אפשר לסיים; כל הזמן משהו מסתיים, משופר, כל הזמן זה דורש יותר עבודה. התחלנו את העבודה הזו עם הרס, פירוק, פירוק. ברגע שראיתי את המבנה הזה, מיד אהבתי אותו מאוד - זה הרגיש שאיש מעולם לא תכנן אותו. במהלך השנים הוא הושלם ושונה עם הופעת טכנולוגיות חדשות. זה היה כמו מחווה לתעשייה. והצמח הזה הזכיר לי את האדריכלות העממית. השפה העממית התעשייתית הזו משכה אותי. בנוסף, היו בבניין כמה מקומות סוריאליסטיים מדהימים - מדרגות וגשרים המובילים לשום מקום, קשתות ופורטיקו שבהם אתה פחות מצפה לראות אותם … הכל התחיל ברעיון הרומנטי של "הכנסת" הטבע לתעשייה זו. מַלְכוּת. הירוקים נמצאים בכל מקום עכשיו. על המתחם התעשייתי לשעבר נטועה "שכבת אקולוגית" שלמה.
הנחתי שהעבודה על הפרויקט עדיין לא הסתיימה, מכיוון שבשינוי זה של המפעל לשעבר לבית ולמשרד יש כמה רגעים אקלקטיים, בהשראת אדריכלות תעשייתית "אכזרית", מסורת ספרדית לאומית, כמו גם סוריאליזם ו פוסט מודרניזם
- כן, הכל נכון, אבל מה שאתה מכנה במקרה הזה "פוסט מודרניזם" הוא היסטוריציזם למדי. וההיסטוריציזם בארכיטקטורה הולך מוקדם יותר כרונולוגית מאשר הפוסט-מודרניזם. באותה תקופה חייתי עם הרעיון להחיות כמה אלמנטים בארכיטקטורה הקטלאנית, כמו החלונות המקושתים המוארכים של ברצלונה מימי הביניים. אתה יודע, בכל פעם שאני חוזר הביתה ממקומות עם מסורת אדריכלית חזקה - ערים בעורף היפני, או אי שם במדבר המזרח-תיכוני, או באיטליה, אני מביא איתי חתיכה מהמסורת הזו, וניתן לאתר אותה בעבודות הבאות שלי … הזיכרונות האלה חשובים לי מאוד.
– אז אתה כל הזמן משפץ את המקום הזה?
כל הזמן. כמו שאמרת, אני בתהליך עבודה על זה - וזה לעולם לא ייפסק לחלוטין. ואני מאוד אוהב את המקום עצמו. הוא מאוד "גולמי", מחוספס ונקי, אין כאן כמעט שום דבר דקורטיבי. זהו עולם ומלואו בפני עצמו. כאן, כמו שאמרתי, שום דבר לא תוכנן. כשהתחלתי להפוך את המקום הזה, האידיאל שלי היה מנזר - המקום המושלם להתרכז בו. ובעוד שעבדתי כאן, פתחתי למעלה מאלף פרויקטים אחרים.
קראתי שאתה מעורב לא רק אדריכלים ומעצבים, אלא גם מתמטיקאים, מוזיקאים, משוררים, יוצרי קולנוע, פילוסופים, סוציולוגים … ספר לנו עוד על גישה "בינתחומית" זו לאדריכלות
- אדריכלות היא תחום מקצועי. מנקודת מבט בסיסית ואמנותית, אדריכלות עוסקת במרחב ויחסי מרחב-זמן. לכן על האדריכל לקחת בחשבון את המיקומים הגאונים - רוחו של כל מקום, ה- DNA שלו. לא ניתן להעביר אדריכלות פשוט ממקום למקום אחר. האדריכלות חייבת להתאים למקום. לכן בעזרת הגישה הבינתחומית שלי אני מנסה קודם כל להמציא פרויקטים חדשים, סגנונות חדשים. אני רוצה להמציא את עצמי מחדש. אני לא רוצה לחזור על עצמי או לחזור בלי סוף על צורות מסוימות, שחלק מהאדריכלים חוטאים אליהם … אני מנסה להסתגל לתנאים ולמסורות המקומיות. אדריכלות פשוט חייבת להיות פתוחה לדיסציפלינות אחרות; היא לא יכולה להתקיים במנותק. וככל שאר התחומים מתפתחים, על האדריכלות לשמור על קשר הדוק אליהם על מנת להתפתח בעצמה.
– אביך היה אדריכל ובנך אדריכל. ספר לנו על השושלת המקצועית שלך. האם הגעתך לאדריכלות הייתה בלתי נמנעת עבורך?
אני לא חושב שזה בלתי נמנע לחלוטין … אבל, כן, יש הרבה משפחות כאן בקטלוניה עם מסורות חזקות. ישנן משפחות של רופאים, מוזיקאים ואדריכלים. זכרו שבעבר המקצועות הללו לא נלמדו בבתי ספר או באוניברסיטאות, ולכן מקצועות רבים הועברו מדור לדור באמצעות קווי משפחה. אבי היה אדריכל ומפתח, וממנו קיבלתי את הידע הראשון שלי באדריכלות ובנייה. טיילנו יחד ברחבי ספרד כדי ללמוד אדריכלות לאומית, היינו באיטליה, ועשיתי את הפרויקטים הראשונים שלי עם אבי. למדתי ממנו המון מהשתתפות בפרויקטים. עבדתי עם בונים וגם עם אומנים מקומיים; עשיתי הרבה במו ידי. הושפעתי מרעיונות אוטופיים רבים, ולכן עבודתי המוקדמת הייתה על סף אוטופיה ומציאות.
מה היה הפרויקט הראשון שלך?
- עדיין הייתי סטודנט, הייתי רק בן שמונה עשרה ולמדתי בפקולטה לאדריכלות בבית הספר לאמנויות יפות בז'נבה. התשוקה הראשונה שלי הייתה העבודה של פרנק לויד רייט ואלוור אלטו. נגעתי בארכיטקטורה אורגנית, בבניינים משולבים עם הטבע; מבנים שחזיתותיהם משקפים את מורכבות המבנה הפנימי שלהם, או מבנים ללא חזיתות כלל! הפרויקט הראשון שלי היה בית הארחה קטן באיביזה, אורגני מאוד, עם קירות עקומים עבים וחלונות קטנים המשקפים את "רוח המקום". ואז עשיתי פרויקטים עבור ברצלונה, צרפת, אלג'יריה; במרכז אפריקה, ובמקומות אחרים … ברוסיה, הודו, סין, יפן, ארה"ב … ובכל מקום האדריכלות שונה ומתואמת למקום. הדבר העיקרי שלמדתי מהחוויות השונות האלה הוא שלא ניתן להעביר אדריכלות פשוט ממקום למקום אחר.
בואו נחזור לתקופה בה עבדת אצל אביך בתחילת שנות השישים והתחלת פרויקטים רבים של דיור ניסיוני. אמרת שבאותה תקופה אתה לא אוהב את קורבוזיה בגלל הערים האוניברסליות שתוכנתו מראש. אתה בנית את בתי האב-טיפוס שלך כמו Barrio Gaudí ב Reus Tarragona (1968), La Muralla Roja באליקנטה (1973) ו- Walden-7 (1975) ממש ליד המשרד שלך. בפרויקטים אלה פנית לאדריכלות ספרדית לאומית
אזוריות קריטית, נכון? האם הפרויקטים המוקדמים האלה היו תגובה למודרניזם?
- תמיד אמרתי שקורבי הוא אותו אדריכל ש"הרג "את העיר. בכלל לא היה אכפת לו מההיסטוריה. הוא שנא את העיר.הוא רצה לחלק את העיר, לפצל אותה לאזורים למגורים, עבודה, סחר וכו '. הוא חשב על ערים ומבנים כמכונות. תמיד עמדתי בנקודת מבט הפוכה. כל עיר היא מקום מורכב הרבה יותר, סכסוך, סותר ומרושע. יש לתקן ולרפא ערים, לא להרוס ולבנות מאפס. ערים הופיעו לפני עשרת אלפים שנה, אך ההיסטוריה לא הייתה קיימת עבור קורבוזיה. המניפסטים שלו הופנו רק לעתיד. אך ברור שאנשים מעדיפים לגור במרכזים היסטוריים ולא באזורי מגורים. אני מנסה למצוא אלטרנטיבה למודרניזם פשטני, להחזיר את רוח העיר הים התיכונית.
La Muralla Roja, 1973, Ricardo Bofill Taller Arquitectura:
ספר לנו על וולדן 7, פרויקט אוטופי המבוסס על הרעיון שלך "עיר חלל". פרויקט דיור בלוק מודולרי זה סימן את הפסקתכם עם הרציונליסטים. האם הוא הושפע ממתחם המגורים "בית גידול 67" שהקים משה ספדי במונטריאול?
- משה הוא החבר הטוב שלי, ושיתפנו רעיונות, אבל אני לא חושב שהוא השפיע עלי או שהשפעת עליו, לפחות לא באופן ישיר. התחלתי להתנסות ברעיון של ספייס סיטי, פרויקט דיור מודולרי במדריד, הרבה לפני שפגשתי את ספדי. הוא התנסה בעיקר בהיבטים הטכנולוגיים, בעוד שהתעניינתי יותר בהיבטים החברתיים של אדריכלות מודולרית.
עבורי, וולדן 7 היה דרך להציע סוג חדש של קהילה מקומית עם הרבה שטחים ציבוריים, גנים ציבוריים ופרטיים. הרעיון היה ליצור אשכולות של בלוקים למגורים המקובצים סביב חצרות פתוחות גדולות עם גמישות רבה ופוטנציאל לצמיחה ופיתוח של משפחות, וזה הפך למודל חדש של אינטראקציה חברתית. הפרויקט תוכנן לא רק למשפחה קלאסית, אלא גם עבור קומונות, זוגות נטולי ילדים, ורק רווקים. כך אני מבין דיור מודולרי. כל היחידות בנויות ממודולים מרובעים, מה שמאפשר לדיירים להתרחב מאולפני מודולים בודדים לדירות רב-מודוליות - אופקית וגם אנכית. כעת, ארבעים שנה אחר כך, אנו רואים כיצד המשפחה הספרדית המסורתית הקשוחה מאוד בהתחלה התפתחה לאפשרויות רבות לחיים משותפים. הפרויקט הצליח גם כיוון שפקחתי באופן אישי לא רק על התכנון, אלא גם על רכישת קרקעות, פיתוח, מימון ופיקחתי על הבנייה.
כשדיברתם על וולדן -7 ופרויקטים ניסויים מוקדמים אחרים, אמרתם שכל אחד מהם אינדיבידואלי, מכיוון שלא רציתם להוציא רק אדריכלות "יפה", רציתם להתנסות. האם תוכל לספר לנו עוד על כך?
- אני אוהב את האדריכלות, הפשוטה, המבוססת על צורות טבעיות, הבנויה מחומרים אצילים אך לא יקרים. אני לא אוהב עודפים, יוקרה, צורות עשירות וחומרים יקרים. אני אוהב את האדריכלות המינימליסטית והחושנית. העיקר בארכיטקטורה הוא התהליך. ומתודולוגיה היא מרכיב מרכזי בתהליך היצירה. אין שום שיטה מקודדת. כל פרויקט זקוק לשיטה משלו. חלק מהפרויקטים מבוססים על רעיון מסוים, וחלקם על התהליך עצמו.
אבל מה שאתה מתאר שונה מאוד מהדיור החברתי הניאו-קלאסי שבנית בצרפת בתחילת שנות השמונים. יש להם הרבה פרטים מפוארים, אפילו מיותרים. אני מדבר על ערי הלוויין החדשות של פריז ועל ההתפתחות של אנטיגונה במונפלייה שבדרום צרפת. לא ניסית להשיג את התחושה של מקומות עשירים, יפים ומפנקים בפרויקטים האלה? לא רצית להשיג איזושהי שלמות, ליצור "עיר אידיאלית" לכל החיים?
- על זה אני מדבר! מקומות שונים, תקופות שונות בקריירה היצירתית שלי נתנו תשובות שונות ופרויקטים שונים.כשעבדתי על אותם בנייני מגורים צרפתיים, תהיתי שאלה אחת - מדוע ערים היסטוריות יפות יותר מאשר מודרניות? ורציתי להוכיח שגם ההפך הוא אפשרי. התנסיתי ברעיונות של דיור בלוקים מוכן והחלטתי כיצד לספק דיור למספר העצום של המהגרים שהוצף לצרפת באותו הרגע. תוך כדי עבודה על פרויקטים אלה ביקרתי במפעלים ובמפעלים שהתנסיתי בבלוקים מוגמרים. על מנת שבניה של עיר כזו תהיה חסכונית, חייבים להיות הרבה אלמנטים שחוזרים על עצמם בטכנולוגיה של הקמתה. הבנתי שרעיון החזרה בשום פנים ואופן אינו זר לתקופה הקלאסית - ועם כל חזרה אלמנט זה או אחר נעשה טוב יותר ויותר. לכן, בשנות השמונים עסקנו בעיקר בהמצאה מחודשת של הלקסיקון של עיר מודרנית, שם ניסינו לספר מחדש את ההיסטוריה בשפת הטכנולוגיות המודרניות באותה תקופה. אדריכלות קלאסית הפכה למקור ההשראה העיקרי שלי. ואז התחלנו לפתח אזורים אחרים ביצירת ערים מודרניות.
אתה רוצה לומר שלמדת את אוצר המילים הקלאסי כי לא היית מרוצה מהפרויקטים שלך שנבנו בשנות השישים והשבעים? שמעתי שהתייחסת לפרויקטים המוקדמים שלך כאל טעויות. למה?
- חשוב שמנוע תמיד יעבוד בתוכך ויעורר שינויים וכתוצאה מכך התפתחות. ואי שביעות רצון בריאה מהעבודה שלך היא דרך טובה למנוע מהמנוע הזה להיתקע. באשר לעבודות המוקדמות שלי משנות השישים והשבעים הם היו מעניינים בדרכם שלהם, אבל כשנתקלתי בהרבה יותר על אודות בקנה מידה עירוני גדול יותר, כמו בצרפת ובאזורים אחרים בעולם, הרעיונות של פרויקטים מוקדמים אלה הפסיקו לעבוד. שוב, אדריכלים רבים חוזרים על עצמם בדיוק בגלל שהם לא מספיק ביקורתיים לגבי עבודתם; הם ממשיכים לבנות את אותו פרויקט בכל רחבי העולם. הם מפתחים את הסגנון שלהם. הם לא מתפתחים. אני לא אוהב אנשים מרוצים. אני מעדיף להיות ביקורתי כלפי עצמי.
פעם אמרת שאתה מחלוצי הפוסט-מודרניזם. אך ברגע שהפוסט-מודרניזם הפך לסגנון מבוסס, הוא חדל לעניין אתכם. האם זה כך?
- כן בדיוק. באותה תקופה אפילו לא היה לנו שם לתנועה זו, אך כך או אחרת, הרעיון שלי היה להחזיר כמה אלמנטים היסטוריים של אדריכלות, את המסורות ש"נותקו "בשנות העשרים והשלושים. ואז אדריכלות הפכה לטאבולה ראסה, מנסה להתחיל הכל מאפס. ההיסטוריה נאסרה, וכל העולם עקב בעיוורון אחר קורבוזיה ומיס ואן דר רוהה. אז חזרתנו להיסטוריה התקבלה היטב. אך כשהפוסט-מודרניזם התרחש וצבר פופולריות בארצות הברית ובעולם, זה הפך לסגנון אחר. ועם הזמן הוא הפך לאירוני ואפילו וולגרי. ברגע שזה הפך לתנועה, הפסקתי להתעניין בה.
אתה מכנה את העבודה שעשית בשנות השמונים "קלאסיות מודרנית" - בניגוד לפוסט-מודרניזם. למה?
- הפוסט-מודרניזם הפך פופולרי לאחר הביאנלה בוונציה בשנת 1980, ולמשך זמן מה כולם היו אובססיביים לכך. אך עד מהרה הבנתי שאני מעוניין בארכיטקטורה מודרנית, קודם כל, את גרביטציה שלה לפריסות רציונליות ושיטות של מינימליזם. אבל התעניינתי גם באדריכלות קלאסית, והחלטתי לשלב בין שני האינטרסים הללו. לא התעניינתי בניאו-קלאסיות, שכל העניין שלה הוא להעביר את הכללים האקדמיים של האדריכלות הקלאסית לבנייה מודרנית - זה כל הזמן חוזר על עצמו, השעמום הוא אנושי! וניסיתי לשלב בין מיטב המודרניזם לבין מיטב הסגנונות הקלאסיים. אני עדיין אוהב אדריכלות קלאסית. אני אוהב את המושגים של רצף המרחבים, את מערכת הפרופורציות, שהתפתחו בה ואת השאיפה שלה לאידיאל, גם אם לא ניתן להשגה.והכי חשוב, זו עדיין הארכיטקטורה של התרבות, המתנגדת לאדריכלות הברברית ללא כללים, לאדריכלות הכאוס וההרס - דקונסטרוקציה. אני אוהב אדריכלות שמביאה תחושה של שלווה והרמוניה. אבל היום אני משתדל שלא ללכת אחר סגנון מסוים. אני לא שואב השראה מלקסיקון האדריכלות הקלאסית - רק מרוחו. אנו מציגים טכנולוגיות חדשות, מושגים אקולוגיים ומביאים את הסיפור שלנו כדי "לכתוב" את הארכיטקטורה שלנו כמו סופר. ואני לא ממש אוהב מרחבים דינמיים ואולטרה-מודרניים. אני לא מתרשם במיוחד מכל האלכסונים האלה, הקירות המשופעים או המעוקלים. אני אוהב מרחבים פשוטים ומאוזנים. אני לא אוהב מתח …
נכון? אבל המרחב בו אנו מדברים כאן והמפעל כולו ששוחזר על ידך יפה בדיוק בגלל הדינמיות שלו, שלא לדבר על העובדה שלא ראיתי כאן קיר ישר אחד. מקום נפלא
- כן, זה דינמי, אך יחד עם זאת רגוע ומאוזן. כמובן, אני אוהב אדריכלות דינמית. אני אוהב את הבארוק ואת בורומיני, אבל האדריכלות כאן מאוד אורגנית ומבוקרת - יש תחושה ברורה של קנה מידה והרמוניה גם בין החלקים הבודדים וגם בין החלקים לכלל. זה לא איזה "אלתור ג'אז". הסולם חשוב במיוחד - לא רק עבור בניינים בודדים, אלא גם עבור ערים. פרנצ'סקו די ג'ורג'יו מרטיני, אדריכל הרנסנס האיטלקי, השווה ערים לבתים: רחובות - מסדרונות, כיכרות - חדרים. עד היום, אנו, אדריכלים מודרניים, לא הגענו לשום אלטרנטיבה רצינית לעיר ההיסטורית.
אתה עדיין אידיאליסט? איזה אדריכלות ותכנון עירוני אתה רואה כשאתה חושב על עיר העתיד?
- כן, העולם כולו אורבני בקצב מדהים; פה ושם, משום מקום, מופיעים מגלונים חדשים. אבל לעולם אל לנו לשכוח את התכונות שבגינן אנו אוהבים את הערים העתיקות שלנו: קומפקטיות, נאמנות להולכי רגל, ידידותיות סביבתית, עקביות בפינוי פסולת ועוד. אך יש לפתור את כל המשימות הללו ברמה המקומית - אין מתכון עולמי אחד.
באילו פרויקטים אתה עובד עכשיו? האם אתה יכול לתאר את תהליך היצירה האופייני שלך?
- כל הפרויקטים שונים, ואני מאמין שלכל פרויקט צריך להיות תהליך יצירה משלו. אנו עובדים כעת על פרויקטים רבים, משתתפים בתחרות לשיפוץ אצטדיון מועדון הכדורגל של ברצלונה (השיחה התקיימה במרץ 2016), בניית בניין מגורים חדש במיאמי, גורדי שחקים חדשים באסיה ואפילו ערים חדשות לגמרי. באפריקה … אנחנו עובדים גם על עיר חדשה בסין. זו תהיה עיר בדרום סין בשטח של 550 דונם עם אוכלוסייה של שבע מאות אלף איש.
פרויקט ענק …
- וקשה מאוד, כפי שאתה יכול לדמיין …
אבל חכה רגע! מתברר שהפכת ל"קורבוזיה סינית "?
- לא, לא, לא (צוחק). לא, מכיוון שגישתנו שונה במהותה, מאוד מוכרת, הוליסטית ואינדיבידואלית. ואני לא מעצב את העיר הזו מההתחלה ועד הסוף. אנו מפתחים תוכנית אב, תורי בנייה ורכיבים אחרים בתהליך הבנייה. הגעתי לתדמית הראשית של העיר העתידית, אבל יש הרבה ניואנסים בפריסה שלה. אני לא מציע תמונה מוכנה עם טיפולוגיה מסומנת של בניינים: הנה המסלול וההנחיה עבורך, הכל חייב להתאים. אין סיכוי. ברצלונה יכולה לשמש מודל מצוין לעיר חדשה. הכל כאן כפוף לתב ע קפדנית, אבל כל עשרים מטר יש בניין מוכר ומוכר. גישה עירונית וארכיטקטורה טובה משולבים כאן בצורה מושלמת.אורבניסטים מכל רחבי העולם מגיעים לכאן כדי ללמוד מחוויית ברצלונה. יש לנו שונות מדהימה כאן ברצף קוהרנטי.
אמרת שאינך רוצה לשמש דוגמה לאחרים, וכי גורם הנהיגה העיקרי עבורך הוא גישה ביקורתית כלפי עבודתך. מאיפה אתה שואב את ההשראה שלך? האם אתה עוקב אחר עבודת בני דורך?
- כן, אני עוקב אחר המתרחש בעולם האדריכלות כיום. אנו חווים כעת רגע בו מחברים, אדוני אדריכלות אינדיבידואלית, נעלמים ככיתה, ומה שאנו רואים הוא הארכיטקטורה של תאגידים וקונסורציות גלובליות, שם קשה יותר ויותר להבחין בין הסגנון והשפה המוכרת של האדריכל. האדריכלות מתחילה יותר ויותר להידמות לבנאי לגו - כל הכיסויים האינסופיים הללו של אותם פרויקטים זה על זה. הרבה הלוואות צולבות … מאלה שאת עבודתן אני באמת אוהב, הייתי בודד את ריצ'רד מאייר.
"אבל אם אתה אוהב את ריצ'רד מאייר, אתה חייב לחבב את קורבוזיה. אם לא כעירוניסט, אז לפחות כאדריכל
- אם אתה מסתכל על האדריכלות של קורבוזיה, הבניינים האישיים שלו טובים מאוד. אבל אם הייתי צריך לבחור בין הבתים של קורבוזיה וריצ'רד מאייר, הייתי בוחר במאייר. אני אוהב את האדריכלות של פרנק גרי. אני אוהב את העיצובים המוקדמים של זאהה חדיד ואת המערכונים הראשונים שלה. מה שאני לא ממש אוהב בעבודה שלה הוא החזרה העצמית התכופה שלה; רוב הפרויקטים שלה דומים זה לזה. אני עוקב אחרי מה שביארק אינגלס עושה, אבל אנחנו עדיין צריכים לחכות עד שרוב הפרויקטים שלו ייושמו. באופן כללי, כעת אנו מתמודדים עם תקופת גיוון ויחד עם זאת - בלבול מסוים באדריכלות. וחבל שאנחנו מאבדים אדריכלים חזקים ובולטים וארכיטקטורה שמדברים על מקומם. יותר מדי חזרות ומוצר ארגוני רב מדי, מה שיוצר אפקט קולאז '.
בשנות השישים והשבעים, היה עימות בלתי ניתן ליישוב בין הדור החדש של האדריכלים לבין הרעיונות המודרניסטיים של קורבוזיה, גרופיוס, מיס ואדונים מוכרים אחרים. מי לדעתך ניצח באותו קרב, והאם העימות הזה רלוונטי כיום? אחרי הכל אמרת שבלבול ובלבול חסרי תקדים שוררים בעולם האדריכלות של ימינו. אין זה יוצא דופן שהדור הצעיר של אדריכלים מורד בזקנים, אך כיום יש לנו מצב "הכל מול כולם". יש כל כך הרבה קולות וכולם רוצים להישמע
- כן, אדריכלים רבים נלחמים זה עם זה, אבל זה לא קשור אלינו. אנחנו חברים עם כולם (צוחק). אדריכלות הפכה למקצוע מאוד תחרותי. חשיבה עצמאית אבודה. אידאולוגיה מפנה את מקומה לדרישות הלקוח. הוחלף על ידי האופנה ומערכת הכוכבים. לא קל לאדריכלים צעירים כיום. אבל עלינו לשנות מיקוד. דגש על עירוניות, תכנון עירוני. יש כבר הרבה אובייקטים אדריכליים מעניינים ומורגשים. אך על מנת להשיג עיר שנוח לחיות בה, לא מספיק לחבר את כל החפצים היפים הללו. זהו אתגר חדש - להציע אורבניזם חדש ב ו הבנה, ובמקביל לקחת בחשבון את הקשר של אדריכלות לטבע ולשינויי אקלים.
נראה שעכשיו יש לנו יותר בעיות ושאלות מאשר בשנות השישים
- אני מסכים.
