הבית, בו אפשר לנחש כמעט מיד את מחבר בית המלאכה לאדריכלות של רומן ליאונידוב, הוקם על שטח פתוח ומואר באחד מכפרי הקוטג'ים ליד מוסקבה. השטח המרשים של האתר וסביבת החדר אפשרו לאדריכלים ליצור קומפוזיציה אופקית, להציב את הנפח על פני החצר, לפתוח את החלונות לעשב המדשאות והיער שנמצא מעט בצד. לקוחות הבית הם זוג נשוי צעיר עם ילדים המעריך מינימליזם, ניקיון ומרחב פנוי. שלוש מהאיכויות הללו התגלמו בפרויקט כמעט באופן מושלם הן בחלקו החיצוני של הבית והן בחללי הפנים שלו.
האדריכלים דבקו בקפידה בלוגיקה של בנייה "מבפנים החוצה", כך שכל בליטה או הפסקה מציינים חדר נפרד. כבר על ידי הקליפה החיצונית אפשר לנחש מה מסתתר בפנים: בגוש המרכזי הבולט יש סלון בן שתי קומות, מעט משמאל חדר אוכל גדול, באגף חד-קומתי מוארך יש בריכה וספא, שעל הגג שלה יש מרפסת פתוחה, באגף החירש השמאלי יש מוסך ומתחם לצוות. כל החלקים מחוברים באמצעות גלריות זכוכית. הצורה אם כן צומחת מתוך התוכן ואף פרט אחד אינו מטעה. המחברים רואים בפרויקט שלהם את המאפיינים של קונסטרוקטיביזם והיי-טק בעת ובעונה אחת. התמציתיות והפונקציונליות הקיצונית הטמונים במודרניסטים בולטים.
הכניסה הראשית אינה מוכרת מיד. הוא מוסט שמאלה, לתוך גומחה בין קוביית הזכוכית של הסלון לכנף החירשת. דלתות שקופות מתמזגות עם יריעת הקיר המזוגגת. הכניסה אינה מסומנת עם מגן; היא מוגנת מפני גשם על ידי מרפסת קטנה בקומה השנייה. במקביל, מעל מרפסת הרחוב מול הסלון, יש שתי חופות בבת אחת - רב כיווניות, הגדלות אחת מתחת השנייה. החלק העליון תואם את קנה המידה של גג שטוח המכסה את כל הבניין, התחתון בהיר יותר מבחינה ויזואלית, והוא מוחזק על ידי צלעות עץ רחבות. ברור שבדרך זו הכותבים מנסים להעביר את כל תשומת הלב לקוביית הסלון, הממוקמת על הציר המרכזי של האתר. לפיכך הם ניתנים להשגת איזון הקומפוזיציה של הנפח הא-סימטרי.
עם כניסתנו לבית אנו מבינים כי המרחב הפנימי שלו מסודר בכל זאת קצת יותר מסובך ממה שהוא נראה מבחוץ. מאחורי המרפסת המרווחת, המוארת באור, נפתח מסדרון ארוך, או ליתר דיוק, גלריה עם חלונות ויטראז 'ענקיים לרצפה. תוכלו לעבור דרכו בבניין, לעקוף את אולם המדרגות, חדר ההלבשה, חדר האוכל, הסלון, ומיד למצוא את עצמכם במתחם הספא. בנוסף לבריכה, יש סאונה וחדר עיסויים. בצד החצר, אגף הספא זכוכית כולה, מה שיוצר קשר ויזואלי עם אזור המגורים. אור עודף מנותק על ידי תריסים.
אם הקומה הראשונה נתונה לחללים לתקשורת, פגישות וקבלת אורחים, הרי שהשנייה היא פרטית. הנה חדרי השינה של בעלי הבית וילדיהם, חדר עבודה, חדר משחקים. הקומת בשטח בגובה כפול של הסלון מותאמת לספרייה. נעשה שימוש פעיל בקומת המרתף. שם, בנוסף לחדרים טכניים, יש קולנוע, מיניגולף, חדרי שינה לאורחים וסלון שני, עשוי בסגנון לופט עם גוון צבעים מרוסן במיוחד, אך מבטאים בהירים של רהיטים.
ליבת הבניין, כאמור, היא הסלון עם חדר אוכל צמוד. החללים בקומה הראשונה תחומים בצורה די מותנית, בעזרת מחיצות זכוכית שמאפשרות לאור השמש לחדור כמעט ללא הפרעה לפינות רחוקות. הדומיננטים העיקריים של פנים הם גרם מדרגות לולייני פיסולי המוביל מהסלון לקומת הביניים ולמרתף, כמו גם אח עם אזור הרפיה מאורגן סביבו.האח בגוון גרפיט עשיר אינו נוגע ברצפה, הוא ממש צף באוויר. גרם המדרגות נראה מרשים לא פחות - שחור, עם גדר מתכת אלגנטית. כפי שמסבירה מעצבת הפנים אלנה וולגינה, ההחלטות העיקריות היו בהשראת הסגנון של שנות 1950-1970 - "תקופת הזוהר של עיצוב הרהיטים והחיפוש הפעיל אחר צורות אוונגרדיות חדשות". מכאן - עבודה אקטיבית עם חלל במקום לקשט אותו ולמלא אותו בחפצים.
מבחוץ, מרבית קירות בניין המגורים תפוסים בזכוכית ואבן טבעית - צפחה. שברי נפרדות של חזיתות מודגשים בעץ טבעי ובגש. אותם חומרים משמשים בעיצוב הפנים. בגלל מה שנראה שהבניין כאילו הופך כלפי חוץ. טכניקת חתימה זו קיימת ברבים מיצירותיו של רומן ליאונידוב. אבל כאן, בגלל הנטייה של בעלי בתים למינימליזם, הוא עובד באופן פעיל במיוחד. לפיכך, הקירות הפנימיים מוגמרים עם אותו לוח כמו החיצוני, ואילו ריצוף הקוורציט האפור של המרפסת החיצונית ממשיך בסלון ובחדר האוכל. רק ויטראז'ים דקים משמשים גבול בקושי בין החללים החיצוניים והפנימיים. התקרה מכוסה בגשש. מחיצת הזכוכית שמאחורי שולחן האוכל, המפרידה בינו לבין גרם מדרגות הטיסה, ממוסגרת בלוחות עץ אופקיים, המהדהדים את הקרש הקדמי. אותם חלקי גימור משמשים בחדרי שינה וחדרי אמבטיה.
ערכת הצבעים הכוללת של הבית חוזרת במכוון בפנים: גוונים אפורים קרים, גרפיט, בז 'ולבן מדוללים בגווני עץ ודבש חמים של שברי קיר ורצפה מעץ בורמזי מלא. באופן מקרי, גם למעצבת אלנה וולגינה וגם לבעלי הבית יש לוח צבעים אהוב זה. אחרת, רק חדרי ילדים ומשחקים נפתרו. בהם המחבר התרחק מהגוונים הבסיסיים והתיז את כל צבעי הקשת על הקירות והריהוט.
לתאורה היה תפקיד משמעותי בעיצוב הפנים. כתמים מודרניים ונקודות תקורה, יחד עם אורות קיר זעירים, קובעים את הקצב עבור שבילים וגרמי מדרגות, תאורה ליניארית ושקועה הדגישה את המבנה הקפדני של התקרות המדורגות, ומנורות מעצבים מוכרות הדגישו את החדרים המרכזיים. האור הפך לאקורד הסופי שהצליח למלא את החללים המודרניסטיים המאופקים בחיים ובחום, ולהפוך אותם, למרות גודלם המרשים - ושטחו הכולל של הבית הוא 1500 מ ר - נעים ומגורי.
