הבניין המרכזי האוטומטי הראשון בכיכר זובובסקאיה הופיע בשנת 1930, די קטן. בניין גדול יותר בן שבע קומות הפונה לטבעת הגן נבנה על פי תכנונו של קאסיאן סולומונוב בשנת 1939. הפילון שבמרכז החזית מסייע לו "לשמור" על הכיכר ולא נראה יותר מדי כמו מרכזיית טלפון, שכן יש לא מעט חלונות בין עמודי המשולש, והם קיימים מאז שנות השלושים. העמודים גם קובעים את הדומיננטיות של אנכיים ומדגישים את שייכות חזיתו של האדריכל סולומונוב למה שנקרא פוסט-קונסטרוקטיביזם. מצד שני, הנישות המרובעות המאגדות את הפילונדה, המחברות בבירור גם את הבניין לארכיטקטורה של שנות השלושים, נושאות עומס נוסף - הן מזכירות שכנה מפורסמת יותר, האקדמיה על שם פרונזה רודנב ומנץ (1932-1934), תוך שימת דגש על האנסמבל השכונתי שלהם, ומשרת, נניח, נציג הארכיטקטורה של שנות השלושים, תקופה בה הוקמה באופן אינטנסיבי אזור כיכר דוויצ'י, בשורה מגוונת, באותה תקופה אצילים-בורגנים, של טבעת הגן. ATS ב Zubovskaya נראה כמו "ראש" של "טריז" של בניינים סטליניסטיים מוקדמים, שמתרחב לכיוון מנזר נובודביצ'י, מתמזג עם בנייני שנות העשרים ונובט החוצה ממנו. אולי בגלל זה התברר שהוא מעוטר בצורה כה מפוארת למרות תפקידו הטכני.
זה יהיה מפתיע להרוס בניין כזה, ופבל אנדרייב, אדריכל שעבד בשיקום מונומנטים אדריכליים כמו מנש, GUM ודצקי מיר, הציע לשמר את שתי החזיתות החיצוניות של מרכזיית הטלפון האוטומטית, למרות היעדרו. מצב ההגנה. הפונקציה משתנה באופן קיצוני - כעת, כידוע, גורלם של מרכזיות טלפון אוטומטיות רבות במוסקבה, טכנולוגיות דיגיטליות אינן זקוקות לקופסאות גדולות, הן מוחלפות בבתי מלון ובנייני מגורים, וההיסטוריה של המכשירים הללו שונה מאוד (עם ובלי הריסה, ראו למשל אחד ושניים). במקרה זה מרכזת הטלפונים עצמה תישאר במקום, אך היא תשתלב בבניין קטן שנבנה בשנת 1930 בחלק האחורי של החצר, ומלון יתפוס את מקומו. כתוצאה מכך יש צורך להחליף את "מילוי" הבניין, מראה חניה תת קרקעית וגידול בגובה הקומה הציבורית התחתונה.
החזיתות החיצוניות של הבניין המשקיף על טבעת הגן, על פי הפרויקט, נותרות אותנטיות (כעת הבניין מכוסה ברשת, אך ככל הנראה, הקירות שמאחוריו שלמים), אך במקום אפור הם מקבלים צבע אופטימי מעט יותר. ברוח האדריכלות הסטליניסטית והאוונגרדית כאחד - הטון המרכזי הוא חום, אפור בהיר חם, האדום הלבנה השני, כמעט בורדו: הוא מסמן את עליית הגג, את קווי המתאר של המרפסות, את שדות הנישות המרובעות. "על ידי הצעת ערכת צבעים חדשה והכנסת אדום, רצינו, מצד אחד, להפוך את החזית לגלויה יותר, ומצד שני להדגיש את קרבתה לבניינים אוונגרדיים", מסביר פאבל אנדרייב. החלונות בפיילון גוברים; העמוד עצמו, כשהוא מודגש על ידי גוון בהיר, בולט חזותית קדימה והופך להיות יותר כמו אכסדרה. בראש מופיע רצפה טכנית נמוכה, הקשורה לתפקוד החדש של הבניין.
הקומה הראשונה, שגובהה הוגדל ל -5.25 מ ', תשמור על קווי המתאר של הזיגזג של שנות השלושים, מהדהדת את קווי המתאר המשולשים של צלעות העמודים, אך תקבל, תוך שמירה על המבנה, חיפוי אבן המתאים למלון עם חלונות זכוכית גדולים ללא מסגרת. כשני שלישים מהקומה הראשונה יאוכלסו על ידי מסעדה, ושלישית על ידי לובי המלון. בקומת הקרקע, הזיגזג של הקיר ההיסטורי מעניק לחללים הפנימיים יתרון נוסף בעת סידור שולחנות בחלונות המפרץ שנוצרו; התוכנית של הקומה מינוס הראשונה מראה בבירור כי יסוד קיר הזיגזג ההיסטורי אינו נכלל במבנה התומך, המסגרת והקירות של ה"מילוי "החדש של המלון נסוגים לעומקם.אותה טכניקה חוזרת על עצמה בקומות העליונות - הקיר החיצוני וההיסטורי אינו נטען, להפך, תומך המסגרת, המותקן לאורך קווי המתאר של הקירות, מותח אליו קורות תומכות.
הקומה התת-קרקעית הראשונה תפוסה בחצרים הטכניים של המסעדה והמלון, וחניון קטן ממוקם למטה. בבניין נמוך לאורך נתיב דשקובה היה מקום למרכז כושר ודירה אחת, לא גדולה מדי, 83 מ '2… אגב, כנפי הצד משוחזרות בצורה קיצונית יותר - יש לפרק את הבניין המערבי ולשחזר אותם פרמטרים בחיקוי, גם המזרחי הקטן יבנה מחדש, אך עם חזיתות מודרניות - זה המקום היחיד אליו הם פונים. העיר.
חזיתות החצר מודרניות באותו אופן: רצועות אופקיות דקיקות של קרמיקה של RAL בצבע בז 'בהיר. הכרך החד קומתי החדש עם חלונות ויטראז 'גדולים, הממשיך את לובי המלון בתוך החצר, מכוסה גם הוא בקרמיקה, אך פסיו רחבים, אנכיים וחומים - ולכן החלקים המודרניים מהווים את הצבעים המוצעים של החזיתות ההיסטוריות לנסח אותם מחדש. שני צבעי קרמיקה משלימים מוסיף המדמה לוחות עץ.
בתחילה תוכנן כי המלון ינוהל על ידי רשת מריוט, ואז הוחלט להעבירו לרשת AccorHotels. במלון 119 חדרים, למעט נדיר של חדר אחד, בשטח כולל של 750 מ '2חדרים גדולים בקומה השביעית העליונה המשקיפים על טבעת הגן.
מחברי הפרויקט - וזו הייתה החוויה הראשונה שלהם - הציעו תפיסת דימוי של חללי הפנים של המלון ברוח העבודות האוונגרדיות: אזור הקבלה בהשראת הדברים של ליובוב פופובה, מסעדה ובר בסגנון Varvara Stepanova, חדרים ומסדרונות ממלביץ 'ורודצ'נקו - הם נגעו בכל דבר, כולל לא רק כיסויי מיטה ושטיח על הרצפה, אלא גם מדי צוות וכלים. עם צילומי ספורטאי שנות העשרים בחדר הכושר ובבריכה.
האנרגיה של האוונגרד עם רצונו לחקור את כל תחומי החיים היא אזור נוח לעיצוב. חומר ענק מאפשר לכם לטבול את האורחים במצב הרוח והתרבות של "העידן".
עם זאת, נציין כי הבניין הושלם בשנת 1939, הוא מאוחר יותר מהאוונגרד ומעט (אולי בקנה מידה, בנפח ובסימטריה) דומה למלון במוסקבה.
ולמרות שדפוס טיח על התקרה ונברשות הברונזה אופייני יותר לשנות השלושים של המאה העשרים, הרעיון של כותבי הפרויקט "לפנות למקורות" מעניין יותר, לשבור את הרצף, תוך שימת דגש על קרבתו של האוונט. -גארד. באופן כללי, החירות וההפרה הזו (מבחינתנו אנשים שיודעים היטב כי קונסטרוקטיביזם ופוסט-קונסטרוקטיביזם הם די אנטגוניסטים) הם סוג אחר של השקפה של ההיסטוריה: לעתים קרובות אנו שוכחים כי שנות העשרים והשלושים הרוויות ביותר הן רק שני עשורים, כיום אותו חלף מאז 1998. ואם חלק מהמאסטרים האוונגרדיים באמת לא יכול היה לקבל את המציאות של "פוסט", הרי שהחלק השני כן - זה קרה, אז שניהם נעשו על ידי אותו העם, אם כי גיבורי שני הכיוונים היו כמובן, שונה.
בנוסף, בניין מרכזיית הטלפון האוטומטית, בניין טכני, בהגדרתו אינו מתאים לדיור ודורש לא רק אמצעים הנדסיים מתחשבים, אלא גם "הצדקה" פיגורטיבית לשימורו, מאפשר אולי חירות כזו. במילים אחרות, מה ההבדל על פי "ציון המבורג" של שימור מורשת, אם להפוך את ה- ATS לשעבר למיקרו-ארמון סטליניסטי מוקדם, או לטבול אותו באקסטרווגנזה של תקופה קודמת - שניהם יהיו הנחה, מכיוון שהפונקציה אבדה, ולא ניתן להתעקש על שמירה.
הרעיון התדמיתי עורר השראה ללקוח, הפרויקט התקבל, אושר והוסכם, אך כפי שקורה לעיתים קרובות, כאן היחסים בין הצדדים נפסקו והעלילה מתפתחת היום ללא שיתוף הכותבים. תיעוד עבודה, תכנון פנים, פיקוח בניה - הכל הועבר לארגונים שלא היה להם שום קשר ליצירת הפרויקט.במצב של חוסר תשומת לב לזכויות יוצרים ופיקוח המחבר, אפשר רק לקוות ליחס מכבד לפרויקט ולתוצאה מקובלת. עדיין מרכז העיר.
