הרומנטיקה של ספינות האוויר, שהתנשאה לגובה של כמה אלפי מטרים, ביצעה טיסות סביב העולם כבר בשנות העשרים ("הגרף זפלין" שעשה את זה) מורגשת בבית הזה. ראשית, קיר הזכוכית המקושת של הסלון (אטריום מרכזי), עם שיפוע הפוך, דומה ישירות לחלק התחתון של ספינת האוויר, אפילו לדפוס הזכוכית החריג - כמו זה של גונדולת צפלין. שנית, בבית הזה יש כל כך הרבה חפיסות (השפה לא מעזה לקרוא להן טרסות), קרשי קפיצה, מדרגות לולייניות, תרנים וגשר רב-חובל אחר שהמשחק בספינה / ספינת אוויר / ספינת-כוכב משתמע. אפשר לדמיין שהמכונה המורכבת הזו היא חלק מחללית מעגלית, מכיוון שבמתווה הכללי של התוכנית הבית הוא קטע של מעגל.
אבל הכל, כרגיל, פרוזאי יותר. התוכנית המורכבת והנפח הרב-חלקי של הבית מוסברים על ידי המשימה להציב אותו בשטח קטן בעל צורה לא סדירה. היה צורך להסתגר מהשכנים, והאדריכל והלקוח קיבלו החלטה לא טריוויאלית: החלקים הקדמיים - אטריום זכוכית בן שתי קומות עם סלון ובריכת זכוכית - צריכים להיות מכוונים לכיוון הכניסה, ומגורי מגורים סגורים יותר פנו לעבר השכנים.
בקומת הקרקע יש סלון (102 מ '2), חדר אוכל (43 מ '2), בריכת שחייה (172 מ '2), מטבח (52 מ '2), היוצרים מרחב טקסי מרווח ומואר לקבלות פנים. בחלק השני של הבית ישנם שני חדרי אירוח עם חדר אמבטיה ומשרד, שגם הוא מרווח מאוד (40 מ ')2). בקומה השנייה יש חדר הורים עם גישה לטרסה וירידה לבריכה, ושני חדרי אירוח. יש גם ספרייה גדולה - טיפולוגיה פאסיסטית שנשמרת רק בבתים של מדעי הרוח.
עבור בן הבעלים, משהו כמו בקתת קברניט הוכן בקומה השנייה - דירות זכוכית "עפות" מעל הקרקע. חייב להיות קפטן בספינת האוויר! מלבד הרומנטיקה, מדובר בבלוודר שקוף בסגנון טכנו, ושתי קומות, בגובה הקומה השנייה והשלישית. חלק הזכוכית הפתוח משמש כחדר ילדים, ואילו חדר השינה וחדר הרחצה מוסתרים מאחור. יש גם יציאה לגג מהקומה השלישית.
כאשר תוכנן הבית, הילד היה בן 13. בתחילה, "ZEPPELIN" נועד לשני דורות מהמשפחה, אך מכיוון שהוא היה בבנייה במשך כעשר שנים, במהלך תקופה זו הותווה הדור השלישי, כעת נצטווה רומן ליאונידוב להרחיב את הבית - העיצוב הוא בערך להתחיל.
הבית כה מורכב ורב-חלקים, עד כי כל אחד מהחזיתות הוא במובן מסוים בלתי צפוי, כמו טוויסט עלילתי חד. הדימוי של הבית מאופיין בסופר-פלסטיק: מפלסים רבים, נפחים מצטלבים, קונסולות, רחוקות על תומכות מתכת, יוצרים רושם של זרימות שונות של אנרגיה, כוחות עובדים, מתח של שרירי פלדה או חלקים ממנגנון.
רשת אופקית אחידה בעיבוד אבן בהירה מביאה את צורות הבית המורכבות לשלמות אחת. שכן תמונת ספינת האוויר מעשה ידי אדם "מבקשת" חיפוי אלומיניום, אך הלקוחות העדיפו אפשרות מוצקה יותר - אבן, שיצרה סתירה מסוימת בין "הנצח" האימננטי - רטרוספקטיביות של אבן גיר כאבן, לבין הדינמיקה של צורות טכנוגניות-רומנטיות. אז ברגע שאדריכלי האוונגרד הרוסי חיקו מבני בטון חדשניים באמצעות לבנים מסורתיות - חומר מסורתי יותר העמיד פנים שהוא חדשני יותר. כאן האבן "מעמידה פנים", ואני חייב לומר, די בהצלחה, עם אלומיניום, ואולי זה טוב לאדריכלות, מכיוון שהיא מבטיחה הזדקנות אצילית. הבית הופך למעין אנדרטה לצפלין, נצחי יותר, עם מעמד גבוה יותר מהמוצר הטכני עצמו.
