1. איתור
"בידוד עצמי", המונע מאיתנו את המגעים הרגילים שלנו, בו זמנית נותן לנו הזדמנות לבסס חדשים, שהמחשבה עליהם לא הייתה נכנסת לראשנו ב"זמנים רגילים ". אז, פנאי לא מתוכנן ופייסבוק הביאו אותי למגע עם האדריכל והפרופסור הצרפתי באקול דה בוזאר בפאריס לורן ביודו (לורן ביודו). בבחינת העמוד שלו, בין השקופיות להרצאותיו, נתקלתי בתמונה שמעולם לא פגשתי לפני כן: שתי חזיתות, חתומות "השני ליאונידוב. המכון לסטטיסטיקה, 1929–1930 ". הפרופסור פנה אליי למרכז פומפידו, באתר שלו מצאתי אותם:
חזית קצרה (סוף), מספר מלאי AM1997-2-233, 0.191 X 0.293 מ '(ראו הכרטיס במאגר המקוון של איגוד המוזיאונים הלאומיים של צרפת), ואז גיליון 1.
וחזית ארוכה (אורכית), מספר מלאי AM 1997-2-234, 0.2 X 0.296 מ '(ראה את הכרטיס באותו מסד נתונים), ואז - גיליון 2.
שני הסדינים הם "גואש על קרטון שחור. נרכש בשנת 1997 מגלריית אלכס לחמן. " מתוארך על ידי מרכז פומפידו 1929-1930. הקישורים יאפשרו לקורא להכיר את הגיליונות המקוריים, אשר מסוכנים לפרסום בשל זכויות היוצרים של בעל זכויות היוצרים שעיכב את מתן ההרשאה המבוקשת.
לאחר שעסקתי בעבודתו של איוון ליאונידוב זמן רב, לא חשבתי שמשהו בו עשוי להיות חדש עבורי. מיהרתי לבדוק. אף אחת מהמונוגרפיות המוקדשות לליאונידוב, כולל "האוסף המלא של יצירותיו של לאונידוב" מאת אנדריי גוז'ק ואנדריי ליאונידוב [1], הטוען כי הן שלמות, והמונוגרפיה הגדולה האחרונה של סלים עומרוביץ 'חאן מגומדוב על ליאונידוב [2], איננה שום דבר מלבד אזכור ברשימת העבודות של האדריכל. תאריך היציאה לפרויקט במהדורות רוסיות הוא 1929.
יש פרסומים רבים של ליאונידוב במגזין CA לשנים 1929–1930, אך פרויקט זה חסר. בהתחשב ברדיפת ליאונידוב, שהחלה במחצית השנייה של 1930, ככל הנראה פירוש הדבר שפרויקט המכון לסטטיסטיקה כלל לא פורסם. סקר שערכתי בפייסבוק הראה כי פרויקט זה אינו ידוע למומחים אחרים באדריכלות אוונגרדית.
בנוסף לסדינים הללו, אין בפומפידו שום דבר. יש לקוות שעוד יימצאו חומרים אחרים של פרויקט זה, כנראה מפוזר.
לא קלטתי מיד את הגודל האמיתי של הקופסאות השחורות האלה - הן נכנסות בקלות לתיקיית A4. התמונות קטנות עוד יותר: 10 על 15 ו -20 ס"מ בהתאמה. השוואתם למקוריהם של שני "הריבועים השחורים" שפרסם אנדריי גוז'ק בפרויקט "ארמון התרבות של מחוז פרולטארסקי" [3] מראה את הדמיון בין גודל התמונות (כ- 25 על 25 ס"מ עבור "הארמון. "ו -20 על 30 ס"מ עבור" המכון "), כמו גם את סוג הקרטון החיצוני עם שפשופים מוחלקים בפינות. ניתן לזהות את הסגנון גם של לאונידוב. השוואה זו עוזרת להבין כי הפרויקטים של ליאונידוב, כה מונומנטליים באיורים, הם מיניאטורות במקור.
כל זה יחד נוטה לטובת האותנטיות של הפרויקט הפריזאי. ולמרות שלא ניתן לשלול לחלוטין את האפשרות למתיחה איכותית, בנימוקי הנוסף אמשיך מהאותנטיות שלה.
2. כוונת המחבר: ניסיון לשחזור
הסיכון לפרסום גלוי של מקורי המקור של ליאוניד הצריך לייצר תמונות חדשות, בסגנון אחר, על מנת למנוע האשמות אפשריות בהעתקה. יש הבדלים ניכרים בין שתי חזיתות ליאונידוב, שהוסברו על פי גודלן הזעיר ואופיין השרטוט: המגדל מתואר בצורה שונה, גודל הכיפה הקטנה והפרופורציות של הסטילובאט שונות. מספר אלמנטים על גיליון אחד הושמטו על השני.זה מחייב לקרב שתי תמונות, ומגדיר את משימת השחזור והפרשנות של כוונת המחבר. אופי דימוי המגדל נלקח על ידי מהחזית האורכית, מהנפח הכיפי הקטן, ממדיו ומיקומו הגבוה לגובה - מהקצה. פתרון הסטילובייט משלב את התכונות של שתי החזיתות, השונות ברגע זה באופן ניכר. אם לשפוט לפי העצים המכסים את החלק המרכזי של הסטילובאט בחזית הקדמית ולא ממוקם לפניו, אלא בעומק הכרך, צריך להיות קורדונר עם שני כנפיים בצדדים. חופה דמוית גל שנראתה על חזית האורך שימשה כגג חופה מעל הכניסה בחלק האחורי של החצר. בשתי החזיתות, לראשונה, יש למניאון מניע של קיר יורד מדרגות. בשחזור, קירות אלה מוצגים ברשת של חיבורי חיפוי הקיימים בכל המקרים הידועים של השימוש של האדריכל במוטיב זה. אופי התיאור של הירק, ככל האפשר, נוהג בדרך של ליאונידוב. קנה המידה של המקור קרוב מאוד ל -1: 1000. בהתבסס על זה, גובהו הכולל של המבנה הוא 102 מטר, הקוטר התחתון של המגדל הוא 28 מטר, ומידות הסטילובאט הם 100 x 214 מטר.
3. פרויקט המכון לסטטיסטיקה במסגרת עבודתו של איוון ליאונידוב לפני 1932 והאדריכלות של האוונגרד הסובייטי
הפרויקט שייך לתקופת האפוגי של התקופה הקונסטרוקטיביסטית בעבודתו של האדריכל (1927–1931). זה בוצע במקביל לפרויקט של בית התעשייה ולפני הפרויקטים למגניטוגרסק ומרכז הבילוי של מחוז פרולטארסקי. וזה לא פחות מעניין מכל הפרויקטים המפורסמים של ליאונידוב שהפכו אותו לסמל של מודרניזם אוונגרדי.
הרכב המכון מורכב משני כרכים פרבוליים (או היפרבוליים, אם אנו מתכוונים להיפרבולואיד דו-מסלולי), המונחים על סטילובט מפותח, המשמש כאן ליאונידוב לראשונה. הכרך הקטן יותר מוכר לנו מפרויקט של מועדון מסוג חברתי חדש, המציג את אותה כיפה עם סרט זיגוג בחלק התחתון. כבר חאן מגומדוב הציע את עדיפותו של ליונידוב בשימוש בכיפה פרבולית. על עדיפות זו יכלו לערער רק מיכאיל ברשץ 'ומיכאיל סיניאבסקי בפלנטריום שלהם, אך בתחילה נחשבה כיפת הפלנטריום כחצי כדורית, וצורתו הפרבולית הסופית הופיעה לאחר שנת 1928, שתחילתה בפרויקט של ליאונידוב [4]. הכיפה הפרבולית בפרשנותו האופיינית של ליאונידוב שוחזרה גם על ידי איגנטיוס מיליניס בפרויקט התחרות של מועדון האמר ומגל בשנת 1929 [5]. וגם, אולי, על ידי לה קורבוזיה עצמו בפרויקט התחרות של פאלה טוקיו הפריזאית בשנת 1935.
הכרך השני, מגדל פרבולי בצורת סיגר, חסר תקדים בעבודתו הקודמת של האדריכל. עם זאת, כדאי להשוות אותו למגדל של פרויקט בית התעשייה המתוארך לאותה שנה. המאפיין המשותף הוא פער בשליש העליון של הגובה. כמו מגוון מאוד של צורות מגדלי זכוכית, טכניקה זו תזכה לפופולריות בארכיטקטורה של המודרניזם העולמי רק לאחר חצי מאה.
מתוך מחשבה על המשמעות האפשרית שהכניס איבן ליאונידוב לצורתו הפרבולית של המגדל, ניתן להניח שתי הנחות:
1. זה היה בשנת 1929 כי ספינת אוויר הופיעה בפרויקטים של ליאונידוב, למשל, בתכנון התחרותי של אנדרטת קולומבוס עבור סנטו דומינגו. בעתיד הוא יהפוך למרכיב מועדף על צוותו של ליאוניד, והרצון לדמות את צורת המגדל לספינת אוויר נראה סביר למדי.
2. הפרבולה יכולה להיות תוצאה של האסתטיזציה האופיינית של ליאונידוב לעקומות מתמטיות. ידוע על כך מהערתו באחד ה"דיונים היצירתיים "של 1934:" אם עקומה זו היא ייצוג גרפי של תהליך התנועה … אז זה כבר לא קו שרירותי, אלא גרף מעורר הערצה הנושא יופי”[6]. והגרפים של היום של האפשרויות להתפתחות המגיפה ממחישים היטב את הקשר של העקומה הפרבולית לסטטיסטיקה.
אולי שני השיקולים היו בעלי משקל רב עבור ליאונידוב.כאן אנו רואים את הופעתם של תמונות רב-שכבתיות האופייניות לפרויקטים מאוחרים יותר, בעיקר הוועדה העממית של טיאזפרום.
הפיתרון הבונה לפרויקט של המכון לסטטיסטיקה הוא חסר תקדים בעבודתו של ליאונידוב והוא מקדים את זמנו גם עשרות שנים, אם כי בשנת 1929 זה כמעט ולא היה בר ביצוע. בניגוד לשאר מגדליו, המעוצבים במסגרת, ליאונידוב מציע כאן ליבת נושאת עם לוחות רצפה שלוחה. בזכות פיתרון זה עובר האדריכל מ"בית על עמודים "של קורבוזיאן למבנה דמוי פטריות, ונח על" רגלו "של תא המטען המבני והתקשורת, החשוף מלמטה.
הפרויקט החדש שהתגלה של ליאונידוב גורם לנו להתבונן מחדש בפרקטיקה העכשווית של חבריו האמנים האוונגרדים. הפרבולה של המגדל מקדימה שנה ל"פרבולה של לדובסקי "המפורסמת, שעדיין נחשבה לתקדים הראשון ליישום של צורה זו באדריכלות אוונגרדית. הצורה הפרבולית של הכרך המרכזי בפרויקט ארמון הסובייטים של משה גינזבורג - גוסטב גסנפפלוג משנת 1932 מקבל הסבר אפשרי. בפרויקט זה שימשה גינזבורג את הצורה הפרבולית בפעם הראשונה והאחרונה. פרויקט המכון לסטטיסטיקה גורם לנו לחשוב על הביטוי המוקדם של השפעתו של ליאונידוב כאן, שבעוד שלוש או ארבע שנים יקבל אופי ברור ויציב (למשל, בפרויקט התחרות של שילוב איזווסטיה בשנת 1936).
4. הפרויקט של המכון לסטטיסטיקה במסגרת עבודתו של איוון לאונידוב לאחר שנת 1932
יצירתו של ליאונידוב מתחלקת לשני חלקים שונים זה מזה - לפני ואחרי 1932. והפתאומיות לכאורה של המעבר מתקופה אחת לאחרת, מספר קטן של שלטים, ויותר מכך פרויקטים הצופים את המעבר הזה, מתמתנים באופן משמעותי על ידי הפרויקט שזוהה לאחרונה של המכון לסטטיסטיקה. ליאונידוב המנוח התאפיין במחזה של צורות קעורות וקמורות, שהיו כפופות אליו גם היצירתיות האדריכלית שלו וגם עיצוב הרהיטים. השפה הפורמלית של תקופה זו ושורשיה הניאו-קלאסיים והארכאיים-מצריים הוצגה על ידי במאמר שזכה לאחרונה [7]. זיווג מגדלים. עם זאת, המגדל ההיפרבולי של פרויקט NKTP משנת 1934 היה עדיין ללא זוג, למעט המבנה המוזר דמוי רקטות בפרויקט "מועדון החווה הקולקטיבי עם אולם ל -800 מושבים" בשנת 1935.
המגדל הפרבולי של מכון הסטטיסטיקה ממלא את הפער הזה, בהיותו קודמו הישיר של המגדל ההיפרבולי של פרויקט NKTP בשנת 1934. במגדל המכון אנו רואים בעובר את כל המאפיינים של מגדל הרוסטל המפורסם של הקומיסריאט העממי. לתעשייה הכבדה: שקיפות, מעלית שהוציאה, אפילו שלוחה שהוצבה בחזית, קודמת »NKTP. אלמנט נוסף בפרויקט של המכון לסטטיסטיקה, המקדים את הפרויקטים של מועדונים מאוחרים, הוועדה העממית לתעשייה כבדה וחוף דרום חצי האי קרים, הוא סטילובט מלבני, שקצוותיו המשולבים גורמים לך להיזכר בזיגגורטים ארכאיים. לפיכך, המכון לסטטיסטיקה מתגלה כמעין "חוליה חסרה" המשלימה באופן מהותי את הבנתנו את האבולוציה היצירתית של ליאונידוב.
[1] א 'גוזק וא' ליאונידוב. איוון ליאונידוב. - לונדון, 1988. עמ '. 32, 215. [2] ס"ו חאן-מגומדוב. "איוון ליאונידוב" מהסדרה "אלילי האוונגרד". - מוסקבה, 2010. עמוד 362. [3] S. O. חאן-מגומדוב. "איוון ליאונידוב" מהסדרה "אלילי האוונגרד". - מוסקבה, 2010. עמוד 139. [4] שם. [5] "אדריכל איגנטיוס מיליניס". פרסום מוזיאון האדריכלות. מוסקבה, 2019. עמ '. 56. [6] אדריכלות ברית המועצות, 1934, מס '4. פ. 33. [7] פ"ק זבדובסקי. "איוון ליאונידוב ו"סגנון הנרקומטיאשפרום" ", פרויקט באיקל, 2019, מס '62. פ. 112-119.
