מורשת ומודרניות של VKHUTEMAS
בהשתקפות על ההשפעה של VKHUTEMAS על היווצרות תרבות העיצוב של המאות XX-XXI (כפי שנשמע אחד מנושאי הכנס), קשה להתעלם מהאינטראקציה היצירתית של לה קורבוזיה עם איוון ליאונידוב - אולי המפורסם ביותר מבין בוגרי VKHUTEMAS. והאדריכל הרוסי היחיד במאה העשרים שזכה להכרה עולמית. מפתיע שעד כה בעיה זו לא משכה את תשומת הלב הדרושה, והיא הוזכרה רק בעבודותיה של S. O. חאן-מגומדוב וכמה פוסטים במשאבי רשת בעלי אופי שטחי במכוון. נראה שהגיע הזמן להכניס נושא זה למחזור מדעי כבעיה עצמאית. מטרת מאמר זה היא לאסוף ולהציג באופן שיטתי את המידע הקיים בנושא זה, אותו ארגן לארבעה פרקים.
פרק 1. קורבוזיאניות מוקדמת של ליאונידוב
איוון ליאונידוב שייך לקבוצה צרה של סטודנטים ובוגרי VKHUTEMAS 1925-1926, סטודנטים של A. A. וסנין, בו השפעתו הפורמלית והסגנונית של לה קורבוזיה באה לידי ביטוי קודם לכן באדריכלות הסובייטית. בהתחשב במימושים של לה קורבוזיה שפורסמו בשנת 1925, זה הגיוני שהמניעים הפורמליים של שתי וילות מוקדמות היו נושא רבייה לפני אחרים: וילת בסנוס בווקרסון (1922) ובתי לה רוש-ג'נרט בפריס (1922-1925). [לאלה צריך להוסיף את ביתו של קוק בבולון-בילנקורט (1925), שלליאונידוב, בניגוד לעמיתיו הקונסטרוקטיביסטיים, אין מניעים עבורו. - הערה מאת מחבר המאמר].
הפרויקטים של לאוניד של מועדוני עובדים עבור 500 ו -1000 איש (1926) [1] יכולים לשמש דוגמה בולטת לפירוש הנושאים הפורמליים של שתי הווילות הללו. התוכניות והחזיתות של המועדונים הם וריאציות על הנושאים של בתי לה רוש ז'אנרט: ליאונידוב חוזר על התוכנית בצורת L בכרך מעוקל (לה קורבוזיה יש גלריה לאמנות). חזיתות המועדונים חוזרות על הנושא של חזית לה קורבוזיה עם קצב הפתחים המרובעים של הקומה השנייה מעל חלון הסרט של הראשון. (תמונה 1).
אותו מוטיב מוכר גם בארכיטקטורה של מבני הסטילובאט בפרויקט הדיפלומה של "מכון לנין" (1927)
[2]. מכאן, הראשון בפרויקטים שיצרו את המוניטין של ליאונידוב כאמן אוונגרדי רדיקלי, מתחיל דרכו היצירתית העצמאית של האדריכל. הפעם האחרונה בהשאלה ישירה של הנושא הפורמלי של לה קורבוזיה מופיעה בפרויקט התחרות של בית הממשלה למען עלמה-אתא (1928). אלה חלונות מפרץ אופייניים, החוזרים על חלון המפרץ של וילה בווקרסון - קופסאות פריזמטיות עם זיגוג תלת צדדי מוצק [3] (תמונה 2).
פרק 2. המצאת הפריזמה המודרניסטית
לה קורבוזיה ולאונידוב בתחרות על תכנון בניין האיחוד המרכזי (1928-1930)
שנת 1928 הייתה נקודת מפנה הן בהתפתחות האוונגרד הסובייטי והן בקריירה של לה קורבוזיה. הקשר הישיר של הקהילה האדריכלית במוסקבה עם המאסטר הצרפתי במהלך התחרות הרב-שלבית לבניית הסנטרוזויוז הפך לפורה לשני הצדדים. תיאור מפורט של מהלך התחרות ניתן בספרו מאת ג'י-ל-כהן
[4], נתרכז בחלק בעלילה זו הקשורה ישירות לאיבן ליונידוב.
הקשר היצירתי של לה קורבוזיה עם ליאונידוב התרחש בשלב השלישי והסגור של התחרות בסוף סתיו 1928 [5]. בניגוד לחלונות הסרט בפרויקט של לה קורבוזייה (תמונה 3, משמאל למעלה) ליאונידוב הציע זיגוג מתמשך של החזיתות. שאר הפרויקט של ליאונידוב - מנסרה שהועלתה על הטייס והושלם עם מרפסת גג - עוקב לחלוטין אחר "5 הנקודות" של לה קורבוזיה, וייתכן ומכונה קורבוזיאן (תמונה 3, משמאל למטה).כבר בפרויקט העבודה, אשר פיתוחו החל בינואר 1929, החליף לה קורבוזיה את הזגוגיות המפוספסת של חזיתות הרחוב בקירות זכוכית. אנו יכולים לראות אותם בבניין הבנוי (איור 3, מימין למעלה).
הדעה כי לה קורבוזיה שינה את פרויקטו בהשפעת ליאונידוב הובעה שוב ושוב על ידי בני דורו. כך. חאן-מגומדוב מצטט כמה ביקורות דומות, ביניהן עדותו של ליאוניד פבלוב על ההכרה הגלויה של לה קורבוזיה בהשפעתו של ליונידוב.
[6]. עם זאת, השפעה זו אינה מוגבלת למראה קירות זכוכית בלה קורבוזיה. מליאונידוב הופיע לראשונה סוג המבנה, שהושאל על ידי לה קורבוזיה, שכבר נוצר ואז נקשר בשמו: מנסרה רב-קומתית חופשית עם קצוות עיוורים וחזיתות אורך מזוגגות לחלוטין. לראשונה מציע ליאונידוב פיתרון כזה בפרויקט של מכון לנין (1927), מפתח אותו בפרויקט של צנטרוסויוז (1928) וכעבור כמה שנים - בית התעשייה (1930). אם ניקח בחשבון את מגדל שלוש הקורות בפרויקט הוועדה העממית לטיאזפרום (1934), אנו יכולים לומר כי בעבודתו של ליאונידוב, סוג הפריזמה המודרניסטית הקורבוזיאנית נוצר במלואו בגרסאות המאוחרות הנפוצות ביותר שלו.
הרעיון של "מנסרה ברורה" הוא יסוד עבור לה קורבוזיה, החל ברושמים ממסעותיו הצעירים. ועד לפרויקט Tsentrosoyuz, הוא התגלם רק בסולם הווילות הפרטיות של 3-4 קומות. במקביל לכך, לה קורבוזיה המשיך לפתח את המושג "ראדן" לבניינים רב-קומתיים, כלומר חיבור זיגזג של כרכים פריזמטיים, דוגמה מסוימת לכך היא ה"צנטרוזויוז "שלו.
הבניינים הראשונים בקומות הראשונות לא היו בצורת שילוב של מנסרות, אלא של מנסרה עצמאית אחת הופיעו בעבודתו של איוון ליאונידוב, החל ממכון לנין (1927). ולכל המנסרות של ליאונידוב תכונה משותפת - זיגוג מתמשך של חזיתות עם קצוות עיוורים. ובדיוק המנסרות הללו מתחיל לה קורבוזיה להשתמש בשובו ממוסקבה. הראשון מנסרות אלה, שנכנסו מאוחר יותר בתוקף לאוצר המילים הפורמלי של הקורבוסיאניזם והשתכפל ברחבי העולם, היה "הבית השוויצרי" בפריס (1930-1932), בעקבות התוכנית הקומפוזיצית של טנצרוזויוז של ליאונידוב: פריזמה רב-קומתית הקרקע עם חזית מזוגגת לחלוטין וגרם מדרגות שהוצא אל יחידת המעלית החיצונית (תמונה 3, מימין למטה). בזכות מהירות הבנייה הכין לה קורבוזיה את קיר הזכוכית הראשון שלו ב"בית השוויצרי "- מוקדם יותר מחלונות הזכוכית הצבעוניים של הצנטרוסויוז, שתוכננו לפני הבניין הפריזאי הזה.
לפיכך, לאינטראקציה היצירתית של לה קורבוזיה ועמיתיו הסובייטים, ביניהם ליאונידוב תפס מקום מיוחד, היה אופי מורכב של חילופי דברים, תותח של השפעות הדדיות. בהמשך לדחף הראשוני שהתקבל מלה קורבוזיה, והעברת הנושאים הפורמליים שלו לקנה מידה גדול יותר, הציע ליאונידוב וגינזבורג יחד עם מיליניס סוג חדש של מבנה, אשר, בתורו, הושאל על ידי לה קורבוזיה - לחלוטין, כמו שלו. ובזכות סמכותו של המאסטר, כבר בשנים שלאחר המלחמה, טיפוס זה נפוץ - מבניין האו ם בניו יורק ועד האסיפה ובנייני מגורים בברזיליה מאת אוסקר נימאייר.
פרק 3. קשרים אישיים ויחסים בין ליאונידוב לה קורבוזיה
במשך עשורים רבים, מאחד לשני טקסט שהוקדש לליאונידוב, סקירתו של לה קורבוזיה עליו כ"משורר ותקווה לקונסטרוקטיביזם "נודדת [7]. זהו ללא ספק ההלל הגבוה ביותר בפיו של המאסטר המודרניזם הזה, שבדרך כלל הוא היה מסוגל אליו - שחשב "היכולת לרגש", "שירה" ו"ליריקה "כמטרות ולמדוד האולטימטיבי של ערך היצירתיות האדריכלית. [8]. המקור המקורי למחמאה זו ונסיבות הופעתה, ככלל, אינם מצוינים ונותרים מעט ידועים.
זוהי ציטוט מושרש בכבדות מתוך מאמרו של לה קורבוזיה "Defense de l'architecture" [9], שנכתב בסוף האביב 1929 על בסיס רשמים מהראשון וערב ביקורו השני במוסקבה.טקסט זה מעניין יותר להבנת ההקשר הכללי ופרטי יחסיו של לה קורבוזיה ללאונידוב, ודורש ציטוט נרחב: "אני חוזר ממוסקבה. ראיתי איך בוצעו שם פיגועים באותה חוסר רחמים נגד אלכסנדר וסנין, יוצר הקונסטרוקטיביזם הרוסי ואמן גדול. מוסקבה ממש קרועה בין קונסטרוקטיביזם ופונקציונליזם. גם שם קיצוניות שולטת. אם המשורר ליאונידוב, התקווה ל"קונסטרוקטיביזם "אדריכלי, בהתלהבות של ילד בן 25, מהלל את הפונקציונליזם ומנתח את ה"קונסטרוקטיביזם", אסביר מדוע הוא עושה זאת. העובדה היא שהתנועה האדריכלית הרוסית היא טלטלה מוסרית, ביטוי של הנשמה, דחף לירי, יצירה אסתטית, האמונה של החיים המודרניים. תופעה לירית גרידא, מחווה ברורה ומובהקת בכיוון אחד - לעבר פיתרון.
עשר שנים מאוחר יותר, צעירים, שהקימו בניין חינני, מקסים אך שברירי של הליריקה שלהם על בסיס עבודתם ופירותיהם של זקניהם (וסנינה), מתחילים לפתע לחוש צורך דחוף ללמוד עוד, להכיר עם טכנולוגיה: חישובים, ניסויים כימיים ופיזיקליים, חומרים חדשים, מכונות חדשות, אמנויות טיילוריזם וכו '. וכו ' כשהם נכנסים למשימות ההכרחיות הללו, הם מתחילים לקלל את מי שכבר שולט בתפריט זה, עסוק בארכיטקטורה עצמה, כלומר בדרך הטובה ביותר להשתמש בכל האמור לעיל."
שבר זה מהווה עדות מעניינת ביותר לסכסוך בתוך גרעין הקונסטרוקטיביסטים במוסקבה, שכלל ביקורת על האחים וסנין שהקימו "קונסטרוקטיביזם" על ידי "הנוער" שהטמיע את הרטוריקה האנטי אסתטית של א.מ. גאנה והפאתוס התועלתני של "השיטה הפונקציונאלית" של מ 'יא גינזבורג. סכסוך שהיה חלק מפיצול רחב יותר בחלוץ האירופי בכללותו. בין ה"פונקציונליסטים "הגרמנים (ב 'טאוט, ג' מאייר, ק 'טייגה עם ל' מ 'ליסיצקי, שהצטרף אליהם) לבין לה קורבוזיה, שהפרויקט ההיסטוריוני" מונדנאום "שלו, מלווה באמירה מקוממת לחלוטין לפיה" שימושי מכוער " גרם לשערוריה במעגלי האוונגרד האירופי. לה קורבוזיה ראה היטב את הסתירה בין הרטוריקה ה"מדעית "האופנתית לבין המניעים העמוקים, הפיגורטיביים והאסתטיים שביסוד הקונסטרוקטיביזם הסובייטי. הסתירה, באופן חי במיוחד, כמעט באה לידי ביטוי בקומיות בתשוקתו של ליאונידוב - אנטי-תועלתני בעל חזון מובהק ובוטה. האופן שבו כותב לה קורבוזיה על כך מצביע על כך שלפנינו נזכר בעד ישיר שהכיר באופן אישי את ליאונידוב ב -1928. מה, אם לא הטקסט הזה, ניתן היה להטיל ספק בהתחשב בהיעדרו של ליאונידוב בצילומים המוכרים לנו של לה קורבוזיה עם עמיתיו הסובייטים. בנוסף למאמר זה, לה קורבוזיה, במכתב לקארל מוסר בשנת 1928, שהוקדש להקמת הרכב המשלחת הסובייטית לקונגרס SIAM בשנת 1929 בפרנקפורט, הדגיש את ליאונידוב כ"אישיות בהירה "[10] - המליץ לכלול אותו בקבוצה הסובייטית ובמקביל להפיל במיומנות ספקות לגבי המומלצות להזמין את LM ליסיצקי, יריבו הסובייטי העיקרי בסביבה האוונגרדית.
אם רק נתונים עקיפים הגיעו אלינו על המגעים האישיים הראשונים של לה קורבוזיה עם ליונידוב, אז הפגישה האחרונה שלהם מתוארת ישירות בזכרונותיו של I. I. ליאונידוב מריה, הוצאת S. O. חאן-מגומדוב [11]. הטקסט המעניין הזה מספר כיצד, לאחר שהגיע למוסקבה בשנת 1930, לה קורבוזיה הביע רצון לבקר ב"סדנת האדריכל ליאונידוב ". לפיכך, העמדת המפלגה הקולטת במצב קשה, שכן ליאונידוב, שנצוד על ידי הרפופיסטים עד כה לאקזמה עצבנית, לא היה לא רק בית מלאכה, אלא אפילו ביתו שלו. כתוצאה מכך, נקבעה הפגישה של לה קורבוזיה עם ליאונידוב, היה גם תצלום משותף שלהם "בגן החיות עם פיל", ולאונידוב עצמו, שמוניטין שלו התחזק מתשומת ליבו של כוכב אירופי, זכה במהרה לקבל דירה בבית בשדרות גוגולבסקי, 8. באותה גלריה עם עמיתיו-קונסטרוקטיביסטים, בשכונת ברשץ ', מיליניס, פסטרנק ובורוב.בהשוואת קריינות זו בתזמון אמיתי, אנו מגלים שלה קורבוזיה היה במוסקבה במהלך מרץ 1930, בעוד הרדיפה אחר ליאונידוב תפסה תאוצה במחצית השנייה של השנה. מבלי להטיל ספק בעדויות יקרות ערך אלה, נראה כי הרגע הזה בחייו של ליאונידוב זקוק לבירור נוסף. בכל מקרה, העובדה שלה קורבוזיה, אולי אפילו בלי להבין זאת, לקחה חלק בגורלו של ליאונידוב ברגע קשה בחייו, מאששת את המסקנה הכללית שליאונידוב כ"אישיות בהירה "משכה את תשומת ליבו של לה קורבוזיה, ו הייתה השפעה ניכרת על עבודתו של אמן המודרניזם האירופי.
פרק 4. הנציבות העממית של ליאונידוב לתעשייה כבדה ולהרכבה בצ'אנדיגר לה קורבוזיה
בניגוד לשני המקרים הראשונים, הקשר בין בניין האספה בצ'אנדיגאר לה קורבוזיה (1951–1962) ובין פרויקט התחרות של הוועדה העממית לתעשייה כבדה של איוון ליאונידוב (1934) נראה פחות מובן מאליו וטרם נחשב על ידי איש. אשתף את טיעוני לטובת הנחה זו. הקומיסריון העממי לתעשיה כבדה של ליונידוב עולה במבט ראשון באסיפת לה קורבוזיה - בעיקר בגלל ההיפרבולואיד של היכל הצירים - החלטה שנראתה מקורית לחלוטין במערב שנות החמישים, הרבה לפני שנודע ליאונידוב בשנת המערב בכלל. הגרסה המקובלת במקור להחלטה זו היא השאלתו של לה קורבוזיה על צורות מגדלי הקירור של תחנת הכוח באחמדאבאד, ששרטוטיה נשמרו במחברותיו. אני מעז להציע שמגדלי הקירור ההודים לא היו המקור המקורי להחלטתו של לה קורבוזייה, אלא תזכורת לחוויותיו המוקדמות הרבה יותר.
ראשית כל, כדאי לברר את הסבירות שפרויקטו של ליאונידוב היה ידוע ללה קורבוזיה. I. G. להבה משדרת את שיחתה עם נ.י.א. קולי, שהעיד על התעניינותה המיוחדת של לה קורבוזיה במגזינים אדריכליים סובייטים, בפרט בס.א. [12]. המגעים של לה קורבוזיה עם עמיתיו הסובייטים לא הופרעו רק בשנת 1937: הוא קיבל את בחירתו כחבר מקביל באקדמיה לארכיטקטורה המאורגנת [13].
ידוע כי הווסנינים שלחו מגזינים סובייטים ללה קורבוזיה עד שנת 1936. לאור היחס המיוחד של לה קורבוזיה לליאונידוב, נראה מאוד לא סביר שהוא לא שם לב לפרויקט התחרות של ה- NKTP ליאונידוב, שפורסם בגיליון העשירי של "אדריכלות ברית המועצות" לשנת 1934. לפיכך, ההנחה שפרויקטו של ליאונידוב אינו ידוע ללה קורבוזיה אינה נראית סבירה בעיני.
ההיפרבולואיד עצמו רחוק מלהיות הדבר היחיד שמחבר בין שני הפתרונות האדריכליים. בשני המקרים, יש לנו שילוב של צורות מודרניות זוהרות (ושל ליאונידוב - עתידני ישירות) עם תכנית קומפוזיציה הפונה אלינו לאבות טיפוס קלאסיים מסורתיים. המיקוד הניאו-קלאסי בפרויקט של ליאונידוב נותח בפירוט על ידי קודם לכן [14]. המקורות הניאו-קלאסיים של הפיתרון של לה קורבוזיה הוזכרו שוב ושוב. לדוגמא, א 'וידלר, בין רבים אחרים, מצביע על המוזיאון העתיק של ברלין (מוזיאון אלטס) K. F. שינקל כאב טיפוס של בניין אסיפת צ'נדיגאר [15]. גם בליאונידוב וגם בלה קורבוזיה, ההיפרבולואיד ממלא את התפקיד של גרסה "מודרנית" של הכיפה הקלאסית. לבסוף, לה קורבוזיה משחזר את טכניקת הקומפוזיציה העיקרית של ליאונידוב, שנתן בפרויקט שלו את הפרדיגמה של הרכב ציבורי מודרניסטי כאוסף של כרכים פיסוליים אקסטרווגנטיים המוצגים על סטילובט. ורק השוואה בין שתי קבוצות הכרכים הללו נותנת טיעונים נוספים לזיקה ההרכבית של שני האובייקטים. ניתוח השוואתי מוצג באיור 4.
בשני המקרים, יש לנו שילוב של היפרבולואיד (מוצג באדום), מנסרה אנכית המוצגת בכחול (עבור לה קורבוזיה, זהו פיר מעלית) ואובייקט משולש קונבנציונאלי המצוין בירוק (מגדל שלוש הקורות של ליאונידוב ו פירמידת עששיות מעל אולם הסנאט). בשני המקרים יש מעברים בין עצמים (מוצגים בצהוב). שלא כמו המעברים הרבים של ליאונידוב, לה קורבוזיה יש רק מסבך מעבר אחד כזה המוביל לטריבון מעוקל על הגג החתוך באופן אלכסוני של היפרבולואיד. אבל ניתן לזהות את דמותו של ליאונידוב. עצם צורתו של הטריבינה העקמומית קרובה לטריבונות חצי עגולות - "צ'אגים" של מגדל ליאונידוב.את מספר המקריות והמקבילות הנ"ל קשה לזהות כמקרי. יתר על כן, נראה כי הקומיסריון העממי של ליאונידוב לטיאזפרום הוא ההסבר ההגיוני והמלא היחיד לתכנית האניגמטית של לה קורבוזיה.
אנו רגילים לספור את השפעתו של ליאונידוב על התהליך האדריכלי העולמי על ידי גילויו במערב בשנות ה -80 והשפעתו על היווצרות מגמות של ניאו-מודרניזם ודקונסטרוקטיביזם. אולם כעת, לאחר ששקלנו את האינטראקציה היצירתית שלו עם לה קורבוזיה, יש להעלות את שאלת תרומתו של ליאונידוב להיווצרות שפת הארכיטקטורה הפורמלית של "התנועה המודרנית" בעצם מקורותיה. בפרט, "מילים" אופייניות כל כך של שפה זו כסוג הבניין הפריזמתי רב הקומות וההיפרבולואיד כצורה של מבנה ציבורי או דתי מודרניסטי.
[1] ע"א, 1927, מס '3, עמ' 100-101. [2] ע"א, 1927, מס '4-5, עמ' 119-124. [3] ע"א, 1928, מס '2, עמ' 63-65. [4] J.-L. כהן, "לה קורבוזיה והמיסטיקה של ברית המועצות", מ ', ארט-וולקונקה, 2012. עמ'. 77-110. [5] שם, עמ '93-95. [6] S. O. חאן-מגומדוב, "איוון ליאונידוב", מ ', קרן האוונגרד הרוסית, 2010. עמ' 317–325, עמ '321 - עדותו של ליאוניד פבלוב. [7] לדוגמא, S. O. חאן-מגומדוב, "האדריכלות של האוונגרד הסובייטי", ספר I, M., Stroyizdat, 1996. P.471. [8] אוזנפנט וג'ינרט, "טהרת קרעציה דה ל'ספריט" ב- L'Esprit Nouveau 16, מאי 1922, עמ '. 1903-1920. [9] Le Corbusier, "Defense de l'architecture" ב- L'Architecture d'Aujourd'hui, 1933, מס '10, עמ' 58-60. נכתב במאי-יוני 1929. [10] J.-L. כהן, "לה קורבוזיה והמיסטיקה של ברית המועצות", מ ', ארט-וולקונקה, 2012. עמ'. 151. [11] S. O. חאן מגומדוב, "איוון ליאונידוב", סדרה "אלילי האוונגרד", מ ', 2010, עמ' 334. [12] I. G. Lezhava, "Total Recall", URL: https://ilya-lezhava.livejournal.com/4172.html [13] J.-L. כהן, "לה קורבוזיה והמיסטיקה של ברית המועצות", מ ', ארט-וולקונקה, 2012. עמ'. 239-247. [14] פ 'ק' זבדובסקי, "סגנון" נרקומטיאשפרום ", עלון אדריכלי, מס '2–2013 (131), עמ' 46-53. [15] א. וידלר, "המסתורין האדריכלי", הוצאת MIT, 1992, עמ '. 91.
