ביום רביעי נערך במוזיאון לאדריכלות הגשת המהדורה השנייה של כתב העת האדריכלי SPEECH: Second Life, המוקדש לבעיות שחזור של מבני תעשייה ישנים. האירוע המרכזי של האירוע היה הרצאה של אורחת זרה ואחד מגיבורי הגיליון - פטרה קלפלדט, שהשתמשה בדוגמא של עבודתה של לשכתה קהלפלדט ארכיטקטן, אפשרות לשחזור "בלתי נראה" אורגני ביחס לבניין המשוחזר.
מגזין SPEECH הוא מצטרף חדש בין כתבי העת בנושא אדריכלות, אך למרות זאת הוא זכה להערכה רבה הן בחוגי אדריכלות רוסיים והן בחוגים אדריכליים זרים. כל גיליון של כתב העת הוא מקרה מקרה בנושא ספציפי עם איורים מהיסטוריה של האדריכלות במהלך 30 השנים האחרונות. נאום נעשה בצורה של דיאלוג בין תרבויות אדריכליות שונות - אירופיות, רוסיות, יפניות, סיניות, שבמסגרתן נחשבת בעיה אחת גדולה, שהופכת לנושא המרכזי של הנושא. במהדורה הראשונה, שהתפרסמה בקיץ 2008, "קישוט" הפך לנושא כזה. לעומת זאת, הבעיה של הסוגיה השנייה אינה כה חד משמעית, יש לה שמות ורכיבים רבים, שבסופו של דבר מסתכמים בתוצאה הכללית - "החיים השניים" של בניינים ישנים (ולא כל כך).
עבודת הלשכה הברלינית "קהלפלדט ארכיטקטן", בראשות פול ופטרה קלפלדט, משתלבת היטב בנושא "החיים השניים", משום חלק הארי של הפרויקטים שלהם הוא שיפוצים. הקלפלדטים שיתפו את חוויתם של "חידוש" אדריכלות בראיון בגיליון השני של SPEECH, והוזמנו למוסקבה להצגת המגזין כדי להרצות על חזון האדריכלות שלהם ועל שיטות "לבצע חידוש" של מבנים קיימים.
פטרה קלפלדט דיברה בשם הלשכה, סיפורה היה הגיוני וקצר בגרמנית. לפני שדיברה על עבודת הסדנה, היא העלתה את השאלות החשובות ביותר במקצוע: - מיהו אדריכל? - מה המשמעות של בניין עבור אדריכל? התשובות לשאלות אלו הן בבסיס הבנת היצירתיות של כל אדריכל או לשכת אדריכלות. Kahlfeldt Architekten אינו יוצא מן הכלל. לדברי פטרה, "אדריכל הוא לא זה שבונה, אלא מי שחושב", והוא חושב לא רק על אדריכלות, אלא גם על דברים הקשורים אליו: על העבר, היסטוריה, חברה, רגשות, פונקציות, בסוף מסתיים, קליפה. הבנה של כל הגורמים הללו יחד מובילה להבנה הוליסטית של האובייקט האדריכלי. כדי לבצע שחזור, כדי להמשיך את ההיסטוריה של בניין, אתה צריך לדעת מה קרה לבניין זה לפני כן, כי שינוי משמעותו הוא אחריות גדולה שנופלת על כתפי האדריכל. הכרת ההיסטוריה ושימורה בבניין הישן חייבת להיות תמיד באיזון עם יסודות הבנייה החדשה, אשר, באופן כללי, אינה משימה קלה, ובנאלי לגשת אליה. "שיפוץ מבנים קיימים הוא פעולה קומפוזיציה, הדומה ליצירתו של מלחין", צוטט פטרה קלפלדט על ידי אדריכלית שבנתה בניינים מחדש באיטליה. לדעתה, קומפוזיציה כאן פירושה עבודה עם החיים הפנימיים של הצורה, שמתפרשים בעדינות במסגרת בניין נתון.
בנוסף לבניין עצמו, פטרה קלפלדט רואה במרקם העיר גורם חשוב נוסף בשחזור. הבנה של אתר הבנייה בקנה מידה עירוני.שינוי מבנה אחד משנה את המרקם, לכן עליכם לנסות להתאים אליו פרויקטים. כמובן שהשינויים עדיין מופיעים, אך הם חיוביים למדי, כמו תיקון שגיאות כתיב בתכתיב, אך יחד עם זאת העיקר תמיד צריך להיות לנגד עיניו של האדריכל, שלא ניתן לתקן או להסיר.
בהתחשב בכל שטחי הבניין, ההיסטוריה שלו, מקומו בעיר, התבססו פרויקטים לשחזור של לשכת ארכיטקטן קהלפלדט, שניים מהם סיפרו על ידי פטרה קלפלדט.
הראשון היה פרויקט Meta-House - ארגון מחדש של בניין תחנת הכוח בשנת 1928 במערב ברלין, שהיה ריק מאז 1980. במבט ראשון על הבניין הזה, הפער בין מעטפתו לתפקודו בולט: תחנת כוח בצורת פאלאצו איטלקי. בבנייני המגורים שמסביב זה גם נראה מוזר, לא ממש תואם את זה. על ידי בנייתו, הבניין הורכב ממסגרת, מרופדת מלבנים מעל, והוקם תוך ארבעה חודשים בלבד. חללי הפנים היו 16 גבהים שונים, שונים זה מזה, אשר שיחקו לידי האדריכלים - תמיד קל יותר לבנות בניין תעשייתי עם חלוקת רצפה מאשר בלעדיו. לדברי פטרה קלפלדט, היה חשוב כאן להסתכל מעבר לתפקוד האבוד של הבניין ולראות בדיוק את האדריכלות. כתוצאה מההתבוננות הזו, התקבל פיתרון חיצוני מעניין עם מרחב פנימי מורכב. במבנה הבניין כמעט שום דבר לא השתנה, הבסיס נשאר זהה, הניגוד בין הישן לחדש מעולם לא מופיע בפנים, זה לא ברוח העבודות של קלפלדט. מבחינתם, החדש תמיד זורם מהישן, הם עובדים עם החומרים שכבר היו בבניין, משחקים איתם למען פונקציה חדשה. השינויים הגדולים ביותר היו קשורים להתקנת מערכת חימום, שלא הייתה שם במקור, אך, בכל מקרה, שינויים אלה אינם מפריעים למראה הכללי של בניין תחנת הכוח לשעבר.
סיפור העבודה השנייה של לשכתו של פיטר קלפלדט החל גם בהיסטוריה הארוכה של הבניין באזור תחנת הרכבת הגן הבוטני, גם הוא במערב ברלין, אשר בשנת 2003, בהנהגתם, הפכה לקרן הלמוט ניוטון. הוא נבנה בשנת 1909 כמועדון קציני הצבא הפרוסי, ואז היה תיאטרון, לאחר מלחמת העולם השנייה - מחסן. סיפור קורע לב מספר כיצד הלמוט ניוטון, שעזב את גרמניה הנאצית, זכר את הבניין הזה, שכן הוא היה ממוקם בסמוך לתחנת הרכבת, משם היה עליו לעזוב את עיר הולדתו ולעלות להגירה. כעבור 70 שנה, כבר צלם מפורסם, חזר לכאן והחליט לתרום את כל עבודותיו לעיר ברלין ולהציבם בבניין מועדון הקצינים לשעבר. מבנהו מחדש מבוסס על הרעיון להחזיר את הבניין לחומרת הקלאסיות הפרוסית, מכוסה בגבס וטיח. האתגר של Kahlfeldt Architekten היה לשחרר את הסגנון המחמיר הזה, שיבשו היה רקע נייטרלי נהדר ליצירתו של הלמוט ניוטון.
פול ופטר קלפלדט נשאלים לעתים קרובות את השאלה: "מה עשית כאן?" אדריכלים אחרים ייעלבו, אך עבורם זה השלמה. כל פרויקטי השיפוץ שלהם מאוחדים על ידי רעיון אחד - להיות בלתי נראה, בהקשר לבנייתו מחדש של הבניין. זוהי השיטה האוניברסלית שפיתחו קלפלדטס במשך 20 שנה של שיפוץ בניינים.
באופן מוזר (או אולי לא מוזר), השיחה על שחזור מבנים הסתיימה, אנו מזכירים את המשבר הממשמש ובא, שכבר פגע בעוצמה בארכיטקטורה. למרות שבמקרה זה, המשבר הוזכר כרגע חיובי שיכול לתרום לחשיבה מחודשת על הערכים החברתיים ולהפנות אנרגיה אדריכלית מבנייה חדשה לבנייה מחדש של מבנים נטושים וריקים. בפרשנות זו, המשבר, שהוליד "חיים שניים", הוערך כמתאים מאוד.
אני חייב לומר שעורכי המגזין SPEECH הצליחו למצוא גיבור מתאים באופן מפתיע באמת להצגת הגיליון השני של הפרסום המוקדש לתחיית מבנים ישנים. הקביעה על חוסר הנראות של עצמך בזמננו אינה פופולרית לחלוטין ולכן בלתי צפויה - שכנוע בלתי אופנתי כזה מסוגל להכות לא פחות מניסויים וטריקים רשמיים אחרים. כיום, המשקמים לא תמיד שואפים לבלתי נראות … ובפרויקטים של שחזור, גישה פופולארית הרבה יותר בה אלמנטים חדשים מנוגדים לישנים. נכון, למען האמת, תוכלו למצוא דוגמאות אחרות למיקום כזה - בפרט, ערכים דומים ביחס לסביבה העירונית ולבניינים ישנים מוכרים על ידי "אדריכל הנייר" המפורסם איליה אוטקין (שאי הופעתו ב ככל הנראה יש להסביר את המגזין בכך ששיקום אוטקינה עדיין נותר ברמת הפרויקט). אך כך או אחרת, המושג שהציגה פטרה קלפלדט אינו מיינסטרים - ככל שההרצאה מעניינת יותר. עליכם להבין שהעולם אינו שחור-לבן. בנוסף - ואכן - אינך יודע אילו "נבטים" יהפכו לרלוונטיים כתוצאה מהמשבר העולמי.
