אני. מבוא.
סגנונות פוטורו-ארכאיים של עבודתו המאוחרת של איוון ליונידוב כתופעה מוזרה ופנימית טבעית זוהו ונותחו במאמר "איוון ליאונידוב וסגנון" נרקומטיאשפרום ", שפורסם לראשונה בשנת 2013 [1], ושוב, בצורה מורחבת, 2019 [2]. במחקר שפורסם בפורטל Archi.ru בשנת 2020, נשקלו סימני ההשפעה הברורה והמשמעותית של ליאונידוב על אובייקטים שנוצרו בנוכחותו, אך הוקלטו על ידי מחברים אחרים. שלטים אלה מאלצים אותנו להעלות את שאלת הייחוס שלהם מחדש תוך התחשבות בתרומתו היצירתית של האדריכל.
לאחר מכן, תוכלו לעשות את הצעד הבא ולפנות למספר אובייקטים שנוצרו ללא כל השתתפות של ליאונידוב, המסומנים בכתב ידו של המחבר השונה מאופיו, אך נושאים עקבות מובחנים בבירור להשפעתו הפורמלית. מחברי האובייקטים הללו פועלים באופן שיטתי על אלמנטים מוכרים היטב באוצר המילים הפורמלי של איוון ליאונידוב. אם לוקחים בחשבון את הרמה של מחברים אלה - וזה המנהיג של הקונסטרוקטיביזם משה גינזבורג וקרוב אליו איגנטיוס מיליניס, אחד המאסטרים הבולטים ביותר של קונסטרוקטיביזם - הסטייליסטיות של ליאוניד גוברת על המידה המקומית של יצירתיות אינדיבידואלית, ועוברת לקטגוריה העיקרית תופעות סגנוניות המשמעותיות בסולם האדריכלות הסובייטית בשנים 1935-1940 בכללותה. זה גורם לנו לטפל במינוח המתאים.
I.1. טרמינולוגיה
מאז שנות השמונים השתרש המונח "פוסט-קונסטרוקטיביזם" לציון כל מערך העשייה האדריכלית בשנים 1932-1941, שנוצר על פי המודל של ה"פוסט-מודרניזם "המערבי האופנתי. מונח הנוח למקיף, אך אינו נושא מידע אחר מלבד מידע כרונולוגי. במקרה שלנו נדבר על תופעה מוגדרת לחלוטין הן במובן של מעגל מחברים מסוים והן בסטייליסטיקה הספציפית שהם מנהלים. תופעה שבשני ההיבטים עוקבת באופן ישיר ל"קונסטרוקטיביזם "בהבנתה הצרה והמדויקת - פעילויותיהם של קבוצת אדריכלים ואמנים אוונגרדיים בהנהגתם של האחים וסנין ומויסי גינזבורג בין השנים 1923-1932. מאז 1925 הם הקימו את ה- OCA - "איגוד האדריכלים העכשוויים". שיתוף הפעולה ההדוק והעבודה הפעילה של קהילה יוצרת זו כלל לא נעצרו בשנת 1932. גם לאחר נקודת המפנה הזו, "המוצרים" שלו שמרו על אופיינם, להבדיל ממגמות ותכונות אחרות. לכן נראה שהדעה הרווחת לגבי "מוות הקונסטרוקטיביזם" בשנת 1932 מוגזמת במקצת. בהתאם, המונח "קונסטרוקטיביזם מאוחר" הוא די סביר ומדויק יותר מ"פוסט-קונסטרוקטיביזם "חסר המימד. הנושא הישיר של האינטרס שלנו יהיה תפקיד ההשפעה של השפה הפורמלית של איוון ליאונידוב בהתהוות הסטייליסטיקה של הקונסטרוקטיביזם המאוחר, ויש לתת גם השפעה זו לשם הולם.
חיקוי המוני של הסגנון הגרפי של האדריכל הגדול בשנים 1928-1931 הסתיים בקמפיין נגד "ליאונידוביזם" [3], שעלה לאיבן ליאונידוב הרבה בריאות והפסקה בקריירה המקצועית שלו. מונחים רבים של היסטוריית האמנות של העבר הופיעו תחילה כתוויות שליליות, ואז קיבלו משמעות ניטרלית ומאוחר יותר משמעות חיובית. "גותי" ו"בארוק "הם ביניהם.ובחיפוש אחר שם תופעת ההשאלה השיטתית של מניעים פורמליים של ליאונידוב לאחר שנת 1935, לא עולה בדעתכם דבר טוב יותר מאותו "ליאונידוביזם" הידוע לשמצה - כבר כמונח ביקורת אמנות אובייקטיבי וניטרלי. כאן ראוי היה להיזכר במאמר מעניין מאת פיוטר קפוסטין, שראה בעיה מתודולוגית חשובה בתופעת הליאונידוביזם, שמשמעותה חורגת הרבה יותר מהאירוע הספציפי של 1930–1931 [4].
בתור ייעוד למניע מסוים של ליאונידוב המשמש מחבר אחר, ניתן, על ידי אנלוגיה מובנת, את המונח "ליאונידוביזם", עליו נתעכב עד שיופיעו הצעות אחרות ומוצלחות יותר.
I.2. מטרות המחקר ומפרטו
לתפיסה והערכה של ימינו את עבודתם של אדוני האוונגרד, זה אופייני שלדורות החוקרים (הבולטים שבהם הם סלים חאן-מגומדוב) יש העדפה ברורה ליצירותיהם בתקופה האוונגרדית, שהפכה את תהילה בינלאומית של "קונסטרוקטיביזם סובייטי". מאוחר יותר, עבודתם של אדונים אלה הייתה בצילה של תקופה מבריקה זו, ובדרכה שלה, הפכה לקורבן של הפופולריות שלה, לאור שלא התחילו להעריך את כל ההבדלים מהתקן האוונגרדי הקנוני כסטיות בלתי רצויות., תוצאה של עיוות אלים של כוונות יצירה, המפחית משמעותית את ערך ומשמעותו של הנוהג האדריכלי בתקופה זו.
מלבד הזנחת רקע זו, בעיה מעשית היא היעדר שפה לתיאור וניתוח הארכיטקטורה של הקונסטרוקטיביזם המאוחר. ארכיטקטורה שאינה משתלבת במיטת פרוקוסטיאן של הדוגמות של הפונקציונליזם האורתודוכסי, אך באותה מידה שונה מהניאו-קלאסיציזם האקדמי - שני זנים של שפה פורמלית שנשלטו לחלוטין על ידי החוקרים של ימינו. מנקודת מבטם של חוקרים אלה, הארכיטקטורה של הקונסטרוקטיביזם המאוחר היא באותה מידה, אך מסיבות שונות, נתפסת כסטייה מהקנון, כמי שעברה את גבולות "הטעם הטוב". זה מבלבל אותי בפזרנות של צורות ומניעים ממקור לא ידוע, להבנה ולתיאור שקשה למצוא מילים ומושגים מתאימים. כדוגמה אביא את הביטוי של חאן-מגומדוב הנוגע לפרויקט המאוחר של גינזבורג (עליו בהרחבה - להלן), בעזרתו הציל את עצמו החוקר מהצורך להיכנס לפרטים נוספים על הפרויקט הזר ו לא מובן לו: "נפתר מעניין מנקודת מבט של הארגון הפונקציונלי של כל המבנים המורכבים והמפרדים, הפרויקט נושא עקבות של עבודת מעבדה על ניסויים בסוגים שונים של קומפוזיציות נפח-מרחביות יוצאות דופן" [5].
במבט על המונוגרפיות הזמינות על אדריכלים של שנות השלושים, קל להבחין בהבדל בין ניתוח מפורט של עבודות האוונגרד שלהם לבין אזכור עבודותיהם המאוחרות יותר, שגורם ללא ספק לבלבול בקרב החוקרים.
ניסיון יקר לפתח שפה אנליטית המקלה על הבנת הארכיטקטורה של סוף שנות השלושים של המאה העשרים נכלל במחקר שנערך לאחרונה על ידי אלכסנדרה סליוונובה "פוסט קונסטרוקטיביזם" [6]. עם זאת, בהתחשב ב"פוסט-קונסטרוקטיביזם "בכללותו ובודק אותו בדפוסים של ארט דקו מערבי, החוקר מתרכז ב"סגנון העידן" הכללי, ומפלס בהכרח את מגוון המגמות הסגנוניות, השונות במקור ובאופי היצירתי. המטרות של עבודה זו שאפתניות ורחבות פחות: לחשוף ולהבין רק קורס אחד, אם כי חשוב, של האדריכלות הסובייטית בשנים 1935-1940 - הנוהג העיצובי של סדנאות הוועדה העממית לתעשייה כבדה בהנהגתו של מויסי גינזבורג ו, במידה פחותה, האחים וסנין. והשערת העבודה, אותה ננסה להוכיח, היא החשיבות המהותית של השפה הפורמלית-סגנונית של איוון ליאונידוב להיווצרות סגנון ה"קונסטרוקטיביזם המאוחר ": העובדה שדווקא יצירתו המאוחרת של ליונידוב היא המבוקשת -לאחר מפתח להבנה מספקת של ארכיטקטורה זו.
לסיום, יש לומר כמה מילים על מושא השיקול המיידי - עיצוב וחומרי המחשה. מקוריות היחס לאדריכלות בתקופה זו לא יכולה אלא להשפיע על מידת שימורם ופרסומם. בתנאים הנוכחיים, הגישה לאוספים ארכיוניים היא קשה ולימוד מלא של כל הקורפוס של החומר הזמין הוא עניין של העתיד. לכן, נצטרך להסתפק במעטים שפורסמו בעיתונות המקצועית של שנות השלושים ובמהדורות ספורות של העשורים האחרונים. ניתן למצוא כמה תמונות שלא פורסמו בעבר בברית המועצות וברוסיה על משאבים מערביים. איכותם של חומרים אלה, ככלל, מצריכה עיבוד גרפי משמעותי, שהוא הליך מקובל, החל מעבודתו של סלים חאן-מגומדוב על איורי ציור מחדש של מגזינים משנות העשרים, שאיכותם המקורית לא אפשרה את פרסומם מחדש. לעצמי, עבדתי פורמט להעלאת רישום חדש על מקור חלש כדי להדגים את נאמנות ההעתקה שלו.
II… ליאונידוביזם בעבודתו המאוחרת של מוזס גינזבורג
האדריכל יצר את מרבית הפרויקטים שלו יחד עם עמית אחד או כמה, ושינוי המחבר המשותף בא לידי ביטוי לרוב בסגנון הפרויקט. בראש הסדנה השלישית של הוועדה העממית לתעשייה כבדה, הפך גינזבורג ל"ראש צוות הסופרים "המתמחה בפרויקטים רחבי היקף ותכנון ערים, שבחלקם היו סופרים ספציפיים. כך, למשל, רק עם הרכישה על ידי מוזיאון האדריכלות. A. V. Shchusev מהארכיון של Ignatius Milinis התוודע למחברו של בנייני מגורים בפרויקט "האבן האדומה" בניז'ני טגיל. לכן, בהצביע על מחברו של משה גינזבורג, יש לקחת בחשבון את הקונבנציונליות של ייחוס כזה ואת האפשרות המתמשכת לבירורה.
II.1. פרויקט תחרות של שילוב העיתון איזווסטיה (1936)
מכלול הבניינים של המפעל תוכנן על סוללת ברסנייבסקאיה ועל כיכר תחנת הרכבת קייבסקי במוסקבה. חומרי הפרויקט החשוב ביותר, אך עדיין המוערך עדיין, ממתינים לזיהוי מלא, לימוד ופרסום. למטרות מוגבלות של מחקר זה, די באיורים מהעיתונות האדריכלית של שנות השלושים ומונוגרפיותיו של חאן מגומדוב המוקדשות לגינזבורג, והוסיפו באופן משמעותי חבילת צילומים של הפריסה והרישומים שהועלו לאחרונה ב- thecharnelhouse.org הם מאפשרים לדבר בביטחון על נוכחותם של מניעים לאונידיים אופייניים בכך וכפי שנראה בהמשך, בעבודות הבאות של בית המלאכה של משה גינזבורג.
במהלך העבודה על הפרויקט התחרותי בוצעו לפחות שלוש אפשרויות לפתרון המפעל. מבין אלה, אנו נעניין באופציות 1–2, הנבדלות זו מזו בנוכחות מגדל משרדי בעל שלוש קורות ונפח מנסרתי רב גוני של המועדון (איור 1).
לנוחיות הניתוח הנוסף וכדי למנוע בעיות עם בעל זכויות היוצרים, ביצע מחבר המאמר תצוגות פרספקטיביות של חלקי ההרכב על בסיס צילומים מהפריסה. הקורא יכול להעריך את התאמתם למקור במקור המקורי:
כאן - למגדל, ו כאן - לבניין המועדון.
II.1.1. מגדל מנהלי
סוג בניין המשרדים בתכנית עם שלוש קורות הוצע כנראה לראשונה על ידי הנס פלציג ב -1921. עם זאת, בהתחשב בכך שמאז 1927 התפתח העיצוב של מוזס גינזבורג, כמו כל סביבתו מ- OSA, בקשר הדוק עם עבודתו של לה קורבוזיה, האב-טיפוס הסביר ביותר למגדל הצמח איזווסטיה הוא גורד השחקים "קרטוזיאן" שלו. " בגרסת שלוש הקורות שלו, הוא הופיע לראשונה בשנת 1933, בפרויקטים של שטוקהולם ואנטוורפן [7].
באיור. 2 מראה את פרויקט Le Corbusier (1933) (A) שהופחת לקנה מידה אחד, מגדל שלוש הקורות של איוון ליונידוב מפרויקט Narkomtyazhprom (1934) (B) ופרויקט מגדל Izvestia של קבוצת מויזי גינזבורג (1936) ©.כאן אפשר להעריך את הענקיות של העיצוב של קורבוזיה (עם, נציין, היעדר מוחלט של מדרגות), ואלמנטים כאלה בארכיטקטורה שלו כמו העמוד התחתון והמכתיר או האכסדרה הדו-קומתית עם שני עמודים לאורך ציר החזית, הועבר על ידי גינזבורג למגדל איזווסטיה. החל מפרויקט חבר הלאומים, ההיבטים המונומנטליים של טנסרוזויוז במוסקבה התגברו גם בעבודתו של קורבוזיה. נטיות אלה נלכדו בחדות על ידי חסידי קורבוזיה הסובייטים והיו שימושיים מאוד לאחר 1932 והופעת הדרישה לאדריכלות מייצגת יותר.
פרטי חזיתות מגדל איזווסטיה חושפים קשר הדוק עם שפתו הרשמית של ליאונידוב.
ת: חלונות מפרץ היפרבוליים ומעקות למרפסת עם מאפיינים סופר גרפיים. לאלמנטים ההיפרבוליים יש להוסיף את כתר הבניין בצורה של חצי היפרבולואיד המוקף ברשת פתוחה של קווצות מצטלבות.
B: שלבים מעוצבים בצורה פלסטית לפיסול מונומנטלי. שלא כמו הדוכנים (מרפסות, קונסולות דקורטיביות), אלה של ליאונידוב הם חצי עיגולים (אלמנט של העיצוב של אולם הסנטוריום בקיסלובודסק מוצג), גינזבורג עושה פנים משלו.
ג: עמודים אופייניים של ליאוניד. האיור מראה את העמודה התחתונה של המגדל עם עמודים הדומים למדרגות המדרגות בקיסלובודסק. עמודים דומים בפרופורציות שונות במקצת משמשים גם בעמלה העליונה ובאלוגיה של שני העמודים של מגדל גינזבורג (איור 3).
מבין המערכונים הידועים לפרויקט, החזית והפרספקטיבה התואמים זה את זה מעניינים, המראים את המניעים הלאונידיים הללו בצורה ברורה יותר. חלון המפרץ ההיפרבולי לאורך ציר החזית גדול יותר כאן והסופרגרפיות שלו נראות בצורה הרבה יותר ברורה. החתונה נעשתה בצורה של רוטונדה עמודים עם עמודיו המצריים של ליאוניד, ובסיסי השלוחה של קבוצות הפיסול הועברו מהמרתף למפלס החלק העליון של הכרך הראשי (איור 4).
II.1.2. מועדון
לבניין בצורה של מנסרה רב גונית עד לרגע זה לא היו תקדימים בנוהג של משה גינזבורג, אלא היה אחד הצורות האהובות על איוון ליאונידוב. הוחל על ידו לראשונה בפרויקט מועדון העיתונים פרבדה (1933) (איור 4-א) כדקדרון, וחזר על עצמו בפרויקט של מועדון חווה קולקטיבי עם אולם ל -180 מושבים (1935) כ פנטהדרון (איור 5-ב), ובצורת בניין מועדונים בעל 6 צלעות ביאלטה בפרויקט לפיתוח החוף הדרומי של חצי האי קרים (1936) (איור 5-ג). לכל המועדונים הרב-גוניים של ליאונידוב יש מבנה משותף עם תחתית מזוגגת, שם יש אולם כניסה מוקף בחדרי מועדונים, ואודיטוריום מלמעלה, המובע על החזית בכרך חירש עם חיפוי תבנית קורבוזיאנית ולוגיות נוי נדירות.
בניין המועדונים בפרויקט שילוב איזווסטיה של גינזבורג משחזר במלואו את תוכנית ליאונידוב זו, ומעניקה את הגרסה המייצגת שלה, המטרופוליטית - עם עמוד חגיגי סביב הרצפות המזוגגות הראשונות. אפילו הפרגולה העליונה, שתהיה מעתה והלאה לטכניקה המועדפת על גינזבורג, משחזרת את ההשפעה של בניית העמודים העממית העממית של הקולוסיאום בפרויקט מועדון העיתונים פרבדה של ליאונידוב (איור 5).
הקשר ההדוק של הפרויקט של גינזבורג לסגנונו של ליאוניד מוצא אישור רב בפרטי הבניין.
העמוד שמקיף את הבניין בתחתיתו דומה לאותה עמוד המגדל. עמודיו דומים גם לעמודי גרם המדרגות ליאונידוב של בית ההבראה נרקומטיאשפרום בקיסלובודסק. אותם עמודים בעלי פרופורציות דקות יותר מקשטים את הלוגיות של החלק העליון של בניין המועדונים (איור 6-ג). אגרטלים צבועים מותקנים ברווחי פרפטי הלוגיות והטרסה העליונה: זהה ואנלוגית לחלוטין לאופן בו ליאונידוב השתמש בהם בפרויקט בית בקליוצ'יקי (1935) ובחזית הדרומית של הבניין הראשון של בית מרפא בקיסלובודסק (איור 6-A). לפיכך, דמותו "ליאונידוביאנית" של מועדון איזווסטיה מתגלה כמעט שלמה יותר ממגדל המשרדים שנחשב בעבר (איור 6).
הפריזמה הרב-גונית, כמו אלמנטים אחרים בסגנונו של ליאוניד, לא תהיה פרק בודד ביצירתו של גינזבורג. אני חושב שההנחה שרב-המידות של קולנוע מיר בשדרות צובטנוי (1958, אדריכלים L. I. Bogatkina, M. I. Bogdanov ואחרים) הוא סוג של תוצאה של התפתחות סוג ליאונידוב-גינזבורג של בניין מועדונים רב גוני, זה לא יהיה מסוכן מדי.
בתום השיחה על פרויקט שילוב איזווסטיה, הבה נבחן מקרוב קטע מסרט מצויר גדול מאת קונסטנטין רוטוב מתוך "התנין" בשנת 1937, המוקדש לקונגרס הראשון של האדריכלים הסובייטיים. זה משקף את התפיסה של בני דורם של החיפושים הסגנוניים של הקונסטרוקטיביסטים המנוחים: משה גינזבורג מתואר מאחורי הדלפק, עם מגדל הדומה לבקבוק ענק בצד שמאל, ועם רב המפלגה של המועדון, המזכירה גם חבילת בושם, מצד ימין.. לאורך ציר המגדל - הבקבוק, ישנה כתובת אנכית "החלום שלי" עם לוגו TZ בתחתית. TZh מייצג את Trust Fat, המפיק העיקרי של סבון ובישום בברית המועצות שלפני המלחמה. מול הדלפק עם הגב לצופה, על פי הכיתוב לקריקטורה, "האדריכל מלניקוב מנסה באופן אישי את השיטות בהן השתמש בפרויקטים שלו."
המשך יבוא.
[1] עלון אדריכלי. 2013. מס '2 (131). ש '46–53. [2] פרויקט באיקל. 2019. מס '62. ש '112-119. [3] מורדווינוב א. ג. ליאונידובשינה ופגיעתה // אמנות להמונים. 1930. מס '12. ש '12-15. [4] קפוסטין פ. V. תזה על "ליאונידוביזם" ובעיית המציאות בארכיטקטורה ועיצוב (חלק א ') [אתר] // אדריכל: חדשות האוניברסיטאות. 2007. מס '4 (20). כתובת אתר: https://archvuz.ru/2007_4/8 [5] חאן-מגומדוב S. O. מואיזי גינזבורג. מוסקבה: אדריכלות- S, 2007. עמ '58. [6] סליוונובה א' נ 'פוסט קונסטרוקטיביזם. כוח וארכיטקטורה בשנות השלושים בברית המועצות // מוסקבה: Buxmart, 2019. עמ '102–174. [7] לה קורבוזיה. L'Ouvre השלם. כרך 2. באזל: בירקהאוזר, 1995. עמ '154-159.
