תחרות האוצרים התקיימה בקיץ, וההגשה הסתיימה ב -20 בספטמבר. בהכרזה על הזוכה במסיבת העיתונאים של פסטיבל 2019, התייחס ניקולאי שומקוב לאישיותו של הזוכה באופן הבא: "אותו העורך הראשי של מגזין טטלין … יש לו לא רק מגזין, יש לו הפקה גדולה. " מה שכמובן נכון: טטלין הוא אחד המגזינים האדריכליים הוותיקים ביותר שיושב בקטרינבורג, אך ידוע בכל רחבי הארץ. הוצאת הספרים הייתה גם הראשונה ברוסיה שיזמה סדרת מונוגרפיות של תיקי אדריכלים - עשרות כרכים פורסמו; אדוארד קובנסקי מארגן באופן קבוע תערוכות ופרויקטים מיוחדים, מפרסם מחקרים על ההיסטוריה של המודרניזם הסובייטי, משתתף בפסטיבלים אדריכליים עם פרויקטים יצירתיים - כך שעמדת האוצר הבא של זודצ'סטבו נראית צפויה ומוצדקת בקריירה שלו.
אני רוצה לסדר הכל מחדש. - אומר האוצר העתידי של הפסטיבל אדוארד קובנסקי. - נראה לי שהכל נכון בזודצ'סטבו, אבל הכל לא במקום. כאילו שכל המילים הנחוצות נמצאות במשפט, אך אי אפשר לספור את המשפט שלו, משפט זה, כיצירת מופת ספרותית, זה רק אוסף של מילים, אבל חייבת להיות יצירת בדיה.
אני חושב שעלינו להתחיל בכך שהפתיחה של זודצ'סטבו לא צריכה להיות דוכן של ערים ואזורים, אלא ילדים. סטודנטים נוספים, אך לא עם עבודות הקדנציה שלהם, אלא עם מניפסטים, חיפוש, טעויות, בסופו של דבר. התחרות על פרויקטים ומבנים לא צריכה להתקיים בין כל מה שנשלח ושולם עבורו, אלא בין הטובים ביותר. סדנאות צריכות להיות מודלים לחיקוי, ולא שטח ריצוף בתשלום מרובע. ערים ואזורים לא צריכות להסביר את מספר בתי הספר והגנים שנבנו, אלא להגיש פרויקטים של אוצרות כמו הביאנלה בוונציה. יש צורך למצוא איזון בין הנצחי והזמני, בין רעיונות וכסף, טוב ולא כך, לצורך ההוראות הראשונות של האמור לעיל. אני שומע במילה אדריכל - גיבור-על, ולא סתם בונה ראשי נוסף. על האדריכל להציל את העולם. יומי. לפי שעה. אני לא צוחק! ובשביל שכנוע גדול יותר, הייתי מתחיל לכתוב את המילה אדריכלות עם ה- Z האנגלית, כמו זורו, כך שכל אדריכל שלוקח חלק בפסטיבל האדריכלות הרוסי הראשי ינסה את המסכה של גיבור-על."
כסמל לפרויקט האוצרות שלו, אדוארד קובנסקי, שבקושי למד על הניצחון, העניק לעורכי מזלג פלסטיק עם הכיתוב נצח, מבלי להתייחס לאובייקט בשום צורה שהיא. נניח שמזלג חד פעמי פירושו הפרדוקס של זמניות השימוש בו ונצח קיומו שלאחר מכן, שכן פלסטיק, כידוע, מתפרק בצורה גרועה מאוד - לכן אנו מתייחסים לייעוד שנמצא נכון של "נצח" קבוע / זמני. מתקופת הזבל שלנו ומוצרי הצריכה. אבל זה רק הניחוש שלנו.
בינתיים, בתערוכה שנפתחה היום, קובנסקי מפקח על תערוכה בשם "דפוס האדריכל". הוא ממוקם כמעט באמצע הגוסטיני דבור, מורכב מ"דפוסים "מפלסטיק שנשלחו על ידי אדריכלים מפורסמים רבים וזוהר בצורה מושלמת בשמש. הפרויקט הוא גרסה "שקופה" של האובייקט, שהוצג במוזיאון לאדריכלות בדצמבר 2018. להלן כמה מילים של האוצר על חפץ 2019 שלו.
זה לא סוד שקיבלתם השראה ליצור את הפרויקט על ידי האדריכל האיטלקי אלסנדרו מנדיני, שגילם את סגנונו האישי בתבנית אישית. מה לדעתך הייתה כוונתו? מה כוונת התערוכה שלך?
א.ק.: אני חושב שהפרויקט של מנדיני הוא קודם כל השתקפות על עבודתו שלו. הרעיון שלי כאוצר היה להגדיר את וקטור ההשתקפות של האדריכלות הרוסית.האם היא מסוגלת לביקורת עצמית, אירוניה עצמית, השתקפות עצמית, סוף סוף. ובכל זאת, כמפרסם מונוגרפיות של אדריכלים רוסים, אני צריך לדעת עם מי אני מתמודד.
האם תערוכת "תבנית האדריכל" היא רק מחקר על הסגנונות וכתבי היד של האדריכלים הרוסים הראשיים, או שמא יש תחושה שנוצרת אדריכלות מודרנית "על פי תבנית"?
א.ק.: כל ארכיטקטורה נוצרת על פי תבנית. השאלה היחידה היא מי יוצר את הדפוסים האלה.
כיצד מושג התערוכה מהדהד את נושא הפסטיבל - "שקיפות"? האם זודצ'סטבו יציג דפוסים חדשים או שזו תהיה חזרה על התערוכה במוזיאון לאדריכלות?
א.ק.: במסגרת התערוכה בפסטיבל Zodchestvo יוצגו אותם דפוסים, רק באיכות חדשה - הפעם הם עשויים מפרספקס שקוף ויהוו קומפוזיציה אחת. זו כבר השתקפות על השתקפות, ניסיון למצוא משהו חדש באמצעות חזרה אינסופית. אנו ממש מנסים ליצור סוג של מנסרה, העוברת דרכה, האור, מצד אחד, מתפרק למרכיבים אלמנטריים, ומצד שני, נראה לצופה באיכות חדשה.
האם בעתיד יתווספו לאוסף הדפוסים יצירות חדשות?
א.ק.: לֹא. לפחות בעתיד הקרוב. זה היה ניסוי, משחק. אולי בעתיד נחזור לרעיון זה או אפילו נבקש מכל אחד מגיבורינו ליצור משהו דומה. אך כעת נראה לנו שפיתחנו את משאב הפרויקט, וראשינו עסוקים בסיפורים אחרים. הם לא פחות מעניינים ונראה אותם בקרוב.
