ההיסטוריה של האדריכלות הסובייטית מחולקת באופן מסורתי ומסיבה טובה לשלוש תקופות סגנוניות הנבדלות זו מזו באופן חד:
- עידן האדריכלות המודרנית המוקדמת (מה שמכונה "אוונגרד סובייטי" או "קונסטרוקטיביזם") - מראשית שנות העשרים ועד ראשית שנות השלושים;
- אדריכלות סטליניסטית (מה שמכונה "ניאו-קלאסיות סטליניסטית") - מראשית שנות השלושים ועד אמצע שנות החמישים;
- עידן חרושצ'וב ויורשיו (מה שמכונה "המודרניזם הסובייטי") - מאמצע שנות החמישים ועד סוף שנות השמונים.
כל שלוש התקופות האמנותיות התאימו לשלושה משטרים פוליטיים שונים שזרמו זה לזה - עם מערכות חברתיות וכלכליות שונות מאוד: פרה-סטליניסטית, סטליניסטית ופוסט-סטליניסטית.
זה הגיוני להניח שהמונח "אדריכלות סטליניסטית" מתייחס גם לאדריכלות שהתהווה תחת המשטר הסטליניסטי. אבל כאן הבעיה מתעוררת. משטרו של סטלין לא הופיע בשנת 1932; הוא החל להתגבש במהירות חמש שנים קודם לכן. תהליך ההתייצבות של המדינה כיסה את כל ההיבטים בחייה, כולל אדריכלות. רק בינתיים הוא לא נגע בהיבטים האמנותיים של האדריכלות.
רגעי השינוי של תקופות הסגנון הסובייטי מתוארכים באופן מדויק למדי על פי גזירות הממשלה.
עידן האדריכלות המודרנית בברית המועצות החל אי שם בשנים 1923-1924. ונמשך עניין של 6-7 שנים. קונסטרוקטיביזם נאסר למעשה ב- 28 בפברואר 1932, כאשר בהחלטת המועצה להקמת ארמון הסובייטים על חלוקת הפרסים בתחרות כל האיחוד בשנת 1931 (ובמציאות, בהחלטת הוועד הפוליטי של 1932-02-23), הוצג אינדיקציה לשימוש חובה ב"טכניקות אדריכלות קלאסית ". לאחר מכן, לא אושרו בברית המועצות פרויקטים, נטולי תפאורה ואינם מסוגננים כמשהו היסטורי. הסגנון הממלכתי הסטליניסטי החדש שהתעורר בצורה כה אלימה היה קיים כמעט רבע מאה וכמעט לא עלה על סטלין.
סופה של הארכיטקטורה הסטליניסטית סומן על ידי פגישת הכל-ארגון של אדריכלים ובונים בנובמבר-דצמבר 1954, שאורגנה על ידי חרושצ'וב. בפגישה גינו את סגנון האימפריה הסטליניסטית בזכות עלותה הגבוהה ו"עיטורה ".
אך מדובר בשינוי סגנון המדינה. התייצבות של טיפולוגיה אדריכלית וארגון עיצוב החל מספר שנים לפני כניסתה של ניאו-קלאסיות מאולצת בברית המועצות ושרד אותה במשך תקופה ארוכה.
נקודת המוצא לתהליך זה יכולה לשמש כקונגרס ה- XV של ה- CPSU (ב) שהתקיים בדצמבר 1927 ופונה ל"קולקטיביזציה ". הוא תיעד את ניצחונו של סטלין במאבק המפלגתי הפנימי ואת תחילת הרפורמות החברתיות והכלכליות שלו - חיסול כלכלת השוק והכנסת עבודות כפייה אוניברסליות למדינה. באותה שנה החלה התיקון של הגרסאות הראשונות של תוכנית החומש הראשונה, בהתחלה בהמשך להמשך ה- NEP והתפתחות מאוזנת של חקלאות ותעשייה, שתומכת זו בזו. תוכנית התיעוש של סטלין, להיפך, קבעה פיתוח מואץ של תעשייה כבדה וצבאית על חשבון כל משאבי המדינה, הרס כלכלה אזרחית חופשית, הפקעת כל רכוש האוכלוסייה לטובת הממשלה. והפיכת כל העבודה בברית המועצות לגרסאות שונות של עבודת כפייה. בארכיטקטורה, שהפכה במהרה למדינה, תהליכים אלה באו לידי ביטוי בצורה ברורה יותר.
תהליך חיסול ה- NEP ארך כ -2.5 שנים והושלם במלואו בסוף 1930. זה הביא לחיסול מוחלט של לא רק התעשייה הפרטית והמסחר, אלא גם תעשיית הבידור ותשתיות השירות הציבורי.הפיזיונומיה של המדינה והמבנה שלה השתנו באופן דרמטי. בניית דיור פרטית קפאה. מסעדות פרטיות, בתי קפה, טברנות, תיאטראות, ירידים ובידור בירידים חדלו להתקיים.
מבחינת אדריכלות שינויים אלה היו קטלניים. לאחר תקופה קצרה מאוד של שגשוג, לשכות חברות אדריכלות ובנייה פרטיות נעלמו או הפכו למשרדי מדינה. מאז 1930 האדריכלות חדלה להתקיים כמקצוע חופשי - כל אדריכלי המדינה הוקצו למחלקה ממשלתית כזו או אחרת.
בשנים 1927-1928 נחסמה כמעט לחלוטין האפשרות לדיונים מקצועיים חופשיים, מה שנראה בבירור בכתב העת "אדריכלות עכשווית". בהתאם למבנה החברתי החדש של החברה, טיפולוגיה אדריכלית חדשה החלה להתהוות, הפעם מדינה גרידא.
ראשית כל, הרעיון הרשמי לפתרון בעיית הדיור השתנה. באמצע שנות העשרים, מומחי גוספלן ניבאו את הפיתרון העתידי של בעיית הדיור באופן המסורתי - בכך שהם סיפקו לאוכלוסייה דירות. עם זאת, התוכניות של תוכנית החומש הראשונה לא סיפקו מימון בנייה מסיבית של דירות דירות לכולם. רק לשכבה השלטת, כמה אחוזים מכלל האוכלוסייה העירונית, היה צריך לספק דירות נוחות על חשבון המדינה.
השקעה פרטית בדיור, שחרגה בהרבה מהשקעות המדינה בשנים 1924-1928, נפסקה לחלוטין בשנת 1930 עקב העניות הכוללת של האוכלוסייה ואיסור סחר פרטי. אוכלוסיית הערים והתנחלויות העובדים שגדלה במהירות באופן טבעי התיישבה בצורה מתוכננת בצריפים ובחפירות, שהפכו באותה תקופה לסוג הדיור הסובייטי המסיבי ביותר.
בתעמולה ממלכתית, הסירוב לבנות דירות דירות לעובדים התקבל בשנים 1928-1930. שם הקמפיין למען "חיי היומיום החברתיים". מדיניות הממשלה להעניק לעובדים דיור עוני זול בלבד, הוסווה על ידי סיסמאות אידיאולוגיות מטורפות על התקדמותו וחשיבותו האידיאולוגית של דיור קהילתי ללא מטבחים אישיים, חדרי אמבטיה ויכולת ניהול חיי משפחה. אז היו פרויקטים רבים של בתים משותפים, לפעמים מבריקים במובן האמנותי, אך עם ארגון חיים בלתי אנושי תמיד.
הקמת מרחצאות ציבוריים גדולים הייתה כדי לפצות על חוסר היכולת לכבס בבית.
לאחר 1928 החל מקום תשתית הבידור ההרוס לתפוס "מועדוני עובדים", שמילאו בעיקר תפקיד תעמולתי. מועדונים קטנים עם פונקציות שונות פינו במהירות את ארמונות התרבות הגדולים, שבמקום המרכזי תפסו אולמות קונצרטים לקיום מפגשים טקסיים.
תיאטראות ענק, שתחרויות שעבורם החלו להתקיים בסוף שנות העשרים, בעיצומה של האסון הכלכלי והטרור במדינה, היו גם הם תופעה סטליניסטית לחלוטין. לא היה להם שום קשר לפריחה של אמנות התיאטרון, נהפוך הוא, זה בדיוק היה מושפל ללא תקנה. אך בערים גדולות ורבות בבירות רפובליקניות הופיעו אולמות לקיום ועידות ומסיבות ישיבות. בתחילה תוכננו התיאטראות הללו בקונסטרוקטיביזם, אך לאחר 1932 הם החלו לצמוח בעמודים.
מפעלי מטבח, קנטינות ומאפיות בבעלות המדינה, שנועדו לספק אוכל זהה לכלל האוכלוסייה העירונית, היו אמורים להחליף את תשתית הקייטרינג הפרטית ההרוסה, סחר במאפיות ומאפיות קטנות. במקביל תוכנתה ירידה קטסטרופלית באיכות המוצר.
מפעלי ענק חדשים ומתחמים תעשייתיים, בעלי משמעות צבאית גרידא והפכו במהרה ל"ערים חברתיות "לצריפיהם של בוניהם ועובדיהם, היו גם המצאה של התקופה הסטליניסטית.הם נבנו קרוב למקורות חומרי גלם ואנרגיה, לעתים קרובות במקומות נטושים לחלוטין. עובדים הובאו לשם בכוח ובאופן מתוכנן. חישוב האוכלוסייה בערים כאלה התבסס על היעדר תושבים "נוספים" שאינם מועסקים בייצור ובתחזוקה של המפעל.
תכנון עירוני שכזה ובניינים מסוג זה לא היו מתקבלים על הדעת לפני כמה שנים, במהלך ה- NEP עם חירויות האזרח יחסית. בתנאי סחר חופשי ויזם פרטי, הם לא יכלו להתעורר, פשוט לא יהיה מי שישתמש בהם.
הטיפולוגיה האדריכלית הממלכתית הטהורה שנוצרה לאחר 1927 הפכה לסימפטום לא להתקדמות חברתית, אלא להיפך, סימן ברור להתדרדרות החברתית והכלכלית של המדינה והאוכלוסייה. היא קמה רק כתוצאה מהרפורמות הסטליניסטיות הקטסטרופליות לאוכלוסיית המדינה.
אם כך, ניתן לומר באופן סביר כי עידן האדריכלות הסטליניסטית בברית המועצות לא הגיע בשנת 1932, אלא בשנים 1927-1928. הקונסטרוקטיביזם הסובייטי בארבע-חמש השנים האחרונות לקיומו נתן מספר עצום של פרויקטים ומבנים מבריקים, אך זו כבר הייתה אדריכלות סטליניסטית - מבחינת משמעות חברתית, טיפולוגיה ותוכן פונקציונלי.
התכנון האדריכלי של עידן תוכנית החומש הראשונה אורגן מחדש בהתאמה מלאה למאפיינים החברתיים והכלכליים של המשטר הממלכתי החדש, אך במשך זמן מה הוא שמר על אותו סגנון.
רק בשנת 1932 סוף סוף הסתיים תהליך ההתייצבות של האדריכלות הסובייטית עם הצגת הסגנון הממלכתי הרשמי והצנזורה האמנותית הכוללת.
